诗词赏析：陈与义《咏牡丹》(寻诗两绝句陈与义)

诗词赏析：陈与义《咏牡丹》

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咏牡丹

　宋代：陈与义

　一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

　青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

　 译文

　自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。

　 注释

　一自：自从。

　胡尘：指金兵。入汉关：指入侵中原。

　十年：从靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。

　伊洛：河南的伊水和洛水。《国语·周语》云：“昔伊洛竭而复之。”因此，“伊洛”既指诗人的故乡洛阳，又暗寓他亡国的悲痛。

　青墩：在今浙江桐乡，当时诗人所居处。

　龙钟：年老体衰，行动不便的样子，诗人自指。时诗人四十七岁，却有老态之感。

　 赏析

　作者陈与义是南北宋相交时的诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。

　在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!

　 创作背景

　这首诗作于绍兴六年（1136），当时陈与义以病告退，除显谟阁直学士，提举江州太平观，寓居浙江桐乡。他虽身离*，但心系魏阙，对国事非常关心。陈与义是洛阳人，洛阳以牡丹闻名天下，因此他见到眼前牡丹盛开，勾起了伤时忧国的情感，写下了这首传布人口的佳作。

　 赏析二

　诗题是咏物，诗的内容实际上是藉物抒怀，所以不用咏物诗格，一开始就以回叙当年寄情。

　诗写道，金兵入汴，已经十年，自己流离失所，漂泊无依。“路漫漫”三字，表现了诗人很复杂的心理，既是说国运不昌，中原沦陷，无由再游故地，再赏洛阳牡丹，也是痛惜家国，不能回乡；又有感叹前途渺茫的意思。由国事、家事、自身事，逼出下句，说自己老态龙钟，独自在桐乡青墩溪边，默默地对着牡丹。末句有有余不尽之意，非常含蓄。独立花前，不忍离去，显然不单独是赏花，更主要的是怀旧。所怀内容，就是上文感叹“路漫漫”的无限心事。这样收煞，诗便充彻着凄凉悲伤，于平淡处涵有浓郁的情感。诗到末二字方才点题“牡丹”，使前面所流露的感情，有了合理的解释，是点睛之处；到这句，读者才领会到，诗中的怀旧，都由独立看牡丹而生发，末句的次序应是第一句。

　短短四句诗，使人仿佛见到诗人独自一人在牡丹花前怆然伤怀，悲苦欲泪，给人以强烈的感受。读这首诗，很容易使人想到唐岑参的《逢入京使》诗：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”陈与义这首诗很明显受到岑参诗前两句的影响，但岑诗是怀乡，陈诗却凝聚着国恨家仇，感情更加沉痛深刻。诗末句以花前独立蒙浑而出，包涵无限，这样写法，又很容易使人联想到唐元稹《智度师》诗：“三陷思明三突围，铁衣抛尽衲僧衣。天津桥上无人识，闲凭栏杆望落晖。”诗写一位在战场上立功的老将，晚年出家为僧，站在天津桥上，没人知道他往日的英雄业绩，只好目送夕阳西下。末句勾勒出智度师无限心事。陈与义的诗手法与元稹相同，一是写己，一是写人，都表现得很蕴藉深至。

　 鉴赏

　借咏牡丹以抒发国家兴亡之感，思念故园之情，是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。

　杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。

　前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。

　后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。

情感手法

　诗人的家乡洛阳是有名的牡丹之乡。从金兵入侵中原，诗人避乱南奔，有十年之久，忽然在异乡见到了故乡的名花。诗人感慨万千，国家局势的动态和个人身世的飘零使诗人以牡丹为题，抒发了自己真挚强烈的伤时忧国之情。诗作苍凉悲感，言短意深，对故乡的怀念，对金兵的仇恨，成为强烈的弦外之音。全诗自然流畅，“用诗深隐处，读者抚卷茫然、不暇究索”（楼钥《简斋诗笺叙》）。葛胜仲所谓陈与义晚年“赋咏尤工”（《陈去非诗集序》），确非虚语。除《牡丹》诗外，陈与义还有另外一首咏物名诗《春寒》：“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”两首诗所咏之花虽异，而情怀、笔法皆同，都是写“名花苦幽独”的伤感，表现一种怀才不遇的孤独感和失意之情。

