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徐俊国是谁(中华诗词青年峰会的峰会大事记)

作者: 古诗文网类别: 知识发布时间: 2024-06-03 点击: 400 次

徐俊国是谁

网上有关“徐俊国是谁”话题很是火热，小编也是针对中华诗词青年峰会的峰会大事记寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

徐俊国

徐俊国，70后，青岛平度人，中国作家协会会员，首都师范大学2011—2012年度驻校诗人。曾获“茅台杯”全国十佳散文诗人奖、第八届华文青年诗人奖、第三届汉语诗歌双年十佳、第二届中国诗剧场“诗歌奖”、第三届中国·散文诗大奖、第一朗读者·最佳诗人奖、《西北军事文学》年度优秀作品奖。著有诗集《鹅塘村纪事》、《燕子歇脚的地方》。

中文名：徐俊国

出生地：青岛平度

职业：中国作家协会会员

代表作品：《鹅塘村纪事》

徐俊国简介

曾参加诗刊社第22届“青春诗会”。现居上海。

徐俊国创作年表

2004年，《诗刊》下半月刊第2期发表组诗《慢跑或低语》，因《小学生守则》一诗受到关注。

2005年，获《人民文学》“爱与和平”诗歌大赛奖、首届全国校园文学大赛金奖。

2006年，出席诗刊社第22届“青春诗会”。

《诗刊》上半月刊第12期发表组诗《鹅塘村》，这是“鹅塘村”作为一个文学符号第一次在诗坛出现。

2007年，第一本诗集《鹅塘村纪事》入选中国作家协会和中华文学基金会“21世纪文学之星丛

2007年卷。

获“茅台杯”全国十佳散文诗人奖。

青岛电视台播出专题片《岛城新锐诗人纪实：徐俊国》。

2008年，迁居上海。

诗集《鹅塘村纪事》由作家出版社出版。

《诗刊》下半月刊第10期“诗人档案”栏目，发表新作、旧作23首，创作年表和4篇评论。

2009年，青岛广播电台制作的文艺节目《鹅塘村：一个诗人的乌托邦》获全国广播文艺第十一届专家奖。加入中国作家协会。

2010年，获第八届华文青年诗人奖，入围第五届鲁迅文学奖。

2011年，成为首都师范大学驻校诗人，进行为期一年的讲学、创作和交流。

获中国诗歌学会、深圳文联等颁发的第二届中国诗剧场“诗歌奖”。

2012年，1月，《西北军事文学》发表散文《大地的歌者》，获年度优秀作品奖。

6月，诗集《燕子歇脚的地方》由漓江出版社出版；

2012年，8月，获《芳草》第三届汉语诗歌双年十佳；

9月，获第三届中国·散文诗大奖；

《诗探索》理论卷第三期推出徐俊国诗歌创作研讨会特辑，发表5篇研究文章。

《中国诗人》第五期头题发表徐俊国的诗20首、评论文章3篇。

11月23日，作为主题诗人，受邀参加深圳剧协举办的第六期“第一朗读者”活动，获“最

诗人奖”。

2013年，被《诗刊》《诗探索》《扬子江》《花城》《作家》《诗选刊》和《文学报》“六刊一报评为新世纪以来的36位优秀诗人。

中华诗词青年峰会的峰会大事记

马敬原是当代诗人，擅长古风，形式不拘一格，风格灵动多变，诗词语言优美，情感真挚，有浓厚的家国情怀和对人生的思考。作品散见于百度文库、中华诗词论坛、香港诗词论坛、今日头条、安徽商报等网站，部分作品被录入《国家诗人档案典藏》、百度教育等引用为词条，同时被广大教育网站收录为学习读物。他的诗词水平有唐宋之风，在当代应该算是顶级的，下面是马敬原网上发表的部分作品：

