求贺双卿的诗词？(清朝第一女词人贺双卿的词你读过吗？)

求贺双卿的诗词？

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贺双卿（1715——？），字秋碧，江苏丹阳人。据其同里史震林《西青散记》载：双卿生在绡山一农家，“负绝世才”，“秉绝代姿”，嫁金坛村夫周某，姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。因此作品多散佚，流传下来的词只有14首，后人辑为《雪压轩词》。

"清朝第一女词人"贺双卿,其人之有无问题,学界尚有争议.然而,自双卿当世以来,辑集其诗词,研究其作品者却代不乏人.尤其是20世纪90年代以来,国内外已形成"贺双卿风".本文就"贺双卿有无其人之考辨及籍贯之厘正"、"贺双卿作品之整理与结集"、"贺双卿词之研究"与"贺双卿传记之撰述"等研究状况进行回顾综述,并对21世纪贺双卿研究提出自己的设想,以祈贺双卿研究取得更为理想的效果.

作品之一：

凤凰台上忆吹箫

清 贺双卿（女）

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。

正断魂魂断，闪闪摇摇。

望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。

从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。

更见谁谁见，谁痛花娇。

谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描。

谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

清朝第一女词人贺双卿的词你读过吗？

1.贺双卿《凤凰台上忆吹箫》

寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。

正断魂魂断，闪闪摇摇。

望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。

从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。

更见谁谁见，谁痛花娇？

谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？

谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

贺双卿，清代女词人，她笔下的词真的是细腻又凛冽，这首《凤凰台》里巧用叠字抒情写意，楼主觉得完全堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美，而且又简练地将她后半生的酸楚尽相倾诉，加上此词通篇语言质朴，且巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，可谓情苦词哀，已达极致~真的不明白这首词为什么没有火起来~

2.黄庭坚《鹧鸪天》

黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。

风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。

黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

论诗人的狂放形象，黄庭坚的《鹧鸪天》在描写刻画上绝对进的了楼主心中前三。他在酒中寻乐、在雨中吹笛，酒醉簪花倒带帽，以自乐自娱、放浪形骸、侮世慢俗的方式来发泄心中郁结的愤懑与不平，可是这么旷达的外表下，却隐藏着仕途带来的无尽的辛酸与伤痛。尤为喜欢结尾两句，用傲霜而开的菊花表示自己要有御霜之志，决不同流合污，而且特意要表现给世俗之人看。这简直是对世俗的侮慢，表现出了对黑暗、污浊的社会现实的硬气反抗~就冲这态度而言，楼主也觉得简直不能太赞了！

3.王国维《采桑子》

高城鼓动兰缸地，睡也还醒，醉也还醒，忽听孤鸿三两声!

人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍。

作为中国古典文学的开风气者，楼主只想说这首《采桑子》的意境和哲理都非常的让人眼前一亮，近代能有这样的佳作真的要双击666!

4.顾太清《江城子》

日酣川净野云高。远山遥，碧迢迢。

千里孤帆一叶任风飘。

莫话滩头波浪险，波平出，自逍遥。

昏昏天地太无聊。系长条，钓鲸鳌。

且对江光山色酌香醪。

其奈眼看人尽醉，悲浊世，续离骚。

相比贺双卿在楼主心里的第一，顾太清可是现代文学界公认的“清代第一女词人”。其文采见识，非同凡响，因而八旗论词，有“男中成容若（纳兰性德），女中太清春（顾太清）”之语。楼主非常喜欢她笔下的景与情，景淡泊致远，情凛冽无声。这首词里的“昏昏天地太无聊”有好长一段时间都是楼主的个性签名，不得不说这首词的音律也极具美感，尽管没有很出名，但是楼主真的非常心水了~

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

——杨万里《闲居初夏午睡起》

首句就刺激了味蕾，梅子的酸软不绝于口。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

——周邦彦《苏幕遮》

清真的词，也美如画，小清新意味十足。柴门风卷却吹开，狭径初成竹旋栽。

梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来 。

暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。

预想此时应更好，莫移墙下一株梅。

——张镃《竹轩诗兴》

1、数字相思诗一首

一壶烈酒穿喉过，两行浊泪洗白鬓。

三更秋雨话凄楚，四处潇潇谱悲音。

五指难书相思意，六神不保妻同衾。

七月离别诉衷肠，八面桂花无香荫。

九重天外斥神明，十方无路通周亲。

千里姑苏暗星辰，万年古月乱我心。

2、一首幽怨诗。

不饮则已，一饮即醉，醉中只有悲与喜。

不思则已，一思即恨，恨里不过念和彼。

不笑则已，一笑即痴，痴中无非嗔与己。

不眠则已，一眠即梦，梦里全是泪和你。

3、一首江南红袖曲。

画一幅云窗白墙青砖瓦，雪也在下，泪也在下。

走一遭小道寒霜矮檐下，鞋也沾沙，眼也粘沙。

听一曲桥痴水静风无话，树也站那，你也站那。

叹一声古剑红袖分离乍，影也怨他，心也怨他。

仓央嘉措写的诗

自恐多情损梵行，入山又怕别倾城。

世间安得双全法，不负如来不负卿。

水仙子·夜雨 （徐再思）

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

清平乐

春风几度，月落愁肠处。一夜潇潇吹雨舞，裁减一身清苦。

遥想燕子回时，相逢好梦成痴。离恨多少寂寞，恰如江水难织。

霜西草，原名代鹏飞，1987出生于蓝田汤峪。系中华诗词学会会员，陕西省作家协会会员。作品散见于《延河》《诗词家》《昆仑诗词》《诗词月刊》《陕西诗词》《秦风》等刊。著有诗词集《莫韵唱晚》。