寻诗两绝句陈与义

寻诗两绝句 陈与义翻译赏析，是北宋末、南宋初年的杰出诗人陈与义的作品，整首诗描写了一个行为洒脱，情趣高雅的?陈居士?形象。

原文：

寻诗两绝句

陈与义

楚酒困人三日醉，园花经雨百般红。

无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风。

爱把山瓢莫笑侬，愁时引睡有奇功。

醒来推户寻诗去，乔木峥嵘明月中。

寻诗两绝句字词解释：

①居士：指文人雅士。

②山瓢：天然粗陋的酒器。

寻诗两绝句翻译：

楚酒使人倦怠，我接连醉了三天，谁料到春雨过后鲜花竟红遍满园。可惜没有人能画出我惆怅的影象，在亭角寻觅诗句却只有清风把两袖涨满。

请不要嘲笑我好酒贪杯，苦恼中只有它能催我入睡。醒来时推门走去寻觅诗句，伴着明月在高耸的大树间徘徊。

寻诗两绝句创作背景：无

寻诗两绝句赏析：

这两首绝句，是陈与义自述其创作情状的，格调轻松，语句诙谐。

第一首绝句中，作者畅饮了楚地的美酒，酣醉三日不醒，此时小园里的花儿，经历了雨水的洗拂，洗出了分外明艳的红色。此际销魂，诗思泉涌，一句?无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风?，是自嘲，亦是自诩。看吧，一位宿酲初醒，便尔寻诗的诗人，此时面对满园的春色，正站在小园亭中的一角，一面欣赏着这美丽的风景，一面在苦思冥想，搜寻着最能够表现这自然美景的诗句。一阵清风吹过，诗人的袍袖被风吹得鼓了起来，这满袖的清风，不正是诗人的诗思最好的凭借吗?

第二首绝句中，作者强调了美酒的作用。他说，我就爱喝点酒，拿着葫芦瓢悠哉游哉，你们可不要笑我。?侬?，是?我?的自称。酒这个东西，在忧愁之时，能让你酣然大睡，其功至高至奇，切切不可轻忽。大抵诗思愁郁之时，智慧否塞，难有新意，不如以酒浇愁，先大醉一场，待到从醉中醒来，头脑分外清明，推门出去，找寻那逝去的诗思，抬头兀地看见满院的乔木，在明月的映照下，呈现出各种峥嵘的姿态。此时物与情会，景与境偕，诗思的泉涌，也正在这明月下、树影间。古诗百科独家首发

文学创作有其自身的规律，然而创作灵感的来临，有时确实需要外物的引动。正所谓?物色之动，心亦摇焉?(《文心雕龙?物色》)，陈与义在这两首绝句中描写了自己的创作经验，带有浓厚的个人情感体验的色彩，亦可见出作者倜傥佻达的个性。

个人资料：

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳（今河南洛阳）人。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

陈与义《雨晴》原文及翻译赏析

《寻诗两绝句》是南宋诗人陈与义创作的作品。

1、作品原文

《寻诗两绝句·其一》：“楚酒困人三日醉，园花经雨百般红。无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风。”

《寻诗两绝句·其二》：“爱把山瓢莫笑侬，愁时引睡有奇功。醒来推户寻诗去，乔木峥嵘明月中。”

2、作品翻译

《寻诗两绝句·其一》：楚酒使人倦怠，我接连醉了三天，谁料到春雨过后鲜花竟红遍满园。可惜没有人能画出我惆怅的影象，在亭角寻觅诗句却只有清风把两袖涨满。

《寻诗两绝句·其二》：请不要嘲笑我好酒贪杯，苦恼中只有它能催我入睡。醒来时推门走去寻觅诗句，伴着明月在高耸的大树间徘徊。

作品赏析

《寻诗两绝句·其一》：第一首绝句中，作者畅饮了楚地的美酒，酣醉三日不醒，此刻小园里的花儿，阅历了雨水的洗拂，洗出了格外鲜艳的赤色。此际销魂，诗思泉涌，一句“无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风”，是自嘲，亦是自诩。

看吧，一位宿酲初醒，便尔寻诗的诗人，此刻面临满园的春光，正站在小园亭中的一角，一面赏识着这美丽的景色，一面在苦思冥想，搜索着最能够表现这天然美景的诗句。一阵清风吹过，诗人的袍袖被风吹得鼓了起来，这满袖的'清风，不正是诗人的诗思最好的凭仗吗?