郊行

古原白帝染，远道入荒村。葭霜溶禽梦，雁影逐秋痕。

危楫平天阔，气浩暮云临。何惜更岁老，苍波自成纹。

登长城感怀二

塞外孤云万里秋，长河远去碧水流。

咸阳驿使今何在，萧关一轮明月洲。

春分

三月方酌酒，彩素见云南。羌波冷春花，襟衣一沾寒。

我思君行远，行远飞青玄。不随流沙逝，心期总盘旋。

七夕

天阶遥如水，纱织夜声凉。玉清牵银汉，吴钩复照墙。

恒河金鹊巧，暗渡飞星长。期期萤满付，画笔入秋光。

春夜物语（古风）

昨夜春虫鸣，沿阶独自寻。玉穹天光远，瀚河落晓星。

暑寒催草木，四时如流金。盘砣自亘古，华蒄似轻尘。

可怀家国事，采墨写丹青。

送别

客行伤心处，杨柳正青丝。与君别一曲，愿为君折枝。

游黄山随笔

山上有玄松，飘渺在云峰。秋风迎海客，月出闻江龙。

陶隐归南山，独往抛浮名。我书岐黄事，说与丹丘听。

夏种

田畴耕歌起，牧野水云天。轻风折白鹭，飞停山外边。

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1、2008年6月8日（端午日），中华诗词青年峰会在北京友谊宾馆举行第一届峰会。

2、2010年6月16日，中华诗词青年峰会在北京举行第二届峰会，参加此次峰会的有来自全国各地的著名诗人、诗词研究专家及大学老师300多人。美国著名汉学家倪豪士，中国韵文学会会长钟振振，商界巨子冯仑，王功权，天涯社区总裁邢明等诗词界名人都出席了这次峰会。

关于2011年诗词峰会

2011年中华诗词（BVI）研究院已被宣布解散，原定于2011年6月6日举办的北京中华诗词青年峰会即予取消。同时评出本届屈原奖十强。名单如下。诗部：057海风077尘色依旧 078大雅堂逸民 093深南 099苏无名 102寤堂110荷篠人 142独孤食肉兽 150莫大 192峻石词部： 002松鼠吃松鼠鱼008背背016蓝烟055蘇小隐067苏无名070余无咎083郢芷100独孤食肉兽117杨青青122梦烟霏

中华诗词学会的历任领导

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内容预览：

姓名:宗懔

字号:字元懔

民族:汉

性别:男

生卒:（502～565）

籍贯:南阳涅阳（今河南邓州东北）人

家庭出身：官宦之家，梁山阴令宗高之之子。

主要经历:少年好学，深得萧绎赏识。历任刑狱参军兼掌书记、临汝令、建成令、广晋令、荆州别驾、江陵

令。后萧绎即位，擢为尚书郎，封信安县侯。累迁吏部郎中、吏部尚书。及江陵平，入关，拜车骑大将军

、仪同三句。

代表作品:《麟趾殿咏新井诗》、《早春》等

作品欣赏:

《麟趾殿咏新井诗》

当为醴泉出，先令浪井开。铜新九龙殿，石胜凌云台。

《早春》

昨暝春风起，今朝春气来。莺鸣一两啭，花树数重开。

散粉成初蝶，剪彩作新梅。游客伤千里，无暇上高台。

《春望》

日暮春台望，徙倚爱余光。都尉新移枣，司空始种杨。

一树犹桂馥，十步有兰香。望望无萱草，忘忧竟不忘。

《和岁首寒望》

旅骑出平原，钲铙遍时喧。接里开都邑，连车驻小门。

稻车回故坞，猎马转新村。古碑空戴石，山龛未上幡。

所言春不至，未有桃花……

第一任会长：钱昌照

第二任会长：周谷城

第三任会长：孙轶青

名誉会长：臧克家

常务副会长：郑伯农

顾问：马凯张岳琦郑欣淼欧阳鹤张结杨金亭梁东周笃文段天顺

副会长：丁国成宣奉华赵京战晨崧雍文华王亚平钟振振赵焱森张福有

星汉刘麒子杨逸明武正国

秘书长：王德虎

会长助理：李文朝

副秘书长：李一信

培训中心主任：李树喜

领导名单简介段天顺，1932年生，北京市房山区人。曾任北京市水利局副局长、民政局局长，北京市人大常委会委员、副秘书长。现任北京地方志编纂委员会委员、《北京志》副主编，北京诗词学会会长，北京楹联学会名誉会长。主要著作《燕水古今谈》、《京水名桥》、《燕水竹枝词》、《民苑集》、《新竹枝词集》等。主编《当代咏北京诗词选》等。

