皇帝关于后宫的诗句(古代描写后宫的诗句)(有趣的诗歌)

皇帝关于后宫的诗句(古代描写后宫的诗句)

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1.古代描写后宫的诗句

李延年——《北方有佳人》 北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国，佳人难再得！ 《宫词》 白居易 泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。 《宫词》 顾况 玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。

月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。 《宫词》 薛逢 十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。

锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。 云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。

遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。 《宫词》 朱庆余 寂寂花时闭院门， 美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事， 鹦鹉前头不敢言。 唐·张祜 故国三千里， 深宫二十年。

一声《何满子》，双泪落君前。 《怨歌行》班婕妤 新裂齐纨素，皎洁如霜雪。

裁为合欢扇，团团似明月。 出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉飙夺炎热。 弃捐箧笥中，恩情中道绝。

长信秋词 王昌龄 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

春宫曲 王昌龄 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

西宫春怨 王昌龄 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

赋得妾薄命 杜审言 草绿长门掩，苔青永巷幽。宠移新爱夺，泪落故情留。

啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。自怜春色罢，团扇复迎秋。

宫怨 司马札 柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。年年花落无人见，空逐春泉出御沟。

宫怨 李益 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。

春词 刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

2.六个字描写“皇帝独宠妃子”的诗句有哪些

1、一骑红尘妃子笑 ，无人知是荔枝来。唐代：杜牧《过华清宫绝句三首》

2、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。唐代：白居易《长恨歌》

3、承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。唐代：白居易《长恨歌》

4、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。唐代：白居易《长恨歌》

诗词释义：

1、一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。

2、情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。

3、承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。

4、她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。

3.形容“后宫”的诗句有哪些

1. 北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国，佳人难再得！——李延年《北方有佳人》

释义：北国有位，极美的女人，她的美绝世，天下无人能比。一回眸，就颠覆了城池，再次回眸一笑，便能覆灭整个国家了。谁不爱惜国家，社稷，可惜纵然如此。美丽的北方佳人却难找出第二个了。

2. 泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。——白居易《宫词》

释义：泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。

3. 玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。——《宫词》 顾况

释义：高入云天的玉楼，奏起阵阵笙歌；随风飘来宫嫔的笑语，与它伴和。月宫影移，只听得夜漏单调嘀嗒；卷起水晶帘来，我似乎靠近银河。

4. 十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。

云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。——《宫词》 薛逢

释义：大清早，宫妃们在十二楼打扮梳妆；登上望仙楼台，盼望着临幸的君王。兽形门环紧锁宫门，内心十分凄怆；铜龙漏斗越滴越慢，坐待更觉日长。发髻梳理完毕，还要对镜反复端详，重换一件罗衣，注意加熏一些香料。远远看见，正殿闪动人影启开珠帘；看见短袍绣裤宫女，正在打扫御床。

5. 寂寂花时闭院门， 美人相并立琼轩。含情欲说宫中事， 鹦鹉前头不敢言。——《宫词》 朱庆馀

释义：百花盛开，宫院却寂寂地紧闭大门；俏丽宫女，相依相并伫立廊下赏春。满怀幽情，都想谈谈宫中忧愁的事，鹦鹉面前，谁也不敢吐露自己苦闷。

6. 新裂齐纨素，皎洁如霜雪。 裁为合欢扇，团团似明月。 出入君怀袖，动摇微风发。 常恐秋节至，凉飙夺炎热。 弃捐箧笥中，恩情中道绝。——《怨歌行》班婕妤

释义：最新裁出的齐地上好丝绢，犹如霜雪一般洁白。用它缝制出一把合欢团扇，像轮浑圆浑圆的明月。随你出入，伴你身侧，摇动起来微风徐徐拂面。团扇呵，常常担心秋来的季节，那时凉风会代替夏天的炎热。用不着的团扇将被抛弃，扔进竹箱，往日的恩情也就半路断绝。

7. 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。——《长信秋词 》王昌龄

释义：金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。

8. 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。——《春宫曲 》王昌龄

释义：昨夜春风吹开了露井边的桃花，未央宫前殿明月高照一片光华。平阳公主的歌女新受武帝宠幸，帘外春正寒皇上特把锦袍赐她。

9. 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。——《西宫春怨》 王昌龄

释义：西宫中的夜晚非常清静，只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花，却又因无心欣赏而作罢，只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。

10. 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。——《宫怨 》 李益

释义：春晴正开，花朵上缀着露滴春风散入，更是暗香满殿；月亮特别明亮，昭阳殿里彻夜笙歌.宫漏里就好像装了海水一样滴不完、流不尽；在长门宫前滴了一夜没有停息.

