论张恨水《金粉世家》的艺术特色(关于张恨水的诗句)

论张恨水《金粉世家》的艺术特色

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贯通古今融会雅俗———略谈张恨水小说的艺术特色

程毅中 2005-08-22

今年是张恨水先生诞生110周年，中央文史研究馆和安徽文史研究馆联合举办了一次纪念作品研讨会，是一件很有意义的事。我对张恨水先生的小说所知极少，前两年因为编辑中央文史研究馆馆员文选，读了他的《小说考微》和《水浒人物论赞》两篇文章，才知道他对古典小说有非常细致独到的研究，对我们研究中国小说史也很有启发。在小说史上，如何贯通古今，融会雅俗，是一个值得研究的大问题。张恨水先生的作品，给我们提供了很好的例证。他在创作中借鉴中国古典文学的地方很多，又有他独特的创新。这里只谈几点粗浅的理解。

首先，他的小说采用的是群众喜闻乐见的回章，回目由实用性的标题发展为装饰性的对仗，也是中国小说文体的特点之一。他叙事用了很流畅的白话，和传统的小说一脉相承，而回目则写的非常工整雅丽，超过了许多古代的章回小说。张恨水小说的回目注重情节的渲染，多用虚写，不是平实地标示人物姓名和情节要点，显的很富有诗意。古代早期的章回小说，回目由单句发展为对仗，一般人名地名标明要点，如《三国演义》里的“诸葛亮智算华容，关云长义放曹操”；《水浒传》的“林教头风雪山神庙，陆虞侯火烧草料场”。张恨水先生的小说则是用诗的语言来描写场景，如《春明外史》的“月底宵光残梨凉客梦，天涯寒食芳草怨归魂”；“归巷吊英灵不堪回首，寒林埋客魂何处招魂”；《啼笑因缘》的“豪语威风尘倾囊买醉，哀音动弦索满座悲秋”；《金粉世家》的“月夜访情俦重来永巷，绮宴抬腻友双款幽斋”；“消息索哀词人悲秋扇，生涯寄幻影梦老寿婆”。我们注意到，他习惯用九言句的对仗，而且多数用了上五下四的句式，就突破了旧体诗的三字尾的格局，与现代诗人提倡的九言诗相吻合。这是他章回小说的一种新革。

第二，他常在小说中穿插诗词，这是他的一个长处。张恨水先生的诗词写的很好，而他替书中人物拟作的诗又充分体现了人物的个性，各有不同。如《春明外史》中杨杏园与李冬青唱和之作，写的情意缠绵，文才斐然，而在《金粉世家》里为金燕西诗社所邀请的一队假文人所作的诗，却拙劣不通，就令人捧腹大笑了。中国古代小说一向有诗文结合的传统，如唐人传奇，前人归结为“文备众体”，“可以见史才、诗笔、议论”。这个传统也一直保留在清明的章回小说里，如《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》和海棠社的诗课，林黛玉史湘云的联句，都作为小说人物吟咏性情的作品，对刻画人物的性格大有作用，而不是简单的“有诗为证”的俗套。这些诗词增加了小说的文学性，得到了一部分文人学者的赞赏，对一般读者也起了文艺熏陶的作用。

第三，叙事委婉详尽，情节曲折生动，总的说是继承并发扬了中国古典小说的艺术技巧。张恨水先生在《啼笑因缘》的后序中讲到小说的三种手法，一是渲染，二是穿插，三是剪裁。他举了《水浒传》里“武松打虎”、“月夜走刘唐”和“三打祝家庄”的故事为例，说明了渲染和穿插的艺术特征。关于剪裁，他举了《史记》的《项羽本纪》为例。足见他对中国古典文学有深刻的修养，因此他的小说引人入胜，风行一时，而且至今还脍炙人口，不是没有原因的。