李文朝

李文朝，山东梁山县人，1948年生。中国人民解放军电视宣传中心原主任，少将军衔，高级记者，大学文化，新闻传播学硕士研究生导师，享受国务院政府特殊津贴。中国广播电视协会电视军事节目委员会会长，中国作家协会会员，中华诗词学会常务副会长法人代表，解放军《红叶》诗社编委。曾任济南军区政治部宣传部副部长、济南陆军学院政治部主任、解放军电视宣传中心政治委员。参与主创作品获全国“五个一工程奖”、“全国好新闻奖”、全国军事题材电视新闻、专题特等奖、一等奖等诸多奖项。著有《古枝新蕾》、《戎雅春秋》、《李文朝将军诗词选集》、《花果与根须》、《新闻行知录》、《长城壮歌》等。有多首诗词发表在《人民日报》等主要报纸和刊物。《沁园春·四季画屏》、《五言古体诗·登泰山》等被制作成电视诗词艺术片在中央电视台播出。本人入选《中国专家大辞典》、《中国作家大辞典》等辞书。诗词作品及手稿著作被中国国家图书馆和中国现代文学馆收藏。李树喜，河北省安平县人。高级记者，作家，人才学家，历史学者。1969年毕业于北京大学历史系。1983年后到光明日报工作，历任特派记者，机动记者部主任，社会部主任、新闻研究部主任、光明日报出版社社长兼总编辑等。中华诗词学会常务理事兼教育培训中心主任、《中华诗词年鉴》编委会副主任、《中华诗词》编委。在新闻、文学、诗词、人才学、社会调查方面皆有著述，已出版个人专著、文集22种。拥有中华诗词韵库专利专利号(同赵京战共同拥有)中国人才研究会常务理事，人才史学科带头人，北京大学人才研究中心研究员，北京联大、河北大学等教授，中国国情网、国家文化网、中国演艺网、中国网视新闻总监。主要著作：《两个美国老乡》、《人才佳话》、《中国人才史稿》、《沉甸甸的人生》、《流浪汉之歌》、《中国人才思想史》、《阿波丸之谜》、《世纪荒言》、《用人通鉴》、《李树喜品评历代用人方略》、《诗词之树》等。

阅读徐俊国《够了》,引起了怎样的感悟和联想写一篇880字作文急用！！！会加分的

平度和高密是邻市，桥路相接，一衣带水，文学界之间的交往却不密切。2005年秋天，我与长袖应邀到平度诗友雅诗、三石家中做客，兴高采烈的雅诗为我约过一个人，这个人就是徐俊国，但他出了发，没能相聚，至今仍觉遗憾。时光荏苒，冬去春来，我时常搜索和关注着这位邻市的诗坛才俊。先是《新华文摘》叫我眼前一亮，这一号称“中国小百科全书”的大型综合性杂志，2006年第4期转载了徐俊国的组诗《热爱》，青岛的半岛诗坛随之出现轰动，诗人荷东更是对此褒奖有加。紧接着，2006年3月份下半月的《诗刊》，在头题位置上刊发了徐俊国的组诗《时光重现》，雅诗在网上发了这组诗的照片。我忍不住想深入了解俊国和他的诗，就用“百度”搜了他的简介、照片和其他大量诗作。遵雅诗嘱咐，我反复品味了俊国的组诗《时光重现》，一股灵动俊美的诗风扑面而来，一种亲切朴实的感觉渐次滋生，让我不得不写下点什么，与诗友们共飨。