清代女诗人贺双卿名句名言

导读：清朝第一女词人，有清代"李清照"之称，却嫁给村夫被婆婆凌虐。她作词一首词中连用29个春字，写尽了世间悲情与凄苦，在20岁时便被婆婆凌虐致死。

"春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。"——《红楼梦》

清朝第一女词人贺双卿

贺双卿江苏人，出生于清朝康熙年间，字秋碧本名卿卿，因是家中第二个女儿后名为双卿。用《红楼梦》中的说法，贺双卿是个有命无运之人。

虽然她自幼聪明过人，可谓是天赋异禀，但无奈生于贫苦农家，再加上是个女儿身，所以天赋得不到培养，才华得不到施展，甚至最后还死于婆婆的凌虐。

在那个年代家境贫寒又是女儿身，所以家里不可能送她去读书，任你再聪明再有天赋也无济于事。但7岁的贺双卿便自己跑去私塾旁听，仅仅用了3年的时间，她便能诗能词。

但在她10岁的时候，母亲便不让她跑出去了，只能乖乖的在家学习针线女红。乖巧的她一边学习针线女红，一边用在舅舅那里求来的纸笔学习。

到18岁时，她已经是个腹有诗书的女子了，加上长得非常漂亮精致，可以说如果不是出身于这样的家庭，而是出自大户人家的话，可能会像《红楼梦》中的林黛玉、薛宝钗、薛宝琴那样，集万千宠爱于一身。

只可惜贺双卿没有李清照、林黛玉她们那样的命，任你才华横溢，任你聪明貌美。这些上天的"恩赐"对于庄稼人来说，一毛钱都不值。雪上加霜的是父亲离世，贺双卿的婚姻只能舅舅做主。

18岁的她被嫁到隔壁村一户姓周的人家，体壮如牛、脾气火爆的周大旺成了她的丈夫，从此贺双卿开始了她悲剧的婚姻生活。

20岁便被婆婆凌虐离世

嫁给周大旺本虽是不情愿，但嫁鸡随鸡的思想，使得贺双卿只能将自己做到最好。刚开始几天确实周大旺对她非常好，毕竟新婚燕尔，加上贺双卿又花容月貌，娇小玲珑。

但她却遇到了一个毒辣的婆婆，她婆婆第三天便开始为难她、折磨她、凌虐她。刚开始丈夫还帮着贺双卿，但时间长了丈夫也开始欺负她。

吃不好睡不好，精神上饱受着折磨，加上她又得疟疾，在周家得不到调治，20岁不到的贺双卿便变成黄脸婆了，这样她的丈夫也不喜欢她了，更加任由她婆婆欺负她。

贺双卿唯有靠偷偷地写一些诗词，来排解忧愤。在贺双卿的词中，有一首很巧妙的词，她在词中用29个春字写尽了世间悲情和凄苦。这首词名为《春从天上来·饷耕》。先来看看这首词吧。

春从天上来·饷耕

紫陌春情。慢额裹春纱，自饷春耕。

小梅春瘦，细草春明，春田步步春生。

记那年春好，向春燕、说破春情。

到于今、想春笺春泪，都化春冰。

怜春痛春春几，被一片春烟，锁住春莺。

赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵。

算春头春尾，也难算、春梦春醒。

甚春魔，做一春春病，春误双卿

这首词从头到尾，她一共用了29个春字，可谓是巧妙之极。也能看出这个没有正儿八经读过书的女子，诗词功底之深及天赋之高。而词中一句"甚春魔，做一春春病，春误双卿"，写尽了世间的悲情和凄苦，以及贺双卿的无奈。

结语

在那个女子地位低下的年代，任你聪慧颖异，任你天赋过人，任你花容月貌，也抵不过一个好的出身。那些大户人家的纨绔，不读书、不上进，天天提个鸟笼带一帮小厮斗鸡走狗，甚至在街头巷尾调戏调戏良家妇女，其一生仍是衣食无忧。

贺双卿的人生是悲剧和遗憾的，她的婆婆是罪魁祸首，而对于后人，对中国文学和诗词史来说，她的婆婆更是有罪，因为贺双卿的作品都被她烧了，留存至今的仅仅14首。

年代：清朝

贺双卿简介：

贺双卿（1713~1736年），清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人惊为神女。

贺双卿是我国历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为清代第一女词人，又称清代李清照。贺双卿不仅诗才冠绝当时，其出身之贫寒、身世之悲凉亦世所罕见，自古红颜多薄命，恹恹无语向东风。双卿悲惨的人生遭际使她的词感情凄怨愁苦，缠绵悱恻，格调含蓄细腻，意旨幽深，风格哀婉凄恻，感人肺腑。诗词内容多为自伤其悲惨命运，读来催人泪下。清末词家黄燮清评曰：双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁?岂非奇才?乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。。清人丁绍仪在《听秋馆词话》中写道：双卿生有夙慧，嫁给金坛周姓樵子，家无纸笔，所为诗词悉芦叶写之。清代陈廷焯撰《白雨斋词话》评曰：西青散记，载绡山女子双卿词十二阕。双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩。