参考资料

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4.关于后宫的诗句 对联

后宫词 白居易

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

长门赋 司马相如

赋得妾薄命 杜审言

草绿长门掩，苔青永巷幽。宠移新爱夺，泪落故情留。

啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。自怜春色罢，团扇复迎秋。

春宫曲 王昌龄

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

西宫春怨 王昌龄

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

5.关于写后宫的诗,词

春宫怨 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。 长信怨 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 《桑中》 卫子夫 爰采唐矣？沬之乡矣。

云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。

期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。 爰采葑矣？沬之东矣。

云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

鹑之奔奔 鹑之奔奔，鹊之强强。人之无良，我以为兄！ 鹊之强强，鹑之奔奔。

人之无良，我以为君！ 定之方中 定之方中，作于楚宫。揆之以日，作于楚室。

树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑 升彼虚矣，以望楚矣。望楚与堂，景山与京。

降观于桑，卜云其吉，终然允臧。 灵雨既零，命彼倌人，星言夙驾，说于桑田。

匪直也人，秉心塞渊，騋牝三千。 长门赋》 汉代 司马相如 孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。

别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。

而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。 夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。

魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。 言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。

心慊移而不省故兮，交得意而相亲。 伊予志之慢愚兮，怀贞悫之欢心。

愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。 奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。

修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。 廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。

登兰台而遥望兮，神怳而外*。 浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴。

雷殷殷而响起兮，声象君之车音。 飘风回而起闺兮，举帷幄之襜。

桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。 孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟。

翡翠协翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。 心凭噫而不舒兮，邪气壮而攻中。

下兰台而周览兮，步从容于深宫。 正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。

间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。 挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音。

刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。 罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。

施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁。 时仿佛以物类兮，象积石之将将。

五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。 致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。

张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。 抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。

白鹤嗷以哀号兮，孤雌歭于枯肠。 日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。

悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。 援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。

案流徵以却转兮，声幼眇而复扬。 贯历览其中操兮，意慷慨而自昂。

左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。 舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。

揄长袂以自翳兮，数昔日之諐殃。 无面目之可显兮，遂颓思而就床。

抟芬若以为枕兮，席荃兰而茝香。 忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。

惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。 众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。

观众星之行列兮，毕昴出于东方。 望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。

夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。 澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。

妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。

6.关于后宫女人的诗词

行宫

元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐[唐]崔郊 赠婢

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深似海，从此萧郎是路人。

[唐]李益 宫怨

露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。

似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。

[唐]元稹 行宫

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

[唐]司马札 宫怨

柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。

年年花落无人见，空逐春泉出御沟。

有趣的诗歌

传说苏轼的妹妹苏小妹，从小习读诗文，精通经理，是个有才识的女辈。小妹十六岁时，上门说亲的人很多，小妹因为自己年纪还轻，不准备过早结婚，力争年轻的时候多学点东西，因此对前来说亲的人非常讨嫌，但又不能贸然失礼。于是她想了一个办法，要求所有求婚者答三道题，答对了，就嫁给他。

苏小妹以才择夫婿,蜀地多才女，到宋代又出了个苏小妹。可说宋代四川的灵秀之气尽革于苏氏一门，苏小妹的父亲苏洵，哥哥苏轼、苏辙个个才高八斗，所谓“一门父子三词客，千秋文章八大家”。