正如茅盾先生所说的：“三十年来，运用章回体而善为扬弃，使章回体延续了新生命的应首推张恨水先生”。我们注意的是“延续了新生命”这六个字，章回体只是文体上的一个特征，延续与否并不十分重要，而张恨水先生的作品则赋予了新生命，这就和过去章回小说有所不同了。很重要的一点，是他写出了那个时代社会生活的某些真实内容，并表达了自己的爱憎。另一方面，他的小说也是在不断变化发展的。他参照了新体小说的表现方法，在旧文体的基础上逐步地改变自己的笔法。这是一种尊重传统的革新，也就是茅盾先生所说的“善为扬弃”。到后来写《八十一梦》就放弃了章回体的形式了。因此张恨水先生的小说在现代文学史上的地位和作用，是一个很值得深入探讨的问题。

关于张恨水的诗句

最近一直在看一部老剧《金粉世家》，以前一直说要好好认真的看完一遍，一直没有坚持，最近重新拾起来，认真的看着，不知不觉在里面看到有点《红楼梦》里的感觉，以变革时代的豪门家族的起落为背景，以出生不同门第的两个年轻人的爱情为线索，叙述了一段令人回味的故事。不得不说张恨水的文笔真的不错，是否作者也是有过这样的或者说是类似的经历呢？从前以为那些写出来的名著或者名书都是作者想象的凭空而作，随着时间的流逝和自己的成长，才知道，作者没有经历过一番彻骨寒，怎能写出那样刻骨铭心的故事呢？或许也说的是我自己，我也很想把我走过的路，看过的山水，认识的人一一写下来，能让他们长存在有形的记忆中，可能是自己太懒，竟也没有这样做。

剧中冷宅的冷清秋家里并不富裕，算是出生书香门第，从小知书达理，独立，满腹诗书，有自己的性格与风骨。金家的七少爷金燕西英俊潇洒，为人善良，多情，但却玩世不恭，是个纨绔子弟。他俩的结合以当时年少的我看来，是一场冲破门第观念的坚贞有勇气的爱情，我会敬佩，感动，唏嘘。 而如今再次的看来，一开始就是错了，两个性格，生活，人生观不同的人在一起迟早都是个悲剧。

随着，自两性平等解放以来，门第俗世观念也渐渐解放，但是，可恨的是，延续至如今，虽然一切都能自愿平等为准，就算你喜欢一个你爸妈觉得不合适的人，只要自己执意，爸妈还是会同意，可是，两个从小接受的教育，三观不同人在一起，可能刚刚开始新鲜，而真正结合后却会悔不当初。可是，这样的结局，能怪谁，是怪社会呢？还是怪自己的不坚守？最可怕的感情就是冲破了家族与世俗的观念，最后却败给了自己。

就算是这样开放的当今社会却也无法冲破这种局限，而到底是什么造成这样的结果呢？

可惜的是前路长长，却无逢知己。看剧正好看到小怜和柳春江的这一段，他俩的故事我有些喜欢，也颇为感动，小怜身份卑微，柳春江不顾父母反对义无反顾的同她在一起，追求她，最后柳春江精神可能有些失常，但是还是依然坚守，我不知道时间久了两人是否依然如初，但是那种简单单纯的情深却令我难以忘怀。

撇开剧中的种种人物塑造，我有些喜欢欧阳于坚，且不说他的身世，他应该也是金家的儿子，迫于种种，只能是私生子，剧中他知道自己身世后拒绝了金家的帮助，他是想要金老爷知道金家欠他们母子的是还不清的，他也不屑于金家的那安慰的帮助，欧阳于坚他正直，有才华，有抱负理想，他最后离开了，去了南方，他是喜欢清秋的，一开始清秋是爱慕他的，可能是他少了一点金燕西身上一点不羁。

如若是我，我会喜欢于坚，喜欢他的才华，喜欢他的正直，他的有担当有责任心，可能更多的是三观一样，并不会有太多的拘束，清秋嫁到金家以后，金家虽然事事都好，但是她却感到束缚，金家的规矩，她不能出去做事，她独立，她想自己自食其力，可是却遭到了全家的打击，生活中种种的琐碎事情放在一起，她与金燕西的感情最后也被消磨一点不剩，冷清秋本来也就是一个有点自恃清高的女子，或者说是有点作，她的感情无法容有杂质，结婚后的金燕西，以为清秋会理解他的一切，会放纵他，可惜，又怎么会？金燕西以前的开诗社，写诗词一切也都是为了追求冷清秋，来后的他又怎会真正的喜欢这些呢？

