以“e”为韵脚的字都有什么？(怎么作诗才能押韵？)

以“e”为韵脚的字都有什么？

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以“e”为韵脚的字有：砵 、妸 、屙 、讹 、俄、 娥 、峨、 莪、 锇、 鹅 、蛾、 额 、婀、 厄 、阨、 呃 、扼、 苊、 轭、 垩、 恶、 饿、 谔 、鄂 、阏 、愕 、萼 、遏、 腭、 锷 、鹗 、颚、 噩、 谔、 鳄、 恩 、蒽、 摁 、儿、 而、 鸸、 鲕 、尔、 耳 、迩 、洱、 饵 、珥、铒 、二 、佴 、贰、 唔 、诶。

韵脚韵脚是 韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。

分类“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。它以 北方话为基础，把汉字按字音的 韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“ 乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有 韵头、 韵腹、 韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字。

怎么作诗才能押韵？

炙热、吝啬、天鹅、百合、罪恶、选择、分割、什么、颜色、资格。

1.炙热

读音：[zhì rè]

释义：炎热

造句：所以，存在一种可能，不受约束的漫游星有炙热的内核，寒冷的表层，和一个特别的中间层，在那水是液态的。

2.吝啬

读音：[lìn sè]

释义：气量狭小，用度过分减省。

造句：他在花钱上总是很吝啬。

3.天鹅

读音：[tiān é]

释义：一种形状像鹅而体形较大的鸟。

造句：因此他飞入水中朝这些天鹅游过去，他们看到他就向他冲过来。

4.百合

读音：[bǎi hé]

释义：植物名。百合科百合属，多年生草本。茎直立，叶互生，披针形，先端尖。

造句：踏进红红的私人花园，扑面而来的是一阵沁人心脾的百合花香。

5.罪恶

读音：[zuì è]

释义：触犯律法、伤害他人或违背良心行为。

造句：生活就是一种遍布罪恶和悲伤的苦役

6.选择

读音：[xuǎn zé]

释义：挑选、择取。

造句：接着存取码可用性由选择地提供用于更新解密存取码控制。

7.分割

读音：[fēn gē]

释义：把一个整体或有联系的事物强行分开。

造句：让我们将公司的整体价值看成一个为很多索偿人所分割的大馅饼。

8.什么

读音：[shén me]

释义：?表示询问某人、某物或某事的本身或性质

造句：你对她施了什么妖法,她居然听你的。

9.颜色

读音：[yán sè]

释义：色彩。

造句：你今天穿的衣服是什么颜色的？

10.资格

读音：[zī gé]

释义：为获得某一特殊权利而必须具备的先决条件

造句：你有什么资格这么和你爸爸说话？

汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。

但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。

这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。

现代诗歌体裁的押韵，则要宽得许多。通常不必考虑押韵字的声调，即平仄声之间是可以押韵的。它也是完整句子之间来押韵，一个完整句子，到底由多少短句组成，没有明确限制，可多可少。不像格律诗规定得那样严格。但一般来说，组成完整句子的短句，也不宜太多太长。

词曲，也是诗歌中的一类特殊体裁，它的平仄格式与押韵的道理与五言、七言等格律诗一样，只不过在具体用法上，有所区别。首先，它的句子的长短，是受词牌、曲牌的约束，每个词牌或曲牌即代表其专门的音乐曲调，所以它的平仄、用韵的格式，每一调都有其专门的规范，比如，有的规定专押平韵，如《浣溪沙》等，有的专押仄韵，如《玉楼春》等；有的要平仄通押，如《调笑令》等，有的要换韵，如《减兰》等……

另外，不同体裁的诗歌，用韵的标准也是不一样的。比如我们说的古诗词，其中大致可分三类不同的体裁，一类叫做古体诗，泛指唐代以前的各类诗歌，比如诗经中的风雅颂各篇、汉代乐府诗、两晋南北朝时期的四言、五言、七言诗等。这类诗歌的用韵，往往依据人们当时的方言发音来押韵，并无统一规范。所以其中有些诗歌，在我们今天看来，好像并没有押韵。

另一类诗歌叫做近体诗，指唐代发展成熟起来的格律诗，比如五言绝句、七言绝句、律诗、杂言诗等。它们的用韵也不是依据我们现代的汉语拼音的发音而来，而是依据一部在隋代制订并发展起来的声韵体系——平水韵，这是首个将我国诗文用韵统一规范起来的声韵标准，一直影响到我国新中国成立之初。即使在现在，许多人，在创作格律诗词时，仍然习惯沿用这一声韵标准。