苏小妹长得不胖不瘦，薄薄的丹唇、圆圆的脸蛋，乌溜溜的大眼睛，再配上高高的额头，突出的双颚，一看就是一副慧黠的样子。她从小就爱与两个哥哥比才斗口，一派天真，尤其是大哥苏轼满腮胡须，肚突身肥，穿着宽袍大袖的衣服，不修边幅，不拘小节，更是她斗口的对象，于是整天在家口战不休。

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故事一

一天苏东坡拿妹妹的长相开玩笑，形容妹妹的凸额凹眼是：

未出堂前三五步，额头先到画堂前；

几回拭泪深难到，留得汪汪两道泉。

苏小妹嘻嘻一笑，当即反唇相讥：

一丛哀草出唇间，须发连鬓耳杏然；

口角几回无觅处，忽闻毛里有声传。

这诗讥笑的是苏轼那不加修理、乱蓬蓬的络腮胡须。女孩子最怕别人说出她长相的弱点，苏小妹额头凸出一些，眼窝凹下一些，就被苏轼抓出来调侃一顿，苏小妹说苏轼的胡须似乎又还没有抓到痛处，觉得自己没有占到便宜，再一端详，发现哥哥额头扁平，了无峥嵘之感，又一幅马脸，长达一尺，两只眼睛距离较远，整个就是五官搭配不合比例，当即喜孜孜地再占一诗：

天平地阔路三千，遥望双眉云汉间；

去年一滴相思泪，至今流不到腮边。

苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已。苏家兄妹戏谚起来，可说百无禁忌，常常是语带双关，任你想象。

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故事二

有年冬天，雪后初晴，苏轼披一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳，风吹过，裘毛拂动，苏小妹在旁边走过，看到这一景象，当即说道：“风吹裘裘毛乱动。”说完笑眯眯地看着苏轼傻笑，一副得意的神气。她所站墙角的墙壁上正好也结了些冰雪，此时在太阳的照射下，融化的雪水，顺着墙壁直往下淌，苏轼想也不想，顺口就说：“阳照壁壁水直流。”苏小妹虽还年小，但已初解人事，当即羞红了脸，狠狠地看了哥哥一眼，飞快地跑开。还有一次，苏小妹正蹲在井边剖鱼，苏东坡从外回来，骑马经过，一见，立即说道：“妹妹剖鱼，蹲下来一剖两半！”苏小妹犹豫了一下，但终究忍不住，将头微微扬起，半羞半嗔对哥哥说：“哥哥骑马，跨上去又加一鞭。”

苏东坡有许多和尚朋友，宋代理学盛行，提倡明心见性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格饱受压抑，除大力提倡女子裹脚之外更要求女子话不高声，笑莫露齿，天天就躲在闺房中习那女红，出嫁的那天头上都还要顶一块红布不让别人看见。苏家是读书人家，见识有别，另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空，所以苏东坡与那些和尚交谈玩笑的时候，并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和，管她雅致也好，粗野也好。

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故事三

一天，苏东坡跟一群和尚出外游玩，苏小妹亦步亦趋地跟着，突然看到一个和尚在江中游泳，载沉载浮，碧波中就好像一个光溜溜的圆球滚动不已，苏小妹少见多怪，看得兴致盎然，谩声说道：“清江水中洗和尚，浪滚葫芦。”跟在她后边的一位主持僧也是个爱开玩笑的，当即对道：“碧纱帐内坐佳人，烟笼芍药。”这一下扯开话题就不止不休，苏小妹不甘示弱，再出一联：

“僧眠锦被，万花丛中一葫芦。”

主持立即对道：“女对青铜，半亩塘中两菡萏。”

苏小妹一时为之语拙，正无可奈何，抬头望见江心有个和尚在撑船，话题一转：

“和尚撑船，篙打江心罗汉。”

这联有些难处，它是从“影子”落笔，必须要以“影子”对答才能贴切，主持不由得仔细推敲，终于说道：

“佳人汲水，绳牵井底观音。”

苏小妹不甘心，再次发难：

“五百罗汉渡江，岸畔江心千佛手。”

这次苏小妹遇到了对手，主持僧迅速对道：

“一个佳人望月，人间天上两蝉娟。”