剧中的另一关键人物，白秀珠，也是塑造的十分成功，白家因为金家金铨的提拔一路顺风顺水，可是白秀珠也十分可悲，自己真挚的感情沦为被自己哥哥利用来争权夺利的手段，她是真心喜欢金燕西的，一开始喜欢的毫无杂质，只能说她喜欢的方式可能金燕西有点受不了她的大**脾气，不过她从小优越的生活与疼爱，这样的脾气在她身上也是很正常的，后来，当她知道金燕西喜欢别人，要娶的人是冷清秋，她伤心难过，甚至绝望，但是，更多是不甘心，她哪里能甘心自己多年的感情这样被别人弃之如履，所以金燕西结婚后，她变了，变得温柔大方，懂事明理，当金燕西在冷清秋那里累了的时候，这个时候的白秀珠再次出现，何尝不给了金燕西一种错觉，他可能犹豫了，犹豫当初没有选择白秀珠，最后，白秀珠还是得到了金燕西，他向她求婚了，可能金燕西自己也对他和冷清秋的感情已经灰心了吧，经历过家族变换，父亲离世，他已经被打击了，他可能也不想再和清秋这样彼此折磨下去了，白秀珠在金家落没的时候一直陪伴在他们身边，给他安慰，他最后说了一句，只有我们这样的人在一起才是合适的，他想白秀珠带他走，可是他最后知道白家就是造成金家落没的仇人，他才恍然大悟，白秀珠最后的得到了燕西的爱，可是已经太晚了，这只不过是她用来报复燕西的方式，她并没有接受燕西的求婚，独自一人远赴德国，和一个自己不爱的人结婚了。

白秀珠也是一个悲剧，我此生最恨的有两件事，一件事是被别人利用，沦为别人的棋子，二件事就是被别人抛弃，被他人弃之如敝履，而白秀珠，两件事都在她身上发生了，被自己最亲的哥哥利用来当做趋炎附势的棋子，真挚的感情被金燕西不却一顾，弃之如敝履。如何能不悲剧？

对于金燕西来说，白秀珠与冷清秋是不是现实版的红玫瑰与白玫瑰呢，朱砂痣与明月光呢？不能说是对于金燕西，可能对于所有男人都是一样的，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的蚊子血，而白玫瑰却是一缕明月光，娶了白玫瑰，久了以后，白的变成衣口上的饭粘粒，红玫瑰就成了胸前的朱砂痣。

剧中还有太多的鲜明的人物值得我回味，如八妹金梅丽，大嫂吴佩芳等等，可是是说不尽的，一代豪门，金粉世家，就这样淹没在时代的洪流中，这何尝不是一个小社会的缩影，自古一切都是盛极必衰，月满则亏，水满则溢，而如今的社会，大家又在费尽心机，机关算尽干什么呢？最终不过都是赤条条的来去，带不走分毫。

1.张恨水小说里那些让人痛心的句子

我觉得张恨水的文笔很不错，痛心的句子也是要在书中的情节中才能体现，单单得把句子拿出来，外人未必理解的了那种滋味。下面随便找几句我觉得有感触的句子：

雁南飞题签惊绮语 春华秋实同砚动诗心

归去异当年人亡家破 相逢如此日木落江空

把父亲此调不弹已久的一张古琴，放在那里：靠壁放了一张红木卧榻，壁上挂了一轴《秋江放棹图》，旁边有一副对联，乃是“此夕只可谈风月，故乡无此好湖山”。

玉坚笑道：“看你的牢骚发到这步天地，真是可以！但她是父母之命，媒妁之言，办成的好婚姻，这与我们什么相干，我们怎都该死呢？”小秋道：“你想呀！我们眼睁睁的看到这样的事，不能傲个古押衙起来救她，我们岂不是该死？”说毕，又长长地叹了一口气.….