双卿因家境贫寒，买不起纸笔，又终日劳作，没有多少时间写作，加上悍夫恶婆不让双卿写诗作词，更主要的原因是她本人写诗作词只为排解忧愤，不愿作品留世，每每写完后随写随丢，故作品大多散佚，后人只辑得其14首诗词，取名《雪压轩词》或《雪压轩集》。又因双卿出身贫苦，一生短暂，虽才华绝世，而知者甚少，生平事迹主要记载在史震林的《西青散记》及《华阳散稿》中，另外，《白雨斋诗话》和《听秋馆词话》中亦辑有双卿的部分词作或点滴的生平，但大多语焉不详，所以，后人对双卿的身世猜测纷纷，胡适先生就曾作《贺双卿考》，怀疑历史上是否确有双卿其人。后来，苏州大学清诗词专家严迪昌教授写成论文《西青散记与贺双卿考疑事辨》，以严谨翔实地考证，认为胡适先生列举的五点可疑之处，皆不足疑，因此，胡适先生的疑心是不必要的。1997年，南京大学清代文学专家张宏生教授、美国汉学家罗溥洛教授、天津师范大学杜芳琴教授等一行专家学者，专程到江苏金坛薛埠方山作了实地考察，取得了有力的第一手资料和许多旁证，令人信服论证了历史上确有贺双卿其人。专家们先后发表论文和专著证明：双卿不仅实有其人，而且就是金坛薛埠方山脚下的丹阳里人氏。杜芳琴教授还先后写了《贺双卿集》和《痛菊奈何霜：双卿传》两部专著。

清代女诗人贺双卿名句名言

1、丝丝脆柳，袅破淡烟依旧。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到小春时候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。生受，新寒浸骨，病来还又。可是我双卿薄幸，撇你黄昏静后。月冷阑干人不寐，镇几夜，未松金扣。枉辜却、开向贫家，愁处欲浇无酒。贺双卿《二郎神菊花》

2、寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？贺双卿《凤凰台上忆吹箫》

3、眉半敛，春红已全褪，旧愁还欠。画中瘦影，羞人难闪。新病三分未醒，淡胭脂，空费轻染。凉生夜，月华如水，素娥无玷。翠袖啼痕堪验。海棠边，曾沾万点。怪近来，寻常梳裹，酸咸都厌。粉汗凝香蘸碧水，罗帕时揩冰簟。有谁念。原是花神暂贬？贺双卿《玉京秋》

4、春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂，幽恨莫重提。人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣，山远夕阳低。贺双卿《望江南》

5、谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。贺双卿《凤凰台上忆吹箫》

6、世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。手捻残花，无言倚屏。镜里相看自惊，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是双卿！贺双卿《湿罗衣》

7、暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。贺双卿《浣溪沙》

清代戏曲作家、诗人洪升诗句名句名言

年代：清朝

洪升作品：《长生殿》

洪升简介：

洪升（1645～1704），清代戏曲作家、诗人。字昉思，号稗畦，又号稗村、南屏樵者。汉族，钱塘（今浙江杭州市）人。生于世宦之家，康熙七年（1668）北京国子监肄业，二十年均科举不第，白衣终身。代表作《长生殿》历经十年，三易其稿，于康熙二十七年（1688）问世后引起社会轰动。次年因在孝懿皇后忌日演出《长生殿》，而被劾下狱，革去太学生籍，后离开北京返乡。晚年归钱塘，生活穷困潦倒。康熙四十三年，曹寅在南京排演全本《长生殿》，洪升应邀前去观赏，事后在返回杭州途中，于乌镇酒醉后失足落水而死。洪升与孔尚任并称“南洪北孔”。

洪升的著作现存6种：《诗骚韵注》（残缺），诗集《稗畦集》、《稗畦续集》、《啸月楼集》；杂剧《四婵娟》、传奇《长生殿》。词曲散见他书。其他戏剧作品，如《沉香亭》、《舞霓裳》、《回文锦》、《回龙记》、《闹高唐》、《锦绣图》、《长虹桥》、《天涯泪》、《节孝坊》等均已失传。

洪升的诗在当时有一定名气。集中多是纪游、赠人和感怀之作，内容大都感慨自己的坎坷身世和抒发个人的穷愁，调子比较凄凉。间或也有感慨兴亡及同情人民的诗篇。他的诗虽然思想不甚深，却具有真情实感。诗风接近唐人，于平淡处见工力，无雕琢矫饰之弊。他的散曲现存者有5个套数，虽是应酬之作，却也透露出他潇洒恬淡的情怀，造辞遣句，清新秀逸，可以看出作者的工力。

洪升致力于戏剧创作，在《长生殿》之前写过不少剧本，现仅存杂剧《四婵娟》。此剧仿明代徐渭《四声猿》，四折各写一个故事，有谢道韫咏雪、卫茂漪簪花、李易安斗茗及管仲姬画竹。

