i的韵脚字的诗词

i的韵脚字的诗词

以i为韵脚的汉字

展开全部 b、p、m、d、t、n、l、j、q、x、z、c、s、r、zh、ch、sh、r、y都可以用i当韵脚。

拼出的 字太多了，例如：比、批、米、帝、体、已、一、以、易、意、亿、 【1】含义 韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

引这些字的韵母要相似或相同。

【2】基本信息 【释义】成韵的诗文中押韵的句末字。

【示例】白朴的《天净沙·秋》的韵脚是霞、鸦、下、花 五代 王定保 《唐摭言·已落重收》：“不止题目，向有人赋次韵脚亦同。

” 宋 吴曾《能改斋漫录·事始二》：“至开元二年， 王邱员外知贡举，试旗赋，始有八字韵脚，所谓‘风日云野，军国清肃’。

”《红楼梦》第三七回：“若遇见容易些的题目韵脚，我们也随便做一首。

”[1] 【3】韵脚分类 “十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。

它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。

这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字，如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字，如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。

另外还有一道小辙儿：er 。

用于儿化合辙。

【4】主要分布 韵脚最广泛应于文学作品中，诗歌尤甚，使行文变得赋有节奏和音乐之美，现代韵脚诗便将韵脚这一特征发挥的淋漓尽致。

韵脚，韵文句末押韵的字。

”《现代汉语词典》上是这样解释的。

律诗里的韵脚，有很多讲究。

记得初学写律诗的时候，有朋友说：律诗的韵脚必须是平韵。

当时，我感到惊诧之余，又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。

后来查阅资料，才发现，律诗里的韵脚一般情况下用平韵，古人中，也有用仄韵的，只是这种用法很稀少，而被人们逐渐搁置起来了。

所以，后来一般人写律诗，如果用了仄声韵脚，就会被认为不合韵律[2] 。

韵又叫做韵母。

韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。

一般只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。

律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部；而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。

所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。

写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。

参考资料 百度百科：https://baike.baidu.com/item/%E9%9F%B5%E8%84%9A

以“i”为韵脚的汉字有哪些？

b、p、m、d、t、n、l、j、q、x、z、c、s、r、zh、ch、sh、r、y都可以用i当韵脚。

拼出的展开全部字太多了，例如：比、批、米、帝、体、已、一、以、易、意、亿、【1】含义韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

引这些字的韵母要相似或相同。

【2】基本信息【释义】成韵的诗文中押韵的句末字。

【示例】白朴的《天净沙·秋》的韵脚是霞、鸦、下、花五代 王定保 《唐摭言·已落重收》：“不止题目，向有人赋次韵脚亦同。

” 宋 吴曾《能改斋漫录·事始二》：“至开元二年， 王邱员外知贡举，试旗赋，始有八字韵脚，所谓‘风日云野，军国清肃’。

”《红楼梦》第三七回：“若遇见容易些的题目韵脚，我们也随便做一首。

”[1] 【3】韵脚分类“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。

它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。

这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下：⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字，如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字，如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。

另外还有一道小辙儿：er 。

用于儿化合辙。

【4】主要分布韵脚最广泛应于文学作品中，诗歌尤甚，使行文变得赋有节奏和音乐之美，现代韵脚诗便将韵脚这一特征发挥的淋漓尽致。

韵脚，韵文句末押韵的字。

”《现代汉语词典》上是这样解释的。

律诗里的韵脚，有很多讲究。

记得初学写律诗的时候，有朋友说：律诗的韵脚必须是平韵。

当时，我感到惊诧之余，又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。

后来查阅资料，才发现，律诗里的韵脚一般情况下用平韵，古人中，也有用仄韵的，只是这种用法很稀少，而被人们逐渐搁置起来了。

所以，后来一般人写律诗，如果用了仄声韵脚，就会被认为不合韵律[2] 。

韵又叫做韵母。

韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。

一般只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。

律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部；而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。

所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。

写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。

参考资料百度百科：https://baike.baidu.com/item/%E9%9F%B5%E8%84%9A

求压i韵的字

韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了一、韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。