小秋坐在椅子上，半晌移动不得，只对着桌上一盏青灯，两杯苦茶，呆呆地发闷。听那屋子外面，雨声在瓦上，雨声在树上，雨声在檐下，雨声在窗户上，各打着那不同的声响，无往不添着他的烦闷。这一夜的雨声，算是他生平第一次听着别有风趣的了。

菜园子里那两株梨花，已是谢了七八停，满菜地里都飘着白点子。但是地下那些菜蔬，经雨一番洗濯，都青郁郁的。在篱笆外，天空里飘着半截垂杨，卷在细雨烟子里，摇摇摆摆。有几只燕子，放开身后的双剪，在树边飞来飞去。

他想着两句诗：“落花人独立，微雨燕双飞。”但是那个落花的落字，又仿佛是惜字，自己却解决不下来，要去问人。

看到这幽凄的景致，心里那番凄凉的意味，简直是不能用言语来形容。先对江里望望，然后又走到大堤上向往姚家村去的那条大路上也望望。

2.请问,张恨水有什么经典的名言啊

女明星、女演员见我面总劈头就说：“我也喜欢写作，可惜太忙。”

言外之意，似乎要不是忙着许多别的事情――如演戏――她们也可以成为作家。 有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。

搬家真麻烦！可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了！”我就得到一点安慰。 我故意不要家里太舒齐，否则可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永远住下去， 两者皆非所愿。

你们卧室的小露台像“庐山一角”，又像“壶中天地”。 从前上海的橱窗比香港的值得看，也许白俄多，还有点情调。

按：近年香港也有值得大看特看的橱窗了。 教书很难――又要做戏，又要做人。

这几天总写不出，有如患了精神上的便秘。 写了改，抄时还要重改，很不合算。

人生恨事： （一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹残缺不全；（四）高鹗妄改――死有余辜。

3.张恨水的笔名怎么来的

张恨水之名来源于“自是人生长恨水长东”之诗句。

冰心之名则来源于“一片冰心在玉壶“之诗句

据说张恨水先生对冰心情有独钟，可是就是得不到冰心的心，所以取名张恨水.

另说：黄师曾笑着问冰心：“人家都说张恨水取这个笔名跟您有关，‘恨水不成冰’，没追到您。是不是真的呀？”冰心手一挥：“哪有这么回事，我根本就不认识张恨水。”吴文藻先生去世后，冰心在吴先生文集的《代序》里，还专门谈到了这件事。

名字由来：

张恨水原名张心远。随着他的小说行世，一些关于“恨水”这个笔名的来历和含义的故事，也在社会上流传开了，诸如什么“恨水不成冰”等等。说起来，这都是不明他本人原意的穿凿附会之说。

张恨水十七岁时，正值民国初年，父亲得急病去世，遗下孤儿寡母，生活陷入困境。后靠亲友帮助，入苏州“蒙藏垦殖学校”读书，有时连纸笔也买不起。学校校务又很混乱，他觉得前途渺茫，常作些诗词，悲落花，恨流水，发泄愁苦。当时所取的笔名就叫“愁花恨水生”。后来他又读了南唐后主李煜的词《相见欢》：“林花谢了春红。太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”他虽然感到这首词是惋惜春花易谢、好景难留，比较伤感，但末句“自是人生长恨水长东”，却使他悟出了一个道理：时间如水，切不可让它白白流逝。于是他截取“恨水”作了笔名，作为对自己一生的鞭策。

4.张恨水'登台莫唱大风歌,无用书生被墨磨'的全诗

《枕上作》 张恨水 登台莫唱大风歌， 无用书生被墨磨。

都传救国方还在， 早觉忧时泪已多。 张恨水生当动荡岁月。

民元以后，风雨如晦，鸡鸣不已，军阀暴生，国无宁日，各地志士屡仆屡起，抗战以后，又辗转流徙，衣食住行的基本生存固成问题，书籍的奇缺，更使精神难得点滴寄托。《剪愁集》即成于这一漫长时期，遭遇坎坷，颇多难言之隐。

彼时新文学已大倡，小说、戏剧、散文、语体诗，构成新文学主流。诗词之道，虽未湮没，然亦颇乏市场，新文学家视之为远远落伍于时代的雕虫小技。

更因北洋政府时代，老牌官僚政客往往把旧诗拿到势力场上作交际之用，与清客的媚态相揖让唱和，而其本质，却是私欲内里、风雅其外的。就连吟风弄月、偎红刻翠都算不上，徒成其妄念贪心的装饰品，结果自然不免连累到文艺本身。