组诗《时光重现》由8首短诗组成，描述和展现了诗人所经历的“过去的时光”中的一些生活片断，表达出了作者独特的生活感受和人生领悟，给人以美的享受和生的思考。

俊国生于1971年，上小学的时候正是中国改革开放初期。大凡从那个年代的农村走过来的人，都会信服俊国诗中真实的描写和感觉。

1、《上学》

一边赶时间一边踢石子

冷不防会踢到一根白花花的骨头

飞过头顶的灰蝴蝶

像某个谢世的人灵魂重现

过了苇湾就是一座断桥

敲着木邦子的人早晨从上面经过

傍晚还会回来

车上的豆腐减少身上的灰尘增多

上小学二年级时

有一天放学早

我在苇湾摸到两个大蛤蛎

哼着小曲回家庭院比往日安静

从窗户缝往屋里看

爹在酗酒娘双手抱膝瘦肩哆嗦

我不敢弄出一点声响

一口气跑回学校

眼泪唰地流下来了

“一边赶时间一边踢石子，冷不防会踢到一根白花花的骨头”，接下来的灰蝴蝶、断桥、木邦子、豆腐、灰尘等意象，把那个年代的乡村氛围生动地刻画和营造了出来。这为诗人“上学”设置了一个客观再现的历史背景。诗歌的题目叫“上学”，但诗中并没有写多少上学本身的事，倒是对看似与上学无关的事着墨不少，这正是诗人的过人之处－－通过上学过程中的所见所闻，凝炼地再现了那个时代的人们的生存环境和心理状态。当诗人放学回家，看到“酗酒”的父亲和“瘦肩哆嗦”的娘时，“我不敢弄出一点声响/一口气跑回学校/眼泪唰地流下来了”。这泪水中，既有对娘的同情，也有对父亲的不满，更有自己内心的委屈与苦闷。哼着小曲回家，却又跑回学校流泪，一种戏剧般的强烈反差，把一个上小学的“孩子”的心理状态活脱脱地呈现在了我们面前。诗歌没有一句议论性的语言，都是在客观记述，颇有“述而不作，述而不论”的史志味道，当应持久存在的。

2、《够了》

二十年前

遭受过雷击的玉兰树竟然还活着

当我重回故乡

它递来更多的浓香

爱一个人

不但得到了她的呼吸和白藕

她还一下子给我生了两个女儿

——一份幸福就够了

比比居无定所的蜜蜂和蝴蝶

比比寒风中搓手跺脚的卖煤人

我得到的太多

以至于不知道如何偿还偿还给谁

失眠时一勺月光就够了

失败时一个温暖的词语就够了

从一只羔羊的眼泪望进去

能窥见那种清澈的温良就够了

它却主动走过来

轻舔我掌心的疤痕

我一向认为，没有主旨的诗不是好诗。《够了》一诗表达了诗人的知足、坦然的主观意向，向人们传递着如何看待得与失、如何对待予与取的价值取向判断，在物欲横流、精神迷失的今天，这无疑是一股可贵的清流。诗作通过遭雷击而又开花的玉兰树、生了两个女儿的爱人、居无定所的蜂蝶、寒风中的卖煤人等这个意象串，相互映衬出“够了”这一主旨。而第二段的结尾，则又把“够了”这一判断进行了强化“我得到的太多/以至于不知道如何偿还/偿还给谁”。诗歌的语言自然、平和，使人感到亲切可信。诗的第三段用了一个排比句式后，大胆跳跃至“一只羔羊的眼泪”，并且让这只温良的羊“轻舔我掌心的疤痕”，诗人用羊的善良、无欲来烘托和深化了主题，让人们自然而然地接受了诗歌所传递出来的信息。

3、《捉迷藏》

穷孩子最爱在深秋的鸽哨中捉迷藏

庄稼都收了四下有的是垛堆

最大的一个藏得最远

一群人麻雀一样呼啦啦抢先散开

我是反应最慢的那个

有一次天快擦黑

我误以为他们还没有回家

提了一只鞋子找啊找啊

后来竟然找到一座小坟

那是哑妞

三天前还和我一块儿捡花生

现在就躺在那块地里

冷冷的星光给小小的土堆披了一件青衣

我和俊国一样，也是在农村长大的，对于童年的捉迷藏、打宝、弹玻璃球等游戏，至今记忆犹新。《捉迷藏》这首诗，用了三分之二的篇幅来写捉迷藏游戏的特征与过程，但这不是目的，目的是写死去的同伴“哑妞”，“三天前还和我一块捡花生／现在就躺在那块地里／冷冷的星光给小小的土堆披了一件青衣”。诗人通过捉迷藏时无意碰到的哑妞的“一座小坟”，并适当展开联想的描述，让人对生与死、生命与游戏产生思考——进入坟墓也是在捉迷藏吗？生命乃至人生是一场游戏吗？诗人没有给出答案，但我想，答案就在我们每个人手里。诗歌用语平常，也不含蓄，更没什么“诗眼”，但其意蕴是深远而厚实的，我们姑且称之为“大写意”手法吧！俊国诗艺的可贵之处往往就在这里，看似不动声色，甚至漫不经心，背后却深刻凝重、意味深长。没有相当的功夫，是难以做到这一点的。

4、《过年》

爹在扫雪

娘往家里抱进最后一捆柴禾

弹去布鞋上一年的浮尘

姐姐从外省回来忙着整理衣裳和日记

牛羊无事

从栅栏里探出头来

听我读“暖暖远人村，依依墟里烟”