还一类，叫做词曲，词是唐代出现，兴盛于宋代的一种诗歌体裁，它的用韵，基本延续了平水韵的声韵规范，在此基础上，对平水韵的韵部进行了大量的合并与简化。而曲，则是在宋词的基础上，在元代发展起来的一种广泛应用于戏曲，流行于民间的通俗诗歌体裁。它的用韵，采用了以北方方言为基础的全新的中原音韵标准，撤销了入声声调，只有平（阴阳）上去四声，与今天的普通话汉语拼音声调相似。

而今天我们创作诗歌，可以完全以汉语拼音作为押韵的标准。但对于古代诗词的体裁，我们还应当稍微了解一下当时的声韵标准。



押韵e的古诗有哪些？

找到一些，供欣赏：

1、往事只如此，浮生终若何。花间一尊酒，得失且高歌。——宋潘阆《春日对酒书事》

2、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。——唐骆宾王《咏鹅》

3、齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。——唐白居易《忆梦得》

4、罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。——唐李世民《咏雨》

5、明日复明日，明日何其多。我生待明日，万事成蹉跎。晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠。百年明日能几何？请君听我明日歌。——明钱福《明日歌》

6、佳人二八盛舞歌，羞将百万呈双娥。——唐·韦庄《山墅间题》

7、都人不识有干戈，罗绮丛中乐事多。一夜月明天漠漠，汉人歌罢楚人歌。——宋汪元量《湖州歌》

8、鳌山临水一青螺，避寇曾传玉趾过。牡蛎滩回春后雨，飞龙纛映夕阳多。此时万乘唯航海，何日三军更渡河。野寺仙题诗句在，侍臣谁赋式微歌。——清齐召南《金鳌山集》

以e为押韵的词语，越多越好

1、饥饿

[jī è]

饿：～难忍。

2、解饿

[jiě è]

消除饿的感觉：只吃几块饼干不～。

3、挨饿

[ái è]

遭受饥饿。

4、穷饿

[qióng è]

穷困饥饿。亦指穷困饥饿之人。

5、殍饿

[piǎo è]

饥饿。

6、贫饿

[pín è]

贫穷而饥饿。

7、餧饿

[wèi è]

饥饿。

8、俭饿

[jiǎn è]

贫困。

9、冻饿

[dòng è]

受冻挨饿。

10、匮饿

[kuì è]

缺粮饥饿。

11、乏饿

[fá è]

穷乏饥饿。

12、寒饿

[hán è]

寒冷饥饿。

13、隐饿

[yǐn è]

谓隐居不仕而挨饿。

14、槁饿

[gǎo è]

谓穷困饥饿。

压E韵的诗词

1、鹅骆宾王

鹅 鹅 鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

译文：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。

2、《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》宋代：辛弃疾

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白、欺人奈何！乘风好去，长空万里，直下山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多！

译文：一轮缓缓移动的秋月洒下万里金波，就像那刚磨亮的铜镜又飞上了天廓。我举起酒杯问那月中的嫦娥：怎么办呢？白发日增，好像故意欺负我。我要乘风飞上万里长空，俯视祖国的大好山河。还要砍去月中摇曳的桂树枝柯，人们说，这将使月亮洒下人间的光辉更多。

3、鹧鸪天陆游

梳发金盘剩一窝，画眉鸾镜晕双蛾。人间何处无春到，只有伊家独占多。微步处，奈娇何，春衫初换麴尘罗。东邻斗草归来晚，忘却新传子夜歌。

译文：我家住在有着苍茫如烟的云气和夕阳晚照的乡间，与世上的事情毫不相关。喝完了玉瀣就散步穿过了竹林；看完了《黄庭》就躺下来观赏山中美景。

贪图的是任意放纵，蔑视世俗的生活，任凭自己在这种无拘无束的生活中衰老，别妨碍自己的处处开心，本来就知道上天另有一种心肠，就是使英雄无所作为地衰老就像是对待平常是一样。

押韵的一些规则：

1、押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

译文：千山万岭不见飞鸟的踪影；千路万径不见行人的足迹。一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁；独自在漫天风雪中垂钓。

2、首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

参考资料来源：百度百科--押韵

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