新文学家固然有激使然，多弃之如敝屣，一般中青年文人，对它亦冷落，虽然他们不免有些旧文学的功底。其实就主因来说，委实并非错在旧诗本身。

周氏兄弟、俞平伯先生的诗词作品其价值均不在他们的新文学之下，而郁达夫的大量旧体诗，近年见有论者以为其审美分量在其小说、散文、文论之上，亦可谓知言。恨水先生那样饶于老派情怀的文人，他的诗词、散文，俱为小说的巨大声名所掩，实际上他的旧体诗词既合于温柔敦厚的诗教，又能近接时代氛围，使个人品格与知识分子的怀抱相交织，同时亦将民间的疾苦、兴亡的情绪寄托其中。

他的《春明外史》、《啼笑因缘》、《金粉世家》，虽以章回体名世，实际上也是章回体的《家》、《春》、《秋》，艺术价值和社会影响都并不在后者之下的。《剪愁集》之“剪”，略等于现代文论中的宣泄、升华之说，故言愁即是剪愁。

在恨水先生或婉转或直截表达的种种深隐大痛之间，对于世风的转变，时代的激荡，民族的悲欢，我们后人不能不为之涕感三叹，虽然逝水流光，斯人已杳，但古今人情不相远，意识形态固已一变再变，而时代的风烟余烬里，后人亦不难找到自己类似的影子或理念。 《剪愁集》可圈可点之处实在太多。

虽然说欢愉之词难工，穷苦之言易好，但身处怨愁困乏，在孟郊、贾岛这些古人，一变而为通彻的绝叫，在恨水先生，却在言愁的当中保持了儒者相当的敦厚，愈见其沉痛悲凉，入骨的沉郁。他的绝句承转自然，无丝毫斧凿痕，妙在言语之外，是近乎天籁的那种。

七律以其格局工整，可以写景，又可以传情，无如诗中最难学的就是这一体。恨水先生以渊深的旧学功底，天才诗人的情怀，笔下律诗多浩气流转，往往以血性语，直搔人生的痛痒。

有时造意深远、措辞谋篇巧不可阶，仿佛字字露光花气，十分醒眼，有时又出以打油之体，类似白话，一看便懂，却字字非悲风苦雨，非大手笔大力量不能妥帖。忆昔二十几年前，我们这群毛头小子正在大学听教师讲现代文学史，无非说恨水先生是典型的言情小说家，也是轻轻一语带过。

误人子弟，往往莫甚于课堂。实则就先生全集而观之，言情比重并不太大，在抗战以后，其各类作品，无不与民主政治、抗战建国有关，他的新旧兼备的思想，又使他养成愤世嫉俗、守正不阿的态度。

罗承烈先生说，所有一般“文人无行”的恶习，在恨水先生的言行中丝毫找不出来。他一生写文卖文，对世道人心有绝大的启示，却无半点非分之想，因此老舍先生说他“比谁都有资格自称为文人”。

是的，恨水先生卷帙浩繁的作品达三千万字以上，而且都是站得起立得稳，从容不迫中透着泼辣犀利，是现代文学中最经得起考验的丰碑、不可低估的文化财富。 “热肠双冷眼，无用一书生。

谁堪共肝胆，我欲忘姓名。”（《记者节作》）“一瓶今古花重艳，万册消磨屋半间。”

（《五十九初度》）“登台莫唱大风歌，无用书生被墨磨……都传救国方还在，早觉忧时泪已多。”（《枕上作》）“百年都是镜中春，湖海空悲两鬓尘。”

（《敬答诸和者》）含意无穷，哀而不怨，然读之每觉泪下难禁。不读民国史，不足以读《剪愁集》，不思索当今社会，不足以尽尝剪愁之深意。

“苍蝇还到冬天死，世上贪污却永恒。”“官样文章走一途，藏猫式的捉贪污。

儿童要捉藏猫伴，先问人家躲好无？”（《苍蝇叹》）“这个年头说什么，小民该死阔人多。清官德政从何起，摩托洋房小老婆。”

“谈甚人生道德经，衣冠早已杂娼伶。”（《无题三十首》）“久无余力忧天下，又把微薰度岁阑。

斗咏友朋零落尽，一年一度是诗寒。”（《丙戌旧历除夕杂诗》）灵光闪烁的古汉语，在恨水先生那里得以出神入化的运用，旧瓶所装的是新酒，更可贵的是诗人正直敢言的人格本色。