《寻诗两绝句·其二》：第二首绝句中，作者强调了美酒的作用。他说，我就爱喝点酒，拿着葫芦瓢悠哉游哉，你们可不要笑我。“侬”，是“我”的自称。酒这个东西，在忧虑之时，能让你酣然大睡，其功至高至奇，切切不可轻忽。

大抵诗思愁郁之时，才智否塞，难有新意，不如以酒浇愁，先酣醉一场，待到从醉中醒来，脑筋格外清明，推门出去，找寻那逝去的诗思，昂首兀地看见满院的乔木，在明月的映照下，呈现出各种峥嵘的姿势。此刻物与情会，景与境偕，诗思的泉涌，也正在这明月下、树影间。

诗人陈与义简介什么意思？近义词和反义词是什么？英文翻译是什么？

雨晴原文：

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

雨晴赏析

暑热蒸腾的盛夏，只有一阵雷雨能送来惬意的凉爽，《雨晴》所写正是酷暑中雷雨过后诗人的爱憎，但其中的欣喜之情还是从「雨」、「晴」二字的连用中隐隐透露出来，为这首七律标明了情感的基调。 首联、颔联绘雨晴之景。「天缺西南」写浓灰的雨云已不能覆盖整个苍穹，天开了，西南方的天宇露出了蔚蓝，空中这「缺」出的一隅，首先表示出「晴」。「江面清」三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色。下句绘景，紧承上句，「纤云不动」写一隅蓝天挂著一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，纹丝不动。「小滩横」三字也不是写水中沙滩，而是承接「江面清」的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩。首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。颔联二句，诗人的视线由墙头的鹊叫自然地由仰视转为平视，而其落笔也自然地由绘型兼及绘声了。鹊叫声为画面平添生机，而那一身「犹湿」的羽毛，既写出雨后之晴，又传达了鹊的迫不及待的报晴之心，情态活泼可爱。下句，随着「残雷」的低响，诗人的视线又由近而远，落笔也由形声兼顾转而以写声为主。「气未平」三字写雷声似怀有不平之意，不甘于立即销声匿迹。这一联，清脆的鹊语与低沉的残雷既成对比，又和谐一致，交织成急雨初晴时大自然的一首交响曲。鹊之能「语」有有「衣」，雷能「残」更负气，都是拟人手法的运用，使写声的诗句更富于生气。诗人以拟人手法与情景对比抒发喜悦之情，读来甚为亲切。 颈联更以叙事抒发雨晴之喜。雨后微凉引起睡意，雨后新晴更牵动诗中，跳动着一颗热爱自然美的诗心。睡意产生于先，诗情产生于后，但诗情胜过睡意，从而给人以积极之感。这一联用了六个带修饰语的词，「取」则「尽取」，「搜」则「急搜」，「凉」是「微凉」，「睡」是「稳睡」，「句」是「奇句」，「晴」是「新晴」，两个记事诗句因此十分具体可感。「供」与「报」字也不可忽略，「供」字写自然给人的提供，「报」（报答）字写出人对自然回报，这正是人与自然的情感交流。 尾联从眼前情景宕开，推想清冷的雨后夜晚，卧看深邃高远的夜空那耿耿的星河。「尽意」二字，不仅描绘了星河分外的清明澄澈，更赋星河以生命，让它充分施展那闪烁迷人的光彩，也来报答雨后的新晴。「卧看星河尽意明」一句，虽从杜牧的「卧看牵牛织女星」点化而来，却无小杜诗句的寂寞之感，而是兴致勃勃。「今宵」的最佳境界（「绝胜」），即使无人共赏，也要独自卧看天河里灿烂的星光。尾联两句虽仍是叙事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不尽，确乎是「篇终接浑茫」了。 这是一首抒情诗，全诗八局，不著一个喜字，喜悦之情即蕴于写景叙事之中，饱含着耐人寻味的欢悦情绪。诗人写景善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖。全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。

雨晴简析

此诗为 宋朝 诗人陈与义所作。其人生于 北宋 哲宗之时，卒于 南宋 高宗之时，作为高官，亲睹国破南迁。陈与义诗词文风清邃，既有婉约派的令人齿颊留香，又有豪放派的慷慨顿挫。《雨晴》一诗并非名作，但也有几分趣味。全诗未见「雨」字，但景物描写让凉爽潮湿的空气扑面而来。尾联隐约可见作者之高洁。此首《雨晴》诗水平明显在王驾之上。 诗词作品： 雨晴 诗词作者： 宋代 陈与义 诗词归类： 古诗三百首、写雨、抒情

渡江陈与义赏析?

