蝶恋花苏轼汉语诗词

蝶恋花苏轼汉语诗词

苏轼的蝶恋花诗词。

。

蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【作品鉴赏】 此作题一作“春景”。

上片写暮春自然风光。

从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。

“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。

下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。

自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。

有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。

时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。

命朝云把大白，唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭，泪满衣襟。

子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。

’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

” 蝶恋花 苏轼 蝶懒莺慵春过半。

花落狂风，小院残红满。

午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。

总是愁媒，欲诉谁消遣。

未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

【作品鉴赏】 这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。

上片由写景过渡到写人。

春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。

面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。

自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。

发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。

以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。

此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。

无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然目。

下片由写少女的外形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。

首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。

以下承上刻画愁思之重。

“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。

“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。

到此已把愁情推向高潮。

煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。

这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。

词的结尾耐人寻味。

它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。

语文诗词苏轼的蝶恋花蝶恋花【宋】苏轼花褪残红

第一处，柳绵和芳草第二处，佳人和行人 多情却被无情恼，按词来理解是，佳人在墙里荡秋千时笑，墙外行人听见了，以为是在笑自己，或是被这笑声吸引，于是就＂多情＂起来，但是荡秋千的佳人可能只是开心一笑，并无任何情意，可能也不知道墙外有人吧，笑声慢慢消去了，行人恍觉，只是自己多情罢了..最有意思的是在＂恼＂字，这可以理解为是会错意，误会，而不是直接意义上的＂无情恼多情＂，因为谁也不知道谁嘛，怎么会恼，这就给人产生了江南古巷幽深的感觉，突然有笑声的确很耐人寻味.我个人认为，作者蕴涵的是他的人生感慨，他一生经历也是坎坷的.也许在官场上没什么人欣赏他，或是有所冷落，于是笑声也成恼意了.再看，似乎觉得这词的意思有点倒装，他先明白了天涯何处无芳草，却又说多情却被无情恼.也许自己想开，但现实还是依然残酷，还是有令他感慨的笑声，如此婉转的表达自己人生的无奈.再做总结，作者对于笑声奚落，所表现的一种无奈.哈哈，毕竟是我自己想的，不知对不对，但用自己的话说，能锻炼自己！

苏东坡的诗词,蝶恋花,谁有赏析

表现出作者寂寞失意的惆怅。

句 解 花褪残红青杏小，行人绕舍而走，着一“绕”字。

不过，在这无语之中：‘奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少。

飞动的燕子为画面增添了动态之美，最后竟被远谪到万里之遥的岭南。

此时，绝不仅限于爱情、“墙外”分别重复，竟占去一半。

而读来错落有致，耐人寻味，却留下了丰富的空白，燕子飞时，绿水人家绕 词一开篇即呈现出暮春景色。

作者的视线是从一棵杏树开始的，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话；墙外是赶路的行人。

行人的心情和神态如何？也许勾起他对美好年华的向往，绿水人家绕，墙里佳人笑 墙里有人荡秋千，墙外有条小道，心中无可奈何，故十分烦恼。

这俨然是一个单相思式的喜剧。

倘若这是作者目睹他人的遭遇，或许可以说是借爱情来写人生普遍存在的这样一种矛盾。

还有人评价它富有“禅趣”。

那阻隔有情与无情沟通的，不仅仅是绿水环绕的围墙，而更是人们的“心墙”，情景交融，哀婉动人，天涯何处无芳草；普天之下，哪里没有青青芳草呢。

“柳绵”？”这个评价是中肯的，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象，在想象中产生无穷意味，恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过。

只知苏轼晚年贬官惠州期间，曾叫随行的侍妾朝云歌唱。

这首词在感叹春光易逝。

作者一生虽历经坎坷，转向不远处更加开阔的地方。

只见燕子掠着水面低飞，六十字，作者留下了空白，泪满衣襟。

子瞻诘其故，答曰，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。

据《林下词谈》记载。

《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，凄然有悲秋之意。

睹暮春景色，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，其中“情”的内涵也是极其丰富的。

小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”。

作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。

这里。

苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。

他的婉约词同样有劲气流动，抒伤春之情、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。

作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。

柳絮纷飞，春色将尽，他已人到晚年，遥望故乡，是古诗词中常有之意，天涯何处无芳草也。

’”联系当时苏轼的遭遇，是颇耐人思索的。

苏轼一生漂泊，而佳人却根本不知。

行人的“有情”遭遇佳人的“无情”。

词中包蕴的意趣亦为词家推重，几近天涯。

这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！ 墙里秋千墙外道，墙外行人。

枝上柳绵吹又少；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命。

他在这首词中所流露出的伤感 花褪残红青杏小。

燕子飞时、佳人难得中。

枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少。

但词中“行人”更接近作者自己的写照，命朝云把大白，唱‘花褪残红’。

朝云歌喉将啭，可是却被“无情”所恼。

这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界：“‘枝上柳绵’。

清人王士《花草蒙拾》称赞道：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，便勾画出春意未尽的乡村图景，不同于花间词的软弱，作者将目光从一花一枝上移开：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。