黄昏时分上香放鞭炮

一家人对着画上的祖宗磕头

十二点吃饺子

——小声说话

今夜老爷爷老奶奶从天堂下来

在我们中间过年

《过年》几乎是过去甚至是现在胶东农村春节时的一幅风俗画，人象、物象、景象、事象浑然一体。扫窗的爹、抱柴的娘、从外省回来的姐姐、读古诗的我，以及栅栏里的牛，共同组成了一个祥和、幸福的家。让人感到亲切和温暖，叫我不禁想起自己童年的农村老家。诗的第一段没有一点“年”味，似乎是冬日农家的平时场景，但对于过年来说，这一铺垫并不是可有可无的，它是过年的背景，也是过年的舞台。诗的第二段就年味十足了，上香、放鞭炮、磕头、吃饺子，这些过年的重要元素使《过年》一诗显得真实、客观，令人如闻其声、如临其境，诗歌的记实性被诗人最大可能地放大了。诗的末句“今夜／老爷爷老奶奶从天堂上下来／在我们中间过年”，能够叫人生出这样的联想——过年，大概比天堂里还要好吧！如同《上学》一样，全诗没有一句议论性语言，都是客观的描写，虽然这样做削弱和淡化诗歌的抒情性和冲击力，但诗歌本身所具备的信息量足以使其久而弥珍。

5、《喜鹊窝》

蔚蓝之下头顶之上

那不过是一个喜鹊窝

我为什么如此伤感

秋风绕到背后摇晃它

我却有晕眩的感觉

喜鹊哪儿去了

和我一块爬树的伙伴哪儿去了

第一个把手伸进窝里的英俊

三十八岁从吉林回来领着跛脚的对象

正月初二去了广州从此杳物音信

抢走鹊蛋的外号叫歪眼

我在树下安慰哭红眼睛的黑牡丹

还发誓说改天给她掏十个

后来那棵梧桐树再也没有落过喜鹊

草窝一天天变旧破碎

下雨了吧嗒吧嗒直淌水

喜鹊窝是乡村司空见惯的景物，但在徐俊国眼中，它既是小伙伴友情的一件载体，又是物是人非的现实见证。“秋风绕到背后摇晃它／我却有晕眩的感觉”，这种感觉是有一虚一实两个方面，一是生理上的，二是精神上的，可谓虚实相间，相得益彰。并且，精神上的伤感才是诗人想要表达的。喜鹊飞走了，一块爬树的伙伴不见了，睹物生情，感慨良多，直至“草窝/一天天变旧／破碎／下雨了／吧嗒吧嗒直淌水”。站在梧桐树下，抬头望着喜鹊窝，回忆起跛脚的英俊，抢喜鹊蛋的歪眼、哭红眼睛的黑牡丹，少年不在，友情远逝，那吧嗒吧嗒直淌的水，既是现实的雨水，更是心灵的泪水。诗人总是多情善感的，俊国也不例外，通过诗人对喜鹊窝前后的变化和旧时伙伴的描述，我们又似乎听到了诗人的慨叹——世态炎凉，人心不古，我能奈何？

6、《早啊春天》

我脱口而出的时候

忍受过霜雪的松针颤了一下花粉荡漾

时光给小鸟解开活扣

长翅膀的事物飞得比原先更高

我在院子里拔草锄地

双胞胎女儿紧紧跟随

曙光用粉红色的乳汁灌溉心灵

早啊春天

嫩芽从骨头堆中擎出小旗

生病的松鼠试探着走出洞口

闲逛的人忽然发现自己老了

暖风吹送胸口多了一朵含雨的云

谁在墙根寻找乳牙

谁把揉成团的遗言放进有蛋的鸟窝

春天喽我不得不重新打量这个世界

祝愿勤劳者不再收获瘪谷

失败者不再被生活劫持停止豢养眼泪

诗人一定是怀着激动的心情写下这首《早啊春天》的，从诗歌选取描述的事物和诗句跳动的节奏，足以看得出来。诗人仿佛在告诉人们：我多么幸福！世界多么幸福！诗歌通过自然界和人在冬去春来中的变化，传递出了对春天的问候和对春天的赞美。诗歌的语言既有直抒胸臆的，也有客观描述的，但都没有离开“春天”，没有游离到诗的主旨以外，这正是现代抒情诗所必需的。诗的后一段，显然是因作者压抑不住，急于表达的情绪——“春天喽／我不得不重新打量这个世界／祝愿勤劳者不再收获瘪谷／失败者不再被生活劫持／停止豢养眼泪”。我认为，对于不同的题材，应该用不同的写法，这首诗的写法就有别于本组诗歌中的其他作品，表现出了作者比较成熟的意象捕捉能力和题材驾驶能力。但从整体上看，这首诗比另外7首稍有逊色。