诗人陈与义简介

陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

[陈与义]相关诗词 登岳阳楼 [作者] 陈与义 ? [朝代] 宋代

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

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咏牡丹 [作者] 陈与义 ? [朝代] 宋代

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

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二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。

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雨晴 [作者] 陈与义 ? [朝代] 宋代

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

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渡江 作者陈与义 的翻译 30分

渡江作者：陈与义 年代：宋江南非不好，楚客自生哀。摇檝天平渡，迎人树欲来。雨余吴岫立，日照海门开。虽异中原险，方隅亦壮哉。

渡江-陈与义

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳（今河南洛阳）人。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

陈与义渡江首联在全诗中起什么做用

联：洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.

颔联：登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时.

颈联：万里来游还望远,三年多难更凭危.

尾联：白头吊古风霜里,老木沧波无限悲.

首联：开篇大气,作者从大处落笔,把洞庭湖和长江作为背景,在宏阔的视野中隆重推出岳阳楼,由近及远,视野开阔,也展现使人丰富的联想

颔联：加入了厚重的历史感,融入了些许的怅然之情,物我兼容

颈联：跨越时空叙事,让人感慨万分,此联道出公国之臣心中的苦闷,将感情推向极致

尾联：比喻,讽刺社会的现实,形象地写出了使人的外观,显出无限的悲观

纳兰容若诗词的精彩赏析

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孟浩然望洞庭湖赠张丞相

宿建德江

晚泊渌阳望香炉峰

舟中晓望

与颜钱塘登樟亭望潮作

早寒江上有怀

宿业师山房期丁大不至

彭蠡湖中望庐山

万山谭作

李颀少室雪晴送王宁

望秦川

王昌龄听流人水调子

祖咏望终南余雪

崔颢黄鹳楼

人若耶溪

张旭桃花溪

山中留客

阎防与永乐诸公夜泛黄河作

李白渡荆门送别

望天门山

蜀道难

望庐山瀑布

游泰山

黄鹳楼送孟浩然之广陵

早发白帝城

送友人

秋登宣城谢朓北楼

菩萨蛮（平林漠漠烟如织）

王 *** 江临眺

山中

山居秋暝

鸟鸣涧

竹里馆

终南山

高适人昌松东界山行

陶翰宿天竺寺

刘眘虚阙题

常建宿王昌龄隐居

王湾次北固山下

刘长卿送灵澈上人

秋云岭

杜甫望岳

渼陂行

万丈潭

绝句四首（选一）

绝句二首（选一）

秋兴八首（选四）

白帝城最高楼

登高

登岳阳楼

旅夜书怀

岑参火山云歌送别

张继枫桥夜泊

钱起宿洞口驿

顾况小孤山

戴叔伦兰溪棹歌

韦应物滁州西涧

同德寺雨后寄元侍御李博士

简寂观西涧瀑布下作

春游南亭

游溪

李益行舟

孟郊洛桥晚望

游终南山

韩愈山石

同水部张员外籍曲江春游寄白二十

二舍人

早春呈水部张十八员外二首（选一）

贞女峡

刘禹锡华山歌

九华歌（并引）

松滋渡望峡中

白居易赋得古原草送别

赠江客

西湖晚归，回望孤山寺赠诸客

江楼晚眺景物鲜奇，吟元成篇，寄水

部张籍员外

暮江吟

杭州春望

春题湖上

钱塘湖春行

南湖早春

忆江南（江南好）

柳宗元江雪

登柳州城楼，寄漳、汀、封、连四州

刺史

雨后晓行独至愚溪北池

元稹岳阳楼

张枯题金陵津渡

李贺巫山高

江南弄

蜀国弦

皇甫松梦江南（兰烬落）

梦江南（楼上寝）

杜牧江南春绝句

山行

齐安郡后池绝句

题扬州禅智寺

朱庆余观潮

许浑送杜秀才归桂林

咸阳城西楼晚眺

谢亭送别

李商隐乐游原

宿骆氏亭寄崔雍崔衮

温庭筠利州南渡

咸阳值雨

梦江南（千万恨）

项斯山行

皮日休秋江晓望

陆龟蒙怀宛陵旧游

峡客行

韦庄汘千阳间

菩萨蛮（人人尽说江南好）

和凝春光好（萍叶软）

孙光宪风流子（茅舍槿篱溪曲）

浣溪沙（蓼岸风多桔柚香）