它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。

这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iou(iu) 的字，如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in uen(un) üen（ün）的字，如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng(weng)、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。

另外还有一道小辙儿：er 。

用于儿化合辙。

三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。

需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。

怎样读古代诗歌的韵脚字？什么叫“协（叶）音”？

诗歌是按当时语音押韵的。

由于语音变化，前代的诗歌后代 人读起来，有些诗句便不押韵了。

对于那些读起来不押韵的诗 句，应如何读它的韵脚字呢？学术界虽有不同看法，但大多数人 主张在一般场合下特别是在教学活动中，应按普通话语音去读， 逢到不协和之处，说明这是古今音变形成的就是了。

过去有人主张采用“协（叶）音”的办法。

这种办法在南北朝 时代便有人采用了，至宋代朱熹作《诗集传》、《楚辞集注》而 集其大成。

所谓“叶音”，便是将不协和的韵脚字改念一个音， 使它与其他的韵脚字协和。

为了跟“羊、堂、疆”押韵，于是将“飨”改念平声字，将 “觥”改念为“光”的字音；同样，为了跟“渚”押韵，将“予” 改念为上声字，将“下”改念为“户”的字音。

这种办法受到了后代古音学家的批评，认为它主观随意，矛 盾百出，不合科学。

但是，冷静一想，也应肯定这种办法是一种 历史进步。

它的很多猜测与后代的古韵分部绝大部分相合，如 “飨”、“觥”在上古正好是平声[阳]部字；它实际上还是一种 比较原始的古音构拟方法。

当然，它只是一种猜测，缺乏科学依 据，所以提倡读叶音是不对的。

那么，能不能读用科学方法构拟出来的古音呢？这在大多数 场合也是行不通的。

因为，古音构拟也只是近似音，很难准确无 误；同时，光韵脚字读古音，其他字读今音，也非常别扭；何 况，古音读也难读准，听也听不懂。

明代著名古音学家顾炎武便 闹过这方面的笑话。

他是一个杰出的思想家，又是古音学的奠基 人，但他主张按古音读《诗经》却是一种不切实际的倒退主张。

徐珂《清稗类钞?讥讽类》记载说： 亭林先生西游，主李天生家。

一日，亭林卧未起，天生谓之 曰：“汀芒矣！”亭林愕然。

天生曰子好讲古音，尚不知‘天’ 应读‘汀’，‘明’应读‘芒’耶？”亭林为之大笑。

盖嗜古之不可 泥古也。

李天生巧妙地讥讽了顾炎武“举今日之音而还之淳古”的复 古主张，使顾氏也有所醒悟。

当然，顾炎武所读的古音还谈不上 科学构拟。

但即使现在或今后构拟出了完全准确的古音，也是不 能照读的，除非在古音教学中偶尔出示一下，正如出示一件古生 物标本一样。

还有人认为自己的方言合古音，按方言读很协和，因而主张 按方言读。

除了自我欣赏以外，这也是行不通的。

很难说哪一 种方言是古音的嫡系，而且没有任何一种方言能像普通话一样为 全民所了解和接受。

总之，一般场合只能按普通话语音去读那些今曰听来已不押 韵了的韵脚字。

不仅诗歌如此，其他韵文、韵语也是一样。

以“明”字为韵脚的古诗词

野径云俱黑，江船火独明。

《春夜喜雨》 年代： 唐 作者： 杜甫露从今夜白，月是故乡明。

《月夜忆舍弟》年代： 唐 作者： 杜甫赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

《侠客行》年代： 唐 作者： 李白并添高阁迥，微注小窗明。

《晚晴》年代： 唐 作者： 李商隐江上梅花吐，山头霜月明。

《梅花》年代： 宋 作者： 陆游知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

《夜书所见》年代： 宋 作者： 叶绍翁三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。

《晚次鄂州》年代： 唐 作者： 卢纶红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

《宫词》年代： 唐 作者： 白居易

韵脚是a的四字词语有哪些？

展开全部 1、学海无涯【xué hǎi wú yá】，指学问的海洋无边无际。

出自明?张岱《小序》。

2、走遍天涯【zǒu biàn tiān yá】天涯：天边，指极边远的地方。

哪儿都走过了。

形容到过的地方很多。

【出处】元·鲜于必仁《折桂令·游玉隆宫》：＂笑我尘踪，走遍天涯。