在苏东坡众多的和尚朋友中，佛印是关系最密切的一位，他和苏小妹斗口也就百无禁忌。一天佛印戏谑地对她说：“我有一联，敢请女施主对答”联语是：

“一女孤眠，纵横三只毛眼。”

苏小妹是个女子，佛印知道她从来争强好胜，与人对联从不服输，这次就选了这么一副充满**情调的想逼苏小妹无法开口，谁料到苏小妹从来顽皮大胆，早和她哥哥对过类似的联语，根本就不觉得怎样，虽然开始难免有些脸红，但一想到你出家人都敢说，我又有什么不敢说的，便对道：

“二憎同榻，颠倒四个光头。”

佛印连连摇头，自认失败，连赞苏小妹锦绣心机，才思敏捷。一次苏东坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，一片寂然，很久了，佛印对苏东坡说：“观君坐姿，酷似佛祖。”苏东坡心中欢喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，对佛印说：“上人坐姿，活像一堆牛粪。”佛印和尚微笑而已。苏东坡心想这回让佛印和尚吃了一记闷亏，暗暗得意，禁不住悄悄告诉苏小妹，想不到苏小妹却说：“哥你又输了，试想佛印以佛心看你似佛，而你又是以什么样的心情来看佛印呢？”

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传说中的婚姻

注：秦少游正妻徐文美，并未有任何史料记载秦少游娶过苏小妹。以下故事纯属虚构仅供娱乐，或作古装剧之材料，如有雷同，纯属巧合。

苏小妹渐渐长大了，仍是十分顽皮。她的婚姻问题日益成为苏氏父子考虑的问题，苏小妹有才，人聪明，又不拘小节，顽皮甚至耍赖，长得又不是十分出众，要找到一个十分称心如意的人来做丈夫比较难。

先是黄庭坚古道热肠把王安石的儿子王雱介绍给苏小妹，并乐颠颠地把王雱的得意之作拿来给苏小妹品评，苏小妹左看右看，最后告诉黄庭坚王雱的作品是：“新奇藻丽有余，含蓄雍容不足，难成大器。”黄庭坚还想争取，说是王雱绝顶颖慧，读书一遍就能了然于胸。这时一直坐在旁边默不作声的苏洵冷冷他说：“这有什么可稀奇的，谁的儿子看书还要看两遍呢？”黄庭坚无话可说，实际上论家世，论相貌，论才气，王雱都足以与苏小妹比，可苏小妹就偏偏瞧不起人家。

就在大家都为苏小妹的婚姻着急的时候，苏轼一次偶然的机会认识了秦观，秦少游。秦少游是今天江苏高邮人，出生在一个家道已中落的地主家庭，田园收入不足以自养。少年时期也曾在扬州、越州一带与一些歌妓，“香囊暗解，罗带轻分”，“漫赢得青楼薄幸名存。 ”秦观在宋哲宗元丰五年和元丰八年两度入京应试失败，元佑五年他第三次进京，这次多亏了苏轼，得以及第并留京五年提任大学博士，兼国史院编修，从此他和苏东坡的关系介于师友之间，秦少游也就经常出入苏家，青春年少的秦少游慢慢地引起了苏小妹的注意，那天她在哥哥那里看到了秦少游的诗文，发出由衷的赞叹，这是十分少见的事，苏家父兄便心里有数，于是积极设法来促成这段婚姻。

只要苏小妹这边没有意见，作为苏门四学士之一的秦观自然是无话可说，于是苏门四学士之中的另一位黄庭坚作了个现成的媒人。由于秦少游尚无一官半职，而三苏已是声名赫赫，婚事自然在苏家主办。一般来说新婚之夜，新娘子都只会在羞涩、喜悦和焦急的等待中度过，可机灵古怪的苏小妹却别出心裁，在占尽了“地利”和“人和”的情况下，居然要新郎官解开她出的三个题目才准新郎官进洞房。