据洪升在《长生殿例言》中所述，第一稿写于杭州，剧名《沉香亭》，中心是写李白的遭遇，大概在康熙十二年(1673)前完成。第二稿写于移家北京之后，因友人说《沉香亭》的“排场近熟”，于是删去李白的情节，改写为李泌辅佐肃宗中兴，更名《舞霓裳》，写成于康熙十八年(1679)。最后一稿，去掉李泌的情节，“专写钗合情缘，以《长生殿》题名”，在康熙二十七年(1688)完成。

清代戏曲作家、诗人洪升诗句名句名言

1、生既为同衾，死当携手归

2、斑竹一枝千点泪，湘江烟雨不知春

3、升平早奏，韶华好，行乐何妨。愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。——洪升《长生殿》

4、愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。——洪升《长生殿》

5、这一缕青丝香润，曾共君枕上并头相偎衬。——洪升《长生殿》

6、流莺窗外啼声巧，睡未足，把人惊觉。翠被晓寒轻，宝篆沉香袅。宿醒未醒宫娥报，道别院笙歌会早。试问海棠花，昨夜开多少？——洪升《长生殿》

7、万里何愁南共北，两心那论生和死。——洪昻

8、只有一点那痴情，爱河沉未醒。——洪升《长生殿·情悔》

9、意中人，人中意，则那些无情花鸟也情痴——洪升《长生殿窥浴》

女诗人舒婷

1、如此深情，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来。甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三四》

2、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——《园舞》

3、能够说不的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，不算爱人。 —— 《开到荼靡》

4、爱的不够，才借口多多。 —— 《紫薇愿》

5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。 —— 《我的前半生》

6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。—— 《小紫荆》

7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。 —— 《流金岁月》

8、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然地结婚，却不知道只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。

爱情、、、、、、完全是另一回事。 —— 《我的前半生》

9、如果爱一个人，千万不要与他同居或者结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问：“好吗？”一年一次已经足够。 —— 《绝对是个梦》

10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。 —— 《花常好月常圆人长久》

11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。 —— 《绝对是个梦》

12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。 —— 《胭脂》

13、要生活得漂亮，需要付出极大的忍耐，已不抱怨，二不解释，绝对是个人才。 —— 《变形记》

14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。 —— 《故园》

15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班大家后扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。 —— 《独身女人》

16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。 —— 《星之碎片》

17、做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。 —— 《喜宝》

18、若要生活愉快非得把自己踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将自己毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也就不妒忌了。 —— 《我的前半生》

19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。——《城市故事》

20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定要一辈子这么过，再不开心也没有用。 —— 《女人三十》

21、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。 —— 《邻室的音乐》

22、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。 —— 《我们不是天使》

23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。 —— 《花常好月常圆人长久》

24、“你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟，人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。 —— 《花常好月常圆人长久》

25、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡得像猪。 —— 《天若有情》

26、这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有， —— 《曾经深爱过》

27、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做是事情，爱上不应爱的人。—— 《电光幻影》

28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。 —— 《阿修罗》

29、现在还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。 —— 《不易居》

30、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。 —— 《我们不是天使》

31、我简单，所以我快乐；我平凡，所以我丰富。保持一颗平凡的心，做出不平凡的事业。”

32、 我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。－－《喜宝》

33、 人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。－－《城市故事》

34、凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。－－《如今都是错》

35、 能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。－－《开到荼蘼》

36、 生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。－－《女人三十》

37、 无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言－－《流金岁月》

38、 已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。－－《花常好月常圆人长久》

38、 不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。－－《胭脂》

40、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。－－《星之碎片》

41、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱－－《星之碎片》

42、 现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。－－《不易居》

43、 在黑暗里，取出杯子，喝干了酒，千头万绪，恨事那么多，不知道挑哪一宗来咬牙切齿才好，索性全抛在脑后，安静睡觉。－－《忽尔今夏》

44、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。－－《忽而今夏》

45、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。－－《胭脂》

46、 人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。－－《阿修罗》

清代诗人黄景仁诗词名句

年代：清朝

黄景仁简介：

黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。著有《两当轩全集》。

乾隆三十三年（1768），黄景仁20岁时即开始浪游浙江、安徽、江西、湖南等地。曾在湖南按察使王太岳、太平知府沈业富、安徽学政朱筠幕中为客。在朱筠幕，于采石矶的太白楼宴会上即席所赋《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》诗传诵一时。

乾隆四十年(1775），27岁时赴北京，次年应乾隆帝东巡召试取二等，授武英殿书签官。乾隆四十三（1778），受业于鸿胪寺少卿王昶门下。家境日贫，在北京从伶人乞食，粉墨登场，入陕西巡抚毕沅幕府，毕沅替他捐补县丞。乾隆四十八年（1783），黄景仁35岁，为债家所迫，乃北走太行，抱病赴西安，至山西解州运城，病逝于河东盐运使沈业富官署中。友人洪亮吉持其丧以归。