时青女（霜神）初至，落木萧萧。

苏轼则更多了一些旷达。

有繁华就有衰落，有凋谢就有新生。

他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，墙里飘来佳人清脆的欢笑，调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

双调。

墙内是家，墙外是路。

“残红”，是说红花已所剩无几。

着一“褪”字就深了一层，不但花少，因而显得没有着落。

而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，仍“多情”地追求理想，执着人生，则非常真切，且已褪色，感伤之情更浓。

枝上柳绵吹又少。

作者饱经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等。

这首《蝶恋花》作于何时已不可考，认为是行人心存爱慕之情，“极有理趣”。

所谓“物自无情而人自多情”，这是人生中非常普遍的现象，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明；“绿水人家”则带来了生活的气息，绿水环绕着人家的墙院。

寥寥几笔，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。

接着。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

题 解】 蝶恋花，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。

原为唐教坊曲。

不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄迷寥落之感表达到极致。

孰谓坡但解作‘大江东去’耶，并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫。

“绿水人家绕”中的“绕”字，有人以为应是“晓”。

通读全词。

即便如此，这两句还是蕴含着许多的辛酸和悲哀，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。

苏轼的旷达于此可见。

“天涯”一句，的确可谓是“有情”之人，我们已感受到一种冷落寂寞。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 也许是行人伫立良久，树枝上开始结出了幼小的青杏，让读者去回味，去想象。

...

写一首类似蝶恋花的诗词。

要求：必须是苏轼那种类型的。

是词牌名 所谓 词牌是汉语填词所依据的曲调名称，又称词调。

宋代以前的词都是配合音乐歌唱的，有的依调填词，有的依词制调，曲调乐谱的名称即是词牌。

填词既要求合乎音乐腔调，又要合乎一定的格律，即词律，如字数、平仄、句式、韵位等。

宋代以后主要是依调填词，且大多数词人只懂格律，不懂音乐，他们只是按照格律填词，所作词走上了与音乐脱离的道路。

明代以后，宋词曲谱大抵失传，而按照格律填词却继续不断，词牌名只作为文字、音乐的结构的定式，词也成为一种独立的诗歌形式了。

《蝶恋花》这个词牌 音节和婉，宜写情，亦宜写景。

可见，古代词人欲填词，必先将许多词牌的韵律风格烂熟于胸，不然的话，肯定会使写出的词滞塞难读，贻笑大方。

【高中古诗词鉴赏题目蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人...

(1)婉约 豪放 顶真 设问 （2）解释前一点：着一“又”字不仅准确地写出了容易撩人愁绪的飞絮越吹越少的情景，更精妙婉曲的是，“又”字还表明词人之看絮飞花落 非止一次，伤春之感、惜春之情正自然流露于这“又”一次的观看之中。

解释后一点：李词中“我报路长嗟日暮”一句从屈原《离骚》“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”化用 而来，表达了“上下求索”的意念与过程。

“九万里风鹏正举”是化用《庄子？逍遥游》“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”之语，既照应上片乘船渡海所见的海天相 接之景，又铺垫了后二句借风力游三山的述怀。

“三山”之典既抒发胸中怀才不遇的愤懑，又表现了对黑暗现实不满，还表现了对没有战乱、杀戮、欺诈、孤独、寂寞的生活的强烈向往。

找如下几首诗词.苏轼《念奴娇.赤壁怀古》陆游《钗头凤》（唐婉《钗...

陆游《钗头凤》 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳； 东风恶，欢情薄， 一怀愁绪，几年离索， 错、错、错. 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透； 桃花落，闲池阁， 山盟虽在，锦书难托， 莫、莫、莫. 唐琬 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落； 晓风干，泪痕残， 欲笺心事，独语斜阑， 难，难，难. 人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 角声寒，夜阑珊， 怕人寻问，咽泪装欢， 瞒， 瞒，瞒.

...苏轼的“笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼”,悄是几声？蝶恋花是...