第一道诗谜是：

铜铁投烘冶，缕蚁上粉墙；

阴阳无二义，天地我中央。

第一句“铜铁投入烘炉中冶炼，就是“化”的意思。第二句缕蚁爬上雪白的粉墙含有“沿”的意思，“沿”与“缘”相通。第三句反过来看阴阳中只有一义，那就是“道”。

第四句天地宇宙中间的，就只有“人”了。四句合起来就是“化缘道人”。

秦少游略有思考便想通了此节，不禁哑然失声。原来当黄庭坚告诉秦少游，苏家准备把苏小妹嫁给他为妻时，他虽然当即应允，但想到传说中的苏小妹突额凹睛，风流少年秦少游对自己未来妻子的容貌着实放心不下，他从来没有看见过苏小妹，由于理学盛行，强调男女授受不亲，定婚之后更是不可能再见，又不好向别人打听，这一块心病着实越来越深，那天终于得知苏小妹要入庙进香还愿，秦少游计上心来，把自己打扮成“ 化缘道人”，先在庙门前等着，苏小妹的轿子一到，秦少游就上前去求道：“**有福有寿，愿发慈悲！”苏小妹在轿子里立即拒绝：“道人何德何能，敢求布施。”

秦少游要的就是苏小妹的搭腔，立即说道：“愿**身如药树，百病不生！”苏小妹就是好斗，不甘示弱，跟着说：“随道人口吐莲花，分文无舍。”边答边想，听这道人的口音甚是悦耳动听，年龄一定不大，就不知长得如何，从他化缘的语言看也颇多才思，苏小妹好奇心一起就忍不住掀开轿帘要看个究竟，

秦少游要的就是苏小妹露出脸孔，如何肯放过这千载难逢的时机，赶紧走上一步，苏小妹豁然觉得这人就是秦少游，香也不愿进了，示意丫环转身就走，秦少游追着说：“小娘子一天欢喜，为何撒手宝山？”苏小妹心中烦恼，愤愤地答道：“疯道人恁地贪痴，那得随身金穴。”边说边一阵风似的起轿回府，秦少游终于见到苏小妹，觉得她还不算丑，特别是气质高华，清奇逼人，好不高兴，苏小妹回到家中却是越想越气，于是就有了洞房之夜的第一道难题，考一考秦少游，报一箭之仇。

秦少游少年时期是在扬州等地歌妓场中混过的，在风月场中脸皮早已修炼得比牛皮还厚，想通了那一“诗谜”，提笔就回了一首：

化工何意把春催，缘到名园花自开；

道是东风原有主，人人不敢上花台。

诗中每句句首的字合起来就是“化缘道人”，全诗也隐含着道歉的口气，苏小妹看了芳心窃喜，一喜丈夫才恩敏捷，二喜他终于向我认错。

当即又传出一首诗谜，并声明全诗打四位历史人物，必须一一注明谜底。诗谜是：

强爷胜祖有施为，凿壁偷光夜读书；

丝缕缝线常忆母，老翁终日倚门闾。

秦少游学富五车，想都未想就猜出：第一句强爷胜祖是孙权，第二句凿壁偷光的是孔明，第三句由丝缕缝线想到“慈母手中线，游子身上衣；临行密密缝，意恐迟迟归。”

自然就是“子思”，第四句老翁整天倚依门闾，自然是望，那就是太公望。

秦少游顺利过关，这一场考试，对秦少游来讲就好象是行军打仗，每解一题就前进一步，这时已走到苏小妹的闺阁外面，苏家父子和众多的宾客都凝神静气等着那最后一道难题。闺房的窗户慢慢打开一道缝，露出苏小妹的纤纤素手，递出一张纸来，仆人马上接过递到秦少游手上，只见上面写道：

“双手推开窗前月，月明星稀，今夜断然不雨。”

苏轼在旁看了，暗暗发笑，伸出一个指头，指着“雨”字，秦少游心领神会，立马答出：

“一石击破水中天，天高气爽，明朝一定成霜。”

“今夜断然不雨”表面是接月明星稀而来，但实际隐含了“云雨交欢”的意思，还有“雨”与“语”谐音，也就有今夜不和你说话的意思。秦少游以“明朝一定成霜”作答，“霜”与“双”谐音，既然成双就一定云雨。