清代诗人黄景仁诗词名句

1、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀之十五》

2、几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。——黄景仁《绮怀》

3、别后相思空一水，重来回首已三生。——黄景仁《感旧》

4、几回花下坐吹箫，银汉红桥入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

5、珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。——黄景仁《感旧》

6、仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。风蓬飘尽悲歌气，泥絮招来薄幸名。十有九人堪白眼，百无一用是书生。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。——黄景仁《杂感》

7、悄立市桥人不识一星如月看多时——黄景仁《癸巳除夕偶成》

8、从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。泪添吴苑三更雨，恨惹邮亭一夜眠。讵有青鸟缄别句，聊将锦瑟记流年。他时脱便微之过，百转千回只自怜。——黄景仁《感旧四章其四》

9、判逐幽兰共颓化，此生无分了相思——黄景仁

10、文章草草皆千古，仕宦匆匆只十年——黄景仁

11、百无一用是书生——黄景仁《杂感》

12、深怕数秋更，况复秋声彻夜惊。第一雁声听不得，才听，又是秋虫第一声。凄绝梦回程，冷雨愁花伴小庭。遥想故人千里外，关情，一样疏窗一样灯。——黄景仁《南乡子》

13、匆匆觉得扬州梦，检点闲愁在鬓华。——黄景仁《感旧》

14、烟云过眼沙脱手，不知去落何人厨。——黄景仁

15、他时脱便微之过，百转千回只自怜。——黄景仁《感旧》

16、才如江海命如丝——黄景仁诗解读从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。泪添吴苑三更雨，恨惹邮亭一夜眠。讵有青鸟缄别句，聊将锦瑟记流年。他时脱便微之过，百转千回只自怜。自送云軿别玉容，泥愁如梦未惺忪。仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。——黄景仁《才如江海命如丝》

17、地无一片登临处，天送满城风雨来——黄景仁

18、别后相思空一水，重来回首已三生。云阶月地依然在，旧逐空香百遍行。——黄景仁《感旧》

19、聊将锦瑟记流年——黄景仁

20、为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

21、桂堂寂寂漏声迟，一种秋怀两地知。羡尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时？心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。——黄景仁《秋夕》



清朝第一女词人贺双卿的词你读过吗？

导读：清朝第一女词人，有清代"李清照"之称，却嫁给村夫被婆婆凌虐。她作词一首词中连用29个春字，写尽了世间悲情与凄苦，在20岁时便被婆婆凌虐致死。

"春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。"——《红楼梦》

清朝第一女词人贺双卿

贺双卿江苏人，出生于清朝康熙年间，字秋碧本名卿卿，因是家中第二个女儿后名为双卿。用《红楼梦》中的说法，贺双卿是个有命无运之人。

虽然她自幼聪明过人，可谓是天赋异禀，但无奈生于贫苦农家，再加上是个女儿身，所以天赋得不到培养，才华得不到施展，甚至最后还死于婆婆的凌虐。

在那个年代家境贫寒又是女儿身，所以家里不可能送她去读书，任你再聪明再有天赋也无济于事。但7岁的贺双卿便自己跑去私塾旁听，仅仅用了3年的时间，她便能诗能词。

但在她10岁的时候，母亲便不让她跑出去了，只能乖乖的在家学习针线女红。乖巧的她一边学习针线女红，一边用在舅舅那里求来的纸笔学习。

到18岁时，她已经是个腹有诗书的女子了，加上长得非常漂亮精致，可以说如果不是出身于这样的家庭，而是出自大户人家的话，可能会像《红楼梦》中的林黛玉、薛宝钗、薛宝琴那样，集万千宠爱于一身。

只可惜贺双卿没有李清照、林黛玉她们那样的命，任你才华横溢，任你聪明貌美。这些上天的"恩赐"对于庄稼人来说，一毛钱都不值。雪上加霜的是父亲离世，贺双卿的婚姻只能舅舅做主。

18岁的她被嫁到隔壁村一户姓周的人家，体壮如牛、脾气火爆的周大旺成了她的丈夫，从此贺双卿开始了她悲剧的婚姻生活。

20岁便被婆婆凌虐离世

嫁给周大旺本虽是不情愿，但嫁鸡随鸡的思想，使得贺双卿只能将自己做到最好。刚开始几天确实周大旺对她非常好，毕竟新婚燕尔，加上贺双卿又花容月貌，娇小玲珑。

但她却遇到了一个毒辣的婆婆，她婆婆第三天便开始为难她、折磨她、凌虐她。刚开始丈夫还帮着贺双卿，但时间长了丈夫也开始欺负她。

吃不好睡不好，精神上饱受着折磨，加上她又得疟疾，在周家得不到调治，20岁不到的贺双卿便变成黄脸婆了，这样她的丈夫也不喜欢她了，更加任由她婆婆欺负她。

贺双卿唯有靠偷偷地写一些诗词，来排解忧愤。在贺双卿的词中，有一首很巧妙的词，她在词中用29个春字写尽了世间悲情和凄苦。这首词名为《春从天上来·饷耕》。先来看看这首词吧。