言志与载道两者的水乳交融，忧患的意识以批判的锋芒出之，使之成为一种别致的杂文诗。家国之感郁乎其间矣！今读《剪愁集》，绕室徘徊，不能安坐，益觉旧诗不灭的生命力。

“满长街电灯**，三轮儿无伴……十点半，原不是更深，却已行人断。岗亭几段，有一警青衣，老枪挟着，悄立矮墙畔。

谁吆唤？……硬面馍馍呼凄切。听着叫人心软……”（白话《摸鱼儿》），浅近文言，古白话，现代白话，在恨水先生笔下，其表现力是惊心动魄的！大俗反获大雅。

似随意实讲究，如这阙白话《摸。



同样是民国年代的小说，《京华烟云》和《金粉世家》到底有什么区别？

今日开始啃读林语堂先生的《京华烟云》。

我曾经说过，我喜欢读民国年代的经典文学着作，已经读完张恨水的《金粉世家》，写了60篇书评，也赚了几万块的稿费。

张爱玲的小说全集也看了一半，有些腻烦。人不能一直长期阅读同一个基调，尤其是悲凉、凛然的作品。

同样是民国年代的小说，《京华烟云》和《金粉世家》到底有什么区别？

区别可大了。

《京华烟云》格局比《金粉世家》格局更大，意境更开阔，上升到人生哲学，“浮生若梦”，全书透露着浓浓的“庄子道家哲学思想”。

书中的内容毫不避讳地描写北京遭遇z争的场景。

而《金粉世家》却格局相对要较小一些，书中虽然有隐晦地写到z争，但不明显。书中主要写豪门家族恩怨，儿女情长，家族内斗，没有上升到人生哲学。

如果把《金粉世家》比做一个小盒子，那么《京华烟云》就是一间屋子，包罗万象，空间更大，时空跨越更大。

《京华烟云》写于1938年，《金粉世家》写于1932年，属于同一年代，前者是作者旅居巴黎时以英文的形式创作，用了一年时间完稿，目的在于向西方社会介绍中国人的生活状态。

后者花了六年时间完稿，写作目的在于感悟人生，将自己的情感寄托在书中。

在文笔上来说，林语堂先生要好一些，更有提炼，而张恨水先生的文字更写实，比较少文字抒发个人感悟和情感。

林语堂先生的《京华烟云》被提名“诺贝尔文学奖”，《金粉世家》则没有。

《京华烟云》被誉为“现代版红楼梦”，《金粉世家》被誉为“20世纪民国版红楼梦”。

林语堂的女儿林如斯在书评中写道：父亲原想翻译《红楼梦》，但后来想年代太久远，于是就写了《京华烟云》。

书中有几处讥讽某一派人，非中国人不能领悟。

而《金粉世家》在金燕西、冷清秋和白秀珠三角恋爱关系上，模仿了《红楼梦》宝钗黛，读过或者看过电视剧红楼梦的观众都会发现。

在这里，不得不说，《红楼梦》是一部非常伟大的着作，至少影响了民国年代的一大批知名作家，就连张爱玲的小说，也能见到红楼梦的影子。

张恨水最经典的小说是哪一本？

张恨水最经典的小说是《金粉世家》。

《金粉世家》是现代小说家张恨水创作的一部长篇小说。

小说以北洋军阀内阁总理金铨封建大家族为背景，以金铨之子金燕西与平民女子冷清秋由恋爱、结婚到反目、离异的婚姻为主线．揭露了封建官僚及其妻妾子女空虚、堕落的精神世界和没落腐朽的生活，为豪门贵族描写了一部活生生的兴衰史。

小说全书112回，穿插金家20多个人物的生活故事，色彩瑰丽，散而不乱。小说故事轻松热闹，情调伤感，消闲意味浓厚，发表后深受市民读者的喜爱。

张恨水(1895年5月18日－1967年2月15日) ，男，安徽安庆潜山县人，原名心远，恨水是笔名，取自南唐李煜词《相见欢》“自是人生长恨水长东”之意。张恨水是着名章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作家。被尊称为现代文学史上的“章回小说大家”和“通俗文学大师”第一人。