纸条一递进去，房门打开，苏小妹含笑和羞站在门边，秦少游欣然入内，自然是巫山梦里，云雨交欢。

另有一则关于苏小妹在洞房之夜刁难秦观的轶事。

秦观听说苏东坡之妹苏小妹，不但相貌端秀而且工诗善词，久有爱慕之心。便去苏家求婚。苏洵让每个求婚者写一篇文章，交女儿批阅。小妹在少游的文章上批道：“不与三苏同时，当是横行一世。”苏洵便将苏小妹许给了秦少游。成婚那天，小妹有意相难。开始两题都没有难倒秦少游，小妹便出第三个题目：“对对子”：

闭门推出窗前月；

少游怕对得平淡不能显示自己的高才，便坐在池塘边苦苦思索。直到三更，苏东坡出来打探妹夫消息，见少游在池塘边不住喃喃念着“闭门推出窗前月”，知是小妹发难，便悄悄拾起石子朝水池中投去。秦少游忽听“砰”的一声，见池中月影散乱，遂受启发，连忙对出下联：

投石冲开水底天。

这时，洞房门也“呀”的一声开了。

苏小妹三联三难秦少游

宋嘉佑年间，著名词人秦少游在拜访苏轼时，被聪明可爱的苏小妹吸引住了。苏小妹不但精通诗词歌赋，而且联对、针线女红无一不精，只是在“三苏”的光耀下传世之作不多，鲜为人知。秦少游对苏小妹一见钟情，决意将一生的痴情尽付于小妹，以求佳偶天成。

风和雨顺秋方实，郎情妹意渠自成。在一个帘卷西风、菊绽东篱的深秋季节，秦少游与苏小妹这一对有情人终于走进了古往今来演绎了无数绝唱的婚姻殿堂——洞房，而他们又在这里继续演绎着承接历史的经典故事。

聪慧机敏不让须眉的小妹决定在入洞房时和少游一比才智高下。一来可以与心上人切磋切磋，二来也想看看情郎的窘态。于是小妹一进洞房便命丫鬟嫣红将门关上，吟出一下联请少游对出上联：

“东厢房，西厢房，旧房新人入洞房，终生伴郎。”

秦少游接对深为小妹对自己一往情深所感动，不禁脱口而道：

“南求学，北求学，小学大试授太学，方娶新娘。”

小妹闻听少游吟出的上联，知道没有难住情郎，便亲自开门，招呼少游坐在桌前，嫣红上好酒菜便关上房门悄然离去。少游端起酒杯欲与小妹交杯，小妹轻启朱唇：“秦郎若要交杯，仍须对我一联，不知愿否？”

少游深知小妹脾性，既有此意，不对不休。遂站起一揖：

“请小妹出联。”

“酒过三巡，交杯换杯干杯，杯杯尽在不言中。”

这下可把少游难住了。此联意在说酒，实为喻情，妙在意会。若对此联，不仅要工，还要符合此景此意。少游沉思良久，不得而对。小妹见他不语，也不去打搅他，只是五指在桌上点了一下。少游回过神来，看看满桌的佳肴，恍然大悟，立时对道：

“菜过五味，形美色美鲜美，美美都在心中留。”

少游以菜喻人，赞不露形，已羞得小妹伸过手臂，以袖遮面，喝下了这杯沁透心脾的交杯酒。

待嫣红撤下酒席，已月上中天。少游执手小妹，四目相对，喜不自胜。小妹含羞说道：“红帏帐前，与郎执手，若要同寝，再对一联。”

少游知道事不过三，何况已对出二联，一股豪气顿生：“有劳小妹赐联”

“小妹虽小，小手小脚小嘴，小巧但不小气，你要小心。”

小妹一口气吐出八个“小”字，机警赞己，傲性微露，少游不由蹙起了眉头。他来回踱步，苦吟不出，不禁暗自焦急。小妹见三更鼓罢，月移西楼，也心生悔意，只是不住地用温情的目光看着少游。少游见小妹不住偷瞧自己，顾盼含情，粉面娇羞，不由心动，随口对道：