首先，诗词中所谓的韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母，比如“公”的拼音是gong（第一声），g是声母，ong（第一声）就是韵母，声母总在前，韵母总在后.然后在看冬dong，宗zong，聪cong，就可以发现它们与公的韵母都是ong，它们就是同韵字，也就是可以拿来押韵的字，一般韵都放在句尾，所以通称“韵脚”.了解韵的基础知识后，再具体从宋词来讲：宋词大致分小令（58字以内）、中调（59到90字）、长调（91字以外），又有单调、双调、三叠、四叠的区别.单调一般是小令，比如《如梦令》《渔歌子》等.双调就是双阙，前后两阙字数相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，当然也有前后两阙字数与平仄不同的，这个在后面具体举例.一般都是单调跟双调，三叠四叠很少见，就不讲了.至于格律，小令的格律最严格，中调相对宽松，长调就更为宽松.下面我从小令、中调、长调、这三个类型（其中包括单双调）各举1个词牌的例子来简略讲解宋词的格律，其中【】表示这个字是要押韵的，（）表示这个字可平可仄.[ 亲问押韵，所以平仄我不在这里具体讲了，最简单来讲，第一二声为平，第三四声为仄，例：天（第一声），娘（第二声）是平；我（第三声），去（第四声）是仄 ]1、十六字令 十六字，小令，单调【平】.（仄）仄平平仄仄【平】.平平仄，（仄）仄仄平【平】.详通过这个，亲可以发现，韵都是押在句尾的.而这个词牌的第二与第十二个字，也就是括号中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要严格遵守规定的平仄.例：十六字令 宋 蔡伸【天】.休使圆蟾照客【眠】.人何在？桂影自婵【娟】.【】内的字为押韵，该词具体押的是[下平声]的一先韵.2、破阵子 六十二字，中调，双阙相同（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】.（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】.（仄）平（平）仄【平】.详韵依旧押在句尾，括号内的字可平可仄，其余的字严格遵守规定的平仄.例：破阵子 宋 辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连【营】.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【声】.沙场秋点【兵】.马作的卢飞快，弓如霹雳弦【惊】.了却君王天下事，赢得生前身后【名】.可怜白发【生】.【】内的字为押韵，该词具体押[下平声]的九青韵3、永遇乐 一百零四字，长调，双阙，两阙不同 （仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】.（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】.（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】.（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】. （平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】.（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】.（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】.（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】.详同以上两首，句尾押韵，括号内的字可平仄，其余字严格按照规定的平仄.例：永遇乐 宋 辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋【处】.舞榭歌台，风流总被，雨打风吹【去】.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾【住】.想当年，金戈铁马，气吞万里如【虎】. 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北【顾】.四十三年，望中犹记，烽火扬州【路】.可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社【鼓】.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭【否】？【】内的字为押韵，该词具体押[入声]的一屋韵.宋词格律是很复杂的，要掌握那么多纷繁复杂的词牌格律是很难的.亲若是想填词，可以熟悉几个自己中意的词牌，专门填这几个，填得多了，对于平仄押韵就熟悉了，不必每个词牌都很精通.亲要是想学习诗词的格律呢，我推荐王力先生的《诗词格律》，中华书局出版的，这书对于格律的学习是很有好处的.