春从天上来·饷耕

紫陌春情。慢额裹春纱，自饷春耕。

小梅春瘦，细草春明，春田步步春生。

记那年春好，向春燕、说破春情。

到于今、想春笺春泪，都化春冰。

怜春痛春春几，被一片春烟，锁住春莺。

赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵。

算春头春尾，也难算、春梦春醒。

甚春魔，做一春春病，春误双卿

这首词从头到尾，她一共用了29个春字，可谓是巧妙之极。也能看出这个没有正儿八经读过书的女子，诗词功底之深及天赋之高。而词中一句"甚春魔，做一春春病，春误双卿"，写尽了世间的悲情和凄苦，以及贺双卿的无奈。

结语

在那个女子地位低下的年代，任你聪慧颖异，任你天赋过人，任你花容月貌，也抵不过一个好的出身。那些大户人家的纨绔，不读书、不上进，天天提个鸟笼带一帮小厮斗鸡走狗，甚至在街头巷尾调戏调戏良家妇女，其一生仍是衣食无忧。

贺双卿的人生是悲剧和遗憾的，她的婆婆是罪魁祸首，而对于后人，对中国文学和诗词史来说，她的婆婆更是有罪，因为贺双卿的作品都被她烧了，留存至今的仅仅14首。

问一首词的翻译与赏析

　　诗文本：

　　寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

　　青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

　　词作评论——

　　此阕词全用迭字，李易安后一人而已，何况她是个遭遇悲惨的农妇，较之易安尤为难能可贵！ 这首词写离情，乃与邻女韩西离别后所作。上阕写送别时的留恋，言在微云残照间眺望山水，怀念韩已远去，今后当永远怀念她；下阕写别离后的凄凉，言知己已去，无人能理解她以素粉吟诗、写字的心情。全词不仅缠绵悱恻，在别离词中写出了新意，而且全用迭字，不见勉强，反而是增加了全词压抑凄伤的情味。迭字词，最着名的是李清照的《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切”，不少人认为是千古绝唱。而这首词连用二十一个迭字，加上“断魂魂断”“见谁谁见”二个交错的迭字，共二十三个；而且工稳生动、情词宛转，在艺术上确实难能。

　　寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。 写傍晚送别时夕阳衔山的景色。“残照”，夕阳。“有无明灭难消”，写夕阳欲落未落时的状态。 正断魂魂断，闪闪摇摇。 写因极度哀伤而精神恍惚。“断魂”，形容情深或哀伤。“闪闪摇摇”，形容神魂飘荡的样子。 望望山山水水，人去隐隐迢迢。 写行人在山水中远去，逐渐隐约不清。唐·宋之问《江亭晚望》：“望水知柔性，看山欲断魂。”“隐隐迢迢”，逐渐远去，逐渐看不分明。 从今后、酸酸楚楚，只似今宵。 意思是今后的凄苦，将永远和此刻别离时一样。

　　青遥。 意思是呼天不应。司马迁《报任少卿书》：“凡人劳苦倦极，未尝不欲呼天也。”“青遥”，青天高远。 问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。 形容孤独无依，无处诉说内心的愁苦。 更见谁谁见，谁痛花娇。 意思是从此无人管顾、无人怜惜自己。“花娇”，自指。唐·韦庄《抚盈歌》：“笑颊兮花娇。” 谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描。 清·史梧冈《西青散记》记贺双卿因在家庭中处境恶劣，她的创作都是避着人用白粉写在枯树叶上，这三句即写出了这种境况。 谁还管、生生世世，暮暮朝朝。 悲叹自己的一生，日日夜夜，将永远处在愁苦之中。最后结句“暮暮”，《西青散记》作“夜夜”，此处依徐乃昌刻本。

　　《凤凰台上忆吹箫》这首词最大的艺术特色是巧用叠字抒情写意，而叠字的应用在古诗词中常常是篇章里的亮点。赏析这些叠字的应用技巧和表达效果，首先要了解 叠字的构成和语法功能。

　　我们根据所叠两字拆开后的单字与原义的接近与否可以把叠字分成单纯词（连绵词）的叠字和合成词的叠字这样两类。单纯词（连绵词）的叠字，古人称这种情况为叠音、重言。这类叠字的特点是由一单音词重叠而成一双音词，但词素是一个。我们在《诗经》中见到的“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“伐木丁丁”这样的叠字均属于此。这类叠字大部分是拟声词和形容词，多用以摹声和摹状。合成词的叠字的特点是把一个字重叠起来，从而产生新义。产生的新义和单个字的本义虽然有些不同，但彼此关连比较大，产生的新义往往是单字本义的强调，达到动作的重复、范围的扩大、时间的延长、程度的加深等目的。如“寻寻”和“觅觅”是“寻”和“觅”两个动作的重复，强调“寻”、“觅”的时间之久、范围之广；又如“点点”和“滴滴”是“点”和“滴”两个量词的重叠，能把水下落的动作的频繁、持续时间的长久等特点淋漓尽致地表现出来。依照合成词自身的词性，合成词的叠字多分为形容词叠字和动词叠字两大类。它们一般充当形容词或副词，是加强表达效果时常用的词汇。