“少游年少，少家少室少妻，少见且又少有，愿娶少女。”

小妹细品此联，觉得少游在点明决心娶自己为妻之际，又自喻世间少有，不坠男儿之志，芳心大悦，便熄烛松帐，成就了一桩千古良缘。

[编辑本段]

婚后

据传新婚之后不久，苏小妹再到庙里进香还愿，寺僧与苏家兄妹原就极熟，寺僧这时故意问苏小妹：“新婚滋味如何？”苏小妹笑而不答，但索纸笔挥洒数字，然后将纸条亲自粘贴在大钟里面，对寺僧说，欲知究竟，一看便晓。那和尚只好把光头伸进钟内，只见纸上写着：“如此这般。”乐得陪同来的秦少游哈哈大笑。

秦少游曾在歌妓堆中“漫赢得青楼薄幸名存”，自有各种调动女人积极性的手段。

秦少游会作词，他的词善于通过凄迷的景色，宛转的语调表达感伤的情绪，词如其人，秦少游的这种气质也深受苏小妹的喜爱，可惜天妒其缘，婚后只有几年，苏小妹就撒手尘寰。当时秦少游在外做官，政治上失意，被贬在外，听到这一消息，悲痛地写下一首《千秋岁》∶

“水边沙外，城廓春寒退，花影乱，鸳声碎。飘零疏酒盔，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鸥鸳同飞盖，携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”

后来秦少游又以一个叫徐文英的女子为妻，这是后语。

雍正全部的诗词

yi回文诗

回文是一种修辞手法。如果一首诗顺读倒念皆能成意，这样的诗便叫回文诗。

1、岳武穆王墓

清代张奕光的七律《岳武穆王墓》，是一首比较有名的回文诗：

今古垂芳遗庙立，拜瞻空恨一秦奸。

森森柏树枝南向，凛凛忠魂夜北看。

心赤负冤沉狱死，草青埋骨痛碑残。

钦徽是日无家返，深怨谗书封蜡丸。

回复读之，便成了：

丸蜡封书谗怨深，返家无日是徽钦。

残碑痛骨埋青草，死狱沉冤负赤心。

看北夜魂忠凛凛，向南枝枝柏森森。

奸秦一恨空瞻拜，立庙遗芳垂古今。

这首诗，既合韵律，又能充分表达作者怀忠斥奸的强烈爱憎感情，确实是很不易的。

2、观山寺的回文诗

广东高州县的茂名镇，历史上是个文风蔚然、胜踪留存的地方。镇西观山寺的壁上曾刻有一首回文诗：

悠悠绿水傍林侵，日落观山四望回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。

倒转过来读，仍是一首意境相似，合乎格律要求的谐韵诗：

开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。

来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。

台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。

回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。

3、仙佛寺的回文诗

湖北来凤县仙佛寺的山门前，曾有一块高约六尺的青岩石碑，碑上镌刻一首回文诗：

花开菊白桂争妍，好景留人宜晚天。

霞落潭中波漾影，纱笼树色月笼烟。

据说这是一位真人从四川峨嵋山云游到此，一时兴起，在门前挥笔而就的。这首诗，不管顺读倒吟，减字跳句，都可以演绎成诗。

4、情书回文诗

有一首读来感人至深的回文诗，是丈夫从外地寄给妻子的信：

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阴人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜宁长寥夜，夫忆妻兮父忆儿。

妻子读后，将其倒写，成为回信：

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阴路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