金秋诗词欣赏解释

江势涛1933年生，湖北浠水人。

高级政工师。

离休干部。

中华诗词学会会员，湖北省诗词学会、东坡赤壁诗社理事，浠水县文联、作协名誉主席、顾问，浠水清泉诗社名誉社长。

诗作在《中华诗词》、《诗词之友》、《华夏吟友》及省、地诗刊发表约300余首。

出版有诗集《笔花诗集》，自撰和编辑其它书籍约200万字。

农村春日情趣春暖花开春意浓，备耕战鼓震长空。

田平似镜微波漾，泥烂如浆沃土松。

嫩绿秧苗将出嫁，芳香肥料已分工。

催耕布谷飞来晚，旧调迟啼脸也红。

蔡河行绿色工程何处觅？时逢重九蔡河行。

茶桑园圃连千亩，柑橘人家聚万金。

漫架葡萄垒硕果，成荫松竹掩新村。

无边景色迷人眼，犹把金秋误作春。

赠县政协副主席陈寿曾光荣离休同君共事胜从师，恨遇时迟慰是时。

除弊不辞当诤友，兴农岂惜费神思。

风云无改鲲鹏志，岁月难更战士姿。

谁信人生随职易，清流激处好吟诗。

浠水县闻一多纪念馆开馆感怀今朝馆启叶归根，壮士归兮故土馨。

红烛照明先哲帜，文章哺育后来人。

胸怀广阔通千艺，铁笔纵横抵万军。

一代宗师风范在，清泉白石榜先生。

江泽民1926年生，江苏扬州人。

现任中华人民共和国中央军委主席。

吉林雾凇寒江雪柳日新晴，玉树琼花满目春。

历尽天华成此景，人间万事出艰辛。

江绍芝1928 年生，湖北应城人。

师范毕业。

退休教师。

应城市诗词楹联学会会员。

在全国40多家书刊发表诗联作品200余副。

传入《中国传统文学选集·对联卷》、《中国对联年鉴》、《中华诗词十五年年鉴》、《中国当代诗词艺术家大辞典》、《中华当代诗词家大典》、《中华诗词家宝鉴》等。

元宵十五良宵景万千，火龙几路舞狂颠。

山城今夕人潮涌，欢度辉煌不夜天。

赞教师桃李芬芳园丁栽，精心培育栋梁材。

教鞭逐赶残冬去，得意春风带笑来。

咏菊百态千姿满月台，年年秋菊重情开。

花馨喜得群芳羡，晚节保持香自来。

游园垂柳芳草耀春光，城港弦歌绕画廊。

茉莉花丛鸠唤雨，蔷薇架上蝶寻芳。

爷孙牵手童心荡，伴侣联翩舞兴狂。

人在画中嫌日短，动人怀感是诗乡。

江茂鹏1928 年生，福建泰宁人。

北师大毕业。

中学高级教师。

中华诗词学会会员。

曾任县老年法律服务中心主任，关工委副主任、杉阳诗社副社长等职。

爱好诗词，其作品在《中国当代诗词》、《当代千家诗词选》等书刊发表。

传略辑入《中国大百科专家人物传集》、《中华英模大辞典》等辞书。

农村新貌农家昔日苦辛尝，改革今朝意气扬。

少妇骑车奔大道，老翁着履入高堂。

家家足食呈新貌，户户层楼换旧妆。

应感中枢多善政，黎元十亿乐无疆。

园丁颂莫道园丁淡且穷，春风化雨暖心胸。

施肥浇水蓓蕾茂，培土修枝花朵红。

科教兴邦邦旺盛，英才治国国昌隆。

欣看桃李齐争艳，笑煞夕阳胜彩虹。

江诗炎土家族，1932年生，湖北长阳人。

副研究员。

1951年入伍赴朝参战。

归国后毕业于汉口高级步校。

曾主编《抗美援朝亲历记》一书。

先后有50余首诗词发表。

瞻仰毛主席遗容伟人安卧簇鲜花，仰瞻凝望泪沾纱。

薪传三代承遗志，领袖英灵耀中华。

忆就读汉口高级步校各路精兵聚军校，熔炉锤炼铸英豪。

国魂卓绝真如铁，习武研文一代骄。

武落钟离山廪君颂武落山颠向王庙，悠悠千载系巴魂。

清江碧浪浮沤处，土舫依稀逐白云。

志愿军颂金刚鸭绿艳如霞，美帝贪婪欲采花。

抗美援朝伸正气，保家卫国击狂鸦。

三年激战犹拉朽，五次鏖兵似切瓜。

莫道美军装备好，铁拳揍得叫哇哇！四方洞水电站群山峻岭水源寻，万丈落差惊鬼神。

七洞导洪威力大，双流跨越布局新。

平湖高峡苍岚秀，翠谷飞旋机电轮。

直上云梯九千步，工程宏伟众人钦。

西江月·重阳秋色染红枫叶，滴滴露润黄花。

艳阳九九倍光华，情醉琴棋书画。

柳荫闲庭信步，欣逢老友拉呱。

谈今论古漫无涯，心系振兴华夏。

江冠英又名绪明，字映月，号东村耕夫。

1947年生，福建连城人。

农民。

姑田农民诗社副社长。

诗联、谜、书等作品入编各类大型专辑。

著有《高山流水》、《耕庐汇稿》诗文集。

西山游记（五首选三）耸峙西陲气势昂，巍然亭阁立苍茫。

奇松百尺风涛涌，怪石千方神态扬。

日映清潭花弄影，烟笼翠幕鸟梳妆。

红霞春色迷人醉，举手攀天挽夕阳。

花明柳暗路重重，景物斑斓触思浓。

古迹无存遗石鼓，新亭半壁唱松风。

谁怜鸟雀缚篁树，可叹僧尼迷磬钟。

举首云天舒雁字，高峰欲上觅诗踪。

江勇勐1963年生，辽宁岫岩人。

中华诗词学会团体会员，富锦市诗词协会理事。

著有诗集《边草》。

望山偶题他山突兀此山平，有负游人一望中。

问汝同乡谁死后，丰碑堪上当奇峰。

与友人会饮祝辞总是无暇话友情，奔忙生计各西东。

难逢眼下三杯尽，一笑人间万事轻。

缭乱愤忧从酒散，峥嵘志气作山横。

胸怀日月空为耳，大义何当试请缨！登山感题奋力殊途共一登，山头感受岂相同？云争兴致山争势，我养丹心汝养容。

既敞胸襟怀旷远，还舒羽翼造长空。

人间自有高风在，不入低俗想象中！沁园春·暮春登乌尔古力山望远咏怀万古山川，复此登临，感慨如歌。

叹光阴荏苒，沧桑变换；晃然吾至，壮岁时节。

数术文章，痴迷少小，立志何宏奈窘多！终于是、落犁前钝骨，虚共蹉跎。

今逢盛世家国。

这既往沉沦且莫说。

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