张恨水作品情节曲折复杂，结构布局严谨完整，将中国传统的章回体小说与西洋小说的新技法融为一体。更以作品多产出名，他五十几年的写作生涯中，创作了一百多部通俗小说，其中绝大多数是中、长篇章回小说，总字数三千万言，堪称着作等身。

2012年10月12日张恨水的骨灰安葬于故乡安徽潜山张恨水纪念馆并立铜像。

金粉世家小说站在谁的视角

《金粉世家》小说是站在平民的视角，讲述金铨之子金燕西与平民女子冷清秋由恋爱、结婚到反目、离异的婚姻为主线，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虚、堕落的精神世界和没落腐朽的生活，为豪门贵族描写了一部活生生的兴衰史。

小说全书112回，穿插金家20多个人物的生活故事，色彩瑰丽，散而不乱。小说故事轻松热闹，情调伤感，消闲意味浓厚，发表后深受市民读者的喜爱。

作品地位：

《金粉世家》为张恨水带来了更高声誉，赢得了更深远的影响，为张恨水的代表作之一。凭着这部小说，张恨水进一步扩大了自己在读者心目中的影响。

这部小说成功地把爱情悲剧与名声名显赫的贵族大家不可避免地衰败融合在一起表现，既“言情”，又叙述“社会”，从而使小说反封建主题得以向更深层次开掘，开启了现代文学“封建大家庭批判”题材的先河。

张恨水小说为什么受欢迎？ 结合《金粉世家》和《啼笑因缘》分析

张恨水

原名张心远,笔名愁花恨水生、恨水。

《张恨水小说经典：啼笑因缘》的精致在于作者讲故事的技巧和对“因缘”二字一环扣一环的镶嵌，它的沧桑在于故事结束后的余味和萦绕于脑海的那一段凄凄婉婉的大鼓书。章回小说的部局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。

二十世纪中国最为轰动的文学巨作，六次被搬上银幕，七次被改编成电视剧。

《张恨水小说经典：啼笑因缘》采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。北京青年樊家树到天桥游乐，认识卖艺为生的关寿峰，寿峰女秀姑更暗恋家树。其后家树偶遇唱大鼓的少女凤喜，相互爱慕，树更助喜摆脱卖唱生涯，供她读书。家树虽得富家女何丽娜垂青，亦专情如一。其后，凤喜三叔贪图富贵，使喜亲近刘大帅，刘更迫喜作妾，喜不知如何是好。刘大帅以杀家树威迫凤喜作妾，喜含泪应允。其后树与喜重聚，二人余情未了，一次私会后，事情为大帅知悉，喜被拷打成疯。寿峰与秀姑冒险助树救出垂危的喜，更把大帅杀死，可惜寿锋亦中枪而亡，临终将秀姑托付家树照顾。最令人间向往的爱情模式，落入凡间的梦幻情人，二十世纪中国言情小说的里程碑。

　　作为中国大众文学的最精致的范本，《张恨水小说经典：啼笑因缘》历来被认为是最适合搬上银幕的文学作品。富家子弟与平民女子，部长千金、江湖侠女间的爱情纠葛，曲折多变的悲喜恋情，善恶交锋的旷世传奇，七十年来魅力依然的不朽巨作。

　　青年学子樊家树游北京天桥时，结识了武师关寿峰、关秀姑父女，又同天坛鼓书艺人沈凤喜一见钟情，他的表嫂则撮合他和财政部长的千金何丽娜的姻缘。后来军阀刘将军霸占了沈凤喜，关秀姑扮作佣人深入刘宅，把刘将军诱到西山极乐寺刺杀。

《金粉世家》是张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次喷发，以一个豪门弃妇为贯穿线索，极写平民女子冷清秋与北洋军阀统治时期的国务总理金铨的小儿子金燕西从恋爱、结婚到婚变、出走的悲剧过程。

所谓艺术来源于生活却高于生活，张恨水是在当时打环境下的杰出者，他写的又何止是小说，是当时环境下千千万人民的生活。他的艺术成就高就在于记录了当时的社会生活。

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