　　其次，要把握叠字在诗词中的应用及赏析的基本规则。

　　诚如英国学者赫兹里特所言，“词汇的力量不在词汇本身，而在词汇的应用。”自《诗经》始，诗词作者均有意识地在创作中运用大量叠字来增强作品的表现力。在诗词中，叠字不仅是意、形、声、韵的重叠，而且荷载着深厚的文化及情感的内涵。因此，赏析叠字技巧必须结合整首诗词，不能孤立地就叠字分析叠字。下面就以《迢迢牵牛星》、《声声慢》为例，具体研讨叠字在诗词中的应用及赏析。

　　先看《迢迢牵牛星》。

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。

　　终日不成章，泣涕零如雨。

　　河汉清且浅，相去复几许？

　　盈盈一水间，脉脉不得语。

　　整首诗用的六组叠字布排相当有讲究。贺拉斯说：“在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。”《迢迢牵牛星》把前四组叠字放在诗的开头，后两组放在收束处。前呼后应，整齐中寓有变化。较之《诗经·卫风·硕人》：“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅”；同时代的《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”；唐代寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春”；王建的《叠字诗》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家”，《迢迢牵牛星》的六组叠字，有效避免了单调繁复，经济而又高效。“迢迢”，强调织女与牵牛星距离之遥，显示出彼此睽隔的空间之广；“皎皎”，蕴含星辰灿烂与美女明艳两层意思，状物写人兼备。开头两组叠字，将女主人公的形象写得光艳照人，将女主人公的心绪烘染得玲珑剔透。“纤纤”从视觉上描摹女主人公的手的形态和动作，既表现其织布动作的娴熟，也在赞美其女性特有的柔美（手是人的第二张脸，“纤纤”一叠，女性柔婉之态宛然可见）；“札札”属象声词，从听觉上刻画女主人公织布动作的熟练，同时以机杼的声响，传达女主人公内心无法平息的怀人情思。开头四句，每句句首均用了叠字，读来音韵流畅、琅琅上口。间隔四句后，在结尾又用两组叠字，显得一波三折，山鸣而谷应。“盈盈”兼指水的明亮和女性眼波的柔媚；至于“脉脉”，更是将传统诗歌“哀而不伤”、“怨而不怒”的诗美极致落实在具体的相爱不能相守的爱情题材中，以时间上含情不语的久长遥对开头空间上“迢迢”阻隔的阔远，真是匠心独运，令人叫绝！

　　从《迢迢牵牛星》的叠字应用上，我们可以得出两点基本规则：

　　一、叠字的布排要讲究整齐中寓变化，不能片面求多求全；

　　二、叠字在贴切状物摹声之外，必须与整首诗的意境融为一体，要讲究整体效果。布封说得好：“有些人想在文章里到处布置些惊人的语句，这种意图是完全和文章的热力背道而驰的。光明应该构成一整个的发光体，均匀地散布到全文，而那些惊人语句就像许多火星子，只是拿许多字眼互相撞击着，勉强使他们迸出来的，它们只闪一闪，炫耀一下我们的眼睛，然后又把我们丢到黑暗里了，这种火星子是最违反真正的光明的。”

　　下面，再来看看李清照的《声声慢》。全词如下：

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！

　　开头七组叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中，“寻寻觅觅”传达出女主人公在遭受亡国丧偶之剧创后，精神恍惚，每每呈现若有所思的情状；“冷冷清清”是经过寻觅后的感受，觅无所得，“物是人非事事休”，空虚寂寞接踵而来；“凄凄惨惨戚戚”是经过“感受”产生的深一层悲苦的心境。这一连七组叠字既有时间上的关连，又有程度上的层递，深刻地表现了词人饱经乱离苦难后惶惶不可终日的凄哀无告的心境。结尾处的“点点滴滴”，有意将雨水与泪水的特点揉和在一起刻画，既能与上片旨在加深凄苦感受的七组叠字相呼应，又能把女主人公的无限愁思推衍得缠绵萦回。

　　缘此，我们不难发现，李清照《声声慢》词对叠字的运用也是符合我们在赏析《迢迢牵牛星》时得出的两条基本规则的。

　　贺双卿的凤凰台上忆吹箫有两首，不知你问的是哪一首？

　　还一首

　　凤凰台上忆吹箫◇ 贺双卿

　　　　

　　　　紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕！

　　　　小梅春瘦，细草春明。

　　　　春日步步春生。

　　　　记那年春好，向春莺说破春情。

　　　　到于今，想春笺春泪，都化春冰。

　　　　

　　　　怜春痛春春几？被一片春烟，锁住春莺。

　　　　赠与春依，递将春你，是依是你春灵。

　　　　算春头春尾，也难算春梦春醒。

　　　　甚春魔，做一场春梦，春误双卿。

　　补充：

　　1凤凰台上忆吹箫是一词牌名。

　　凤凰台是潮州八景之一

　　“古凤凰台的由来，传说是凤凰山上的凤凰不甘寂居深山老林，慕潮州府城“三山一水” 的景色，经常到这个江心绿色的沙洲栖息、游玩。到了明末，潮州知府侯必登曾多次游览沙洲，爱其清静幽雅，同时倍感潮州文风鼎盛，风物非凡，认为这里应是传说中凤凰栖宿之所，绝不是老鸦投林的地方，遂把原名的“老鸦洲”改为“凤凰洲”，并于明隆庆二年（1568年）在凤凰洲筑建一座十余丈高的石台，命名为“凤凰台”。自此，这里成为游人徘徊难离的名胜。” 之后才有了凤凰台上忆吹箫,取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名