7、《跟着姐姐回家》

月亮从黑牛滩的茅草上升起来

她端详着土地的肥沃和村庄的贫瘠

我踩着姐姐泥泞的影子

穿过棉槐丛回家

姐姐脊背上晃动着四只小鞋

虫声渐密黄豆那样撒在心上

我跟着姐姐蹦蹦跳跳就过了三岔口

接近村中心时

我和姐姐互相看了一眼

唰唰唰加快了脚步

七大娘家门紧闭

上面的烧纸呼啦呼啦直响

姐姐的右手把我的左手握得更紧

我们不敢回头

就怕七大娘从黑咕隆咚的那个世界回来

硬要塞给我们一块花生糖或半个热地瓜

不得不佩服俊国，他竟然能把极平常的事物刻画得如此精彩！《跟着姐姐回家》一诗，只写了自己和姐姐在傍晚时分从外面赶回家的过程，但在这一过程中，诗人把自己所所闻、所感受到的东西真实地记录了下来，传递给人们一种暗淡、恐惧、压抑的色彩，把当时农村的落后、愚昧、封闭的情状艺术地再现了出来。诗中姐姐泥泞的影子、黄豆那样的虫声、呼啦呼啦直响的烧纸，特别是想象中七大娘硬要塞给的一块花生糖或半个热地瓜，把诗人所处的客观情状与自己的心理经历有机的贯穿到了一块，给人以震撼，给人以思考。真实是诗歌的生命，这种真实，不是对生活的机械摄影、简单复制；而是艺术的真实，是客观事物在诗人大脑中经过加工、提炼后的真实。我经历过俊国所描述的那个年代的农村生活，也有与俊国同样的心理感受，这也许是这首诗带给我震撼和沉思的另一个缘故吧！

8、《大沽河》

我要把一生的脏衣服抱到这儿

一切都需来个彻底的清洗

河水的三分之二已经解冻

鸟叫渐渐变暖

我的晾衣绳系在悲伤和幸福之间

等我从生活中回来

轻轻拍打各种布料上的阳光

转身的一刹那

桃花全开了

我还没有老

而春风已经来过许多遍了

谢谢它吹拂过我的汗衫

破了小洞的袜子

还有噙在笔尖上的祷告

大沽河是青岛市的一条着名河流，流经胶州、平度市。我不知道俊国是不是在大沽河边上长大的，但我知道他深爱着这条河。“我要把一生的脏衣服抱到这儿／一切都需来个彻底的清洗”，其实，需要彻底清洗的不仅仅是脏衣服，还有许多陈旧的、落满灰尘的、不干净的事物，这才是诗人的初衷。“鸟叫渐渐变暖”，不仅是一个精彩绝伦的诗眼，更是一种对新生活、新生命的期翼和希望。诗人俊国是睿智而又多才的，他把晾衣绳系在悲伤和幸福之间、拍打各种布料上的阳光，由此洞开了一种全新的向往。这是春天的大沽河，这是诗歌的大沽河，这是新生的大沽河。而对大沽河边的春风，诗人唱道：“谢谢它吹拂过我的汗衫／破了小洞的袜子／还有噙在笔尖上的祷告”，诗人借春风吹拂中的从属意象，把大沽河这一主体意象进一步强化了，使大沽河站了起来，就站在我们对面。

徐俊国现任平度市九中美术教师，是一个正在迅速成长、大有希望的青年诗人。他对诗歌意象的捕捉和对诗歌具象的刻画，以及整体意蕴的缀和，都离不开那双充满艺术灵光的眼睛，离不开那颗饱含独特美学思想和人文情绪的心灵。我惊异于他对细节的刻画和对事物的写实性描述，他由此也摆脱了随意滥情、无病呻吟、言之无物和艰涩难懂的羁绊，给我们展现出了一片赏心悦目的诗美天地。《诗刊》刊发这样的诗，让我看到了《诗刊》的进步和诗歌的希望。今后，《诗刊》大约的确不会再继续枉为“诗刊”了！