＂ 3、天涯海角【tiān yá hǎi jiǎo】形容极远的地方，或相隔极远。

【出处】： 南朝陈·徐陵《武皇帝作相时与岭南酋豪书》：“天涯藐藐，地角悠悠了，阴谋诡计 面无由，但以情企。

”宋·张世南《游宦记闻》卷六：“今之远宦及远服贾者，皆曰天涯海角。

” 4、鸦雀无声【yā què wú shēng】 连乌鸦麻雀的声音都没有。

形容非常静。

【出处】： 宋·释道原《景德传灯录》卷四：“公曰：‘鸦去无声，又何言闻？’”宋·苏轼《绝句三首》：“天风吹雨入阑干，乌鹊无声夜向阑。

” 5、马不停蹄【 mǎ bù tíng tí】比喻不停顿地向前走。

【出处】： 元·王实甫《丽春堂》第二折：“赢的他急难措手，打的他马不停蹄。

” 造句： 学海无涯勤可渡，书山万仞志能攀。

心专才能绣得花，心静才能织得麻。

书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

华罗庚 正所谓“学海无涯”。

我们正像一群群鱼儿在茫茫的知识之海中跳跃、嬉戏，在知识之海中出生、成长、生活。

我们离不开这维持生活的“海水”，如果跳出这个“海洋”，到“陆地”上去生活，我们就会被无情的“太阳”晒死。

书山有路勤为径，学海无涯乐作舟！好学而不勤问非真好学者。

书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

勤劳一日，可得一夜安眠；勤劳一生，可得幸福长眠。

东方初阳绽希望，里外热情禁不住。

中国振兴需奋勇，学海无涯终报国。

我把“学海无涯苦作舟”这条名训铭记在心头。

把握着没有方向的笔尖，驾驭着青春的风帆，驶向天涯海角，始终没有停泊。

踏着时代的碧浪，舞着岁月的节拍，荡漾着平凡的青春，劈波斩浪。

我以为你是在我心中的天涯海角，结果我轻轻地伸手触碰，我俩之间那不坚实的联系也就无声地碎了。

一个国家居然会眼看着挨饿受冻的女人为了偷过两角六分钱的咸肉或是破衣服而被处绞刑，孩子们被迫离开他们的母亲，男人们被迫离开他们的家属，他们只是为了类似的小小过失，就被流放到天涯海角，服长斯的徒刑——我们不得不想念对于这样一个国家，“文明”这两个字是不大适用的。

...

七律长征的韵脚

韵脚：闲 丸 寒 颜 看拼音分别为：xian wan han yan 所以此诗押的是an韵此诗是一首七言律诗，共八句，每句七个字，分四联，每两句为一联，韵脚就是每一联的最后一个字，至于押什么韵，相信你看了上面的解答会明白，我在这里也说不清楚。

希望你能用的上，会了方法之后在遇到这种诗你自己也能找得到，就不用这么麻烦了。

以“明”字为韵脚的古诗词

展开全部 野径云俱黑，江船火独明。

《春夜喜雨》 年代： 唐 作者： 杜甫 露从今夜白，月是故乡明。

《月夜忆舍弟》年代： 唐 作者： 杜甫 赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

《侠客行》年代： 唐 作者： 李白 并添高阁迥，微注小窗明。

《晚晴》年代： 唐 作者： 李商隐 江上梅花吐，山头霜月明。

《梅花》年代： 宋 作者： 陆游 知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

《夜书所见》年代： 宋 作者： 叶绍翁 三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。

《晚次鄂州》年代： 唐 作者： 卢纶 红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

《宫词》年代： 唐 作者： 白居易...

诗歌的韵脚怎么找

韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 一、韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。

它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。

各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。

等等。

韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。

这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下： ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字，如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。

另外还有一道小辙儿：er 。

用于儿化合辙。

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