　　相传战国时期，秦穆公有个小女儿，因自幼爱玉，故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅长吹笙，技艺精湛国内无人能出其右。弄玉及笄后，穆公要为其婚配，无奈公主坚持若不是懂音律、善吹笙的高手，宁可不嫁。穆公珍爱女儿，只得依从她。一夜，弄玉一边赏月一边在月光下吹笙，却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和，一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王，穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找，一直寻到华山，才听见樵夫们说：“有个青年隐士，名叫萧史，在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫，箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖，找到了萧史，把他带回秦宫。

　　萧史与弄玉成婚后，教弄玉吹箫学凤的鸣声。学了十几年，弄玉吹出的箫声和真的凤凰叫声一样，甚至把天上的凤凰都引下来了。秦穆公专门为他们建造了一座凤凰台，这就是凤凰台的由来。萧史和弄玉住在凤凰台上，一连几年不饮不食，亦不下台。有一天，二人笙箫相和后，竟引来金龙紫凤，萧史乘龙，弄玉跨凤，双双升空而去。成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”便是因此而来。 关于萧史其人，最早记载见于汉朝时的《刘向˙列仙传˙卷上˙萧史》。原文为：“萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女妻之，作凤楼，教弄玉吹箫，感凤来集，弄玉乘凤，萧史乘龙，夫妇同仙去。”后来的《东周列国志》，将这一奇事详细叙述，作“弄玉吹萧双跨凤，赵盾背秦立灵公”一章，很多人都是从此书中了解到这段轶事的。

　　因为传说中萧史弄玉是居住在华山中峰的，所以现今中峰又名玉女峰。玉女峰上许多胜迹也因玉女（弄玉）而得名。人们在中峰上修建了玉女祠，祠前有一石臼，名为玉女洗头盆；它前面的石台，就是玉女梳妆台；那下面的石洞，是玉女当年的居室，称作玉女室。此外，玉女祠北又有品箫台、引凤亭，是萧史吹箫引凤的地方。

　　吹箫引凤，乘龙而去，白日升天，后世历代文人墨客纷纷歌诵这段历史，“凤凰台上忆吹箫”也由此而来，表达了人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福，直至现在仍被人津津乐道。

　　2诗人的故事

　　贺双卿（1715～？），字秋碧，江苏丹阳人。据其同里史震林《西青散记》载：双卿生在绡山一农家，“负绝世才”，“秉绝代姿”，嫁金坛村夫周某，姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。因此作品多散佚，流传下来的词只有14首，后人辑为《雪压轩词》。

　　贺双卿是勤劳受苦的农妇，又是杰出的女词人。她的词别具风格，自成一家。正如清代词学家黄燮清所说：“双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常。曲曲写来，头头是道。情真语质，直接三百篇之旨。岂非天籁，岂非奇才，乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。”

　　贺双卿出身于农户，自小聪慧，在学馆旁听三年，学会了读书写字，还入了吟诗作文的门。善师能文的她，比其他的农村姑娘多了一份含蓄与深度，虽有卓越的才华，却没有引起家人的注意，到了出嫁的年龄，依父母之命媒妁之言，她嫁给了一户周姓农民。与丈夫不仅没有情感上的沟通，而且常常受到丈夫和婆母的虐待打骂。特殊的经历使贺双卿的词不但感情凄怨愁苦，而且格调清幽窈曲，意蕴深厚，耐人品味。

　　双卿写诗作词，只为抒发自己的情怀，不为刻意留存于世，她用工整漂亮的小楷，将诗词写于芦叶、竹叶、桂叶，任其自然脱落、消逝。一年夏天，金坛举人史震林和段玉函等几个才子来到绡山村，在耦耕堂避暑读书。一日，偶见一婀娜女子手执畚箕出外倒脏物，史震林非常惊奇：穷乡僻壤，何来如此美貌女子经打听，方知双卿身世，不由十分同情。后又读到双卿的诗词，更是敬佩至极，于是写诗作词以示问候。双卿钦慕才子，不由也诗词唱和，但她“发乎情而止乎礼义”，始终不越雷池一步。

　　羁留绡山的日子里，史震林着意搜集双卿的诗词。读着这些凄恻动人，才思超卓的作品，他不由深深地震惊了。一个如此才貌双全的奇女子，竟有如此悲惨的命运。“才与貌至双卿而绝，贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中，从而使更多的人认识了这位才女。

　　由于贫病交加，贺双卿于20岁左右即含恨离世。

　　《凤凰台上忆吹箫》这首词是为别韩西而作，细腻地表现了她内心抑郁的情绪，再现与女友分别使她堕入深渊的情景。巧用叠字抒情写意，堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美，并将她后半生的酸楚尽相倾诉。“偷素粉、写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。”这首词，情境哀凄，词义悲苦。用双字二十余叠，丝毫不露牵强痕迹。末尾三句，“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨无穷，紧紧扣人心弦，令人动容。故清人秋梦云在《绮霞轩诗话》里评价道：连用四十余叠字，脱口如生，灵心慧舌，不让易安专美于前。

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