冯延巳醉花间（晴雪小园春来到）宋李昉禁林春直

王禹偁村行

寇准书河上亭......

此诗表达的思想感情，对尾联的理解

此诗表达了诗人看破仕途，不惜为官的思想，和热爱山水的感情。尾联将自己比作范蠡，欲弃官不做，去遨游天下山水。



牡丹花诗句经典名句

1、赁宅得花饶，初开恐是妖。——王建《题所赁宅牡丹花》

释义：当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现。

2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——刘禹锡《赏牡丹》

释义：只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。

3、青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。——陈与义《咏牡丹》

释义：今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。

4、牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。——白居易《牡丹芳》

释义：牡丹芳香啊牡丹芳香，黄金的花蕊开绽在红玉的花房。

5、惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。——白居易《惜牡丹花二首》

释义：惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。

6、归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。——李贺《牡丹种曲》

释义：夜幕降临，遮花的帷帐渐渐昏暗，宴席已散，粉雕玉琢的花儿也开始蔫败萎凋。

7、长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。——卢纶《裴给事宅白牡丹》

释义：长安的富贵人家痛惜春色将残，争相观赏大街以西的紫色牡丹。

8、红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。——殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄杨状头赞图》

释义：红牡丹袅挪含烟，依依向人欲语还羞。白牡丹皎洁似与月相融，让人看不见花月的界限，只闻到清香。

9、此花名价别，开艳益皇都。——王建《赏牡丹》

释义：这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。

10、绿艳闲且静，红衣浅复深。——王维《红牡丹》

释义：红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。

赞扬牡丹的诗

赞扬牡丹的诗如下：

一、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——唐·刘禹锡《赏牡丹》

译文：只有牡丹才是真正的天姿国色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个京城。

二、青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。——宋·陈与义《咏牡丹》

译文：作为身在异乡的龙钟老人，看到青墩溪畔的牡丹花开了，就想起了洛阳的牡丹，只能孤独地站在春风中默默观看。

三、垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。——唐·李商隐《牡丹》

译文：既像在垂手而舞，雕玉佩饰正零乱翻动；又像在弯腰而舞，郁金裙子正争相回旋。

四、灼灼百朵红，戋戋五束素。——唐·白居易《牡丹》

译文：这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。

五、绿艳闲且静，红衣浅复深。——唐·王维《红牡丹》

译文：牡丹叶碧绿鲜艳，娴静文雅；牡丹的花瓣色彩时浅时深错落有致。

牡丹简介：

牡丹原产我国西北部，秦岭和陕北山地多野生。在我国栽培历史悠久，南北朝时已声成为观赏植物。唐时盛栽于长安，宋时称洛阳为牡丹为天下第一，故牡丹又名洛阳花。《群芳谱》中记载牡丹有180多种，有一千五百多年的载培史。

牡丹为花中之王，有“国色天香”之称。每年4－5月开花，朵大色艳，奇丽无比，有红、黄、白、粉紫、墨、绿、蓝等色。

花多重瓣，姿丰典雅，花香袭人。我国人民把它作为富丽繁华之象征，称之为“富贵花”、“百两金”。

早在唐代都城长安栽植和观赏牡丹之况极盛，白居易诗曰“花开花落二十日，一城之人皆若狂”。目前，除洛阳之外，以山东荷泽赵公社牡丹最盛，每逢4－5月间牡丹盛开之时，五彩缤纷，香艳各异，吸引着全国园艺工作者和无数国际游人。

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