这首诗顺读倒念，皆合乎夫妻语气，读来朴实感人，亲切自然。

5、逐句回文体

丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词，逐句回文，真挚别致，反复吟味，情趣自见：

下帘低唤郎知也，也知郎唤低帘下。

来到莫疑猜，猜疑莫到来。

道奴随处好，好处随奴道。

书寄待何如？如何待寄书。

苏轼也曾写过逐句回文体，有首《菩萨蛮》词，是这样写的：

落花闲院春衫薄，薄衫春院头花落。

迟日恨依依，依依恨日迟。

梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。

邮便问人羞，羞人问便邮。

再录一首《菩萨蛮.暮江吟》的逐句回文词：

暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。

花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。

客愁无胜集，集胜无愁客。

醒似醉多情，情多醉似醒。

6、倒句回文诗

倒句回文诗是每一句中都可以倒读。下举一首七绝供欣：

处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺。

树中云接云中树，山外楼遮楼外山。

李半黎写过一首《鸟醉花香》的倒句回文诗，诗云：

冬伴春来春伴冬，风随雨洒雨随风。

鸟醉花香花醉鸟，松恋雪洁雪恋松。

7、联珠回文诗

回文诗中有一种回文联珠体，用十个字按照顺序交叉的方法，即前两句从左至右读，后两句从右至左倒读，组成一首七言绝句。

有四首《春》、《夏》、《秋》、《冬》的四季回文诗是这样的：

《春》：茏堤绿柳弄春晴晓月明

读成：

茏堤绿柳弄春晴，柳弄春晴晓月明；

明月晓晴春弄柳，晴春弄柳绿堤茏。

以下三首读法相同：

《夏》：香莲碧水动风凉夏日长

《秋》：秋江楚雁宿沙洲浅水流

《冬》：红炉黑炭积残冬遇雪风

唐寅也曾作过名曰《春》、《夏》、《秋》、《冬》的联珠回文诗。

其一：花枝弄影照窗纱映日斜

读法：花枝弄影照窗纱，影照窗纱映日斜；

斜日映纱窗照影，纱窗照影弄枝花。

以下皆仿此读法：

其二：莲新长水贴青钱数点圆

其三：悠云白雁过南楼半色秋

其四：梅枝几点雪花开春信来

8、图形回文诗

下面这个图，是一首联珠回文诗，读法与前面相同。

业 兴 春 开

万 夜

人 游 集 市

春开夜市集游人，市集游人万业兴；

兴业万人游集市，人游集市夜开春。

9、连环回文诗

在古代白话小说《苏小妹三难新郎》中，有这样三首回文诗。

秦少游诗：

别离时闻漏转

忆 静

期归阻久伊思

苏小妹诗：

阕新歌声嗽玉

一 采

津杨绿在人莲

苏东坡诗：

力微醒时已暮

酒 赏

飞如马去归花

这三首诗的读法如下：

秦少游诗：

静思伊久阻归期，久阻归期忆别离，

忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。

苏小妹诗：

采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新，

一阕新歌声嗽玉，歌声嗽玉采莲人。

苏东坡诗：

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微，

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

10、倒读成词的回文诗

回文诗词中还有一种更奇妙的是，诗倒读成词，词倒读成诗。如清代一位女才子写的一首七律：

明窗半掩小庭幽，夜静灯残未待留。

风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。

迟迟月影斜依竹，叠叠诗余赋旅愁。

将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。

倒读成为一首《虞美人》词：

秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹依斜影月迟迟。楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留待未残灯，静夜幽庭小掩半窗明。

er宝塔诗,杂体诗的一种。顾名思义,是宝塔形状的诗,底大顶细,由唐代的“一七体”发展而来。“一七体”，即诗的第一句为诗题一字，以下逐句递增字数，由二、二，三、三至七、七。以唐代诗人元稹的《茶》为例子：

茶

香叶，嫩芽

慕诗客，爱僧家

碾雕白玉，罗织红纱

铫前黄蕊色，婉转曲尘花

醉后邀陪明月，晨前命对朝霞

洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪兮

宝塔诗从一言起句，依次增加字数，从一字到七字句逐句成韵，叠成两句为一韵。直至从一至七字，对仗工整，读起来琅琅上口，声韵和谐，节奏明快，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多，如果把全诗横写，外形就像古代的宝塔一样，底宽上尖，中间逐层收缩像等腰三角形。

宝塔诗最早的雏形始见于隋朝，隋·释慧英有《一三五七九言诗》为证。其中从一言至七言的，又称为“一七体”诗，如是宝塔词则称《一七令》（词牌）。这种“一七体”诗（有的从一至九或一至十字），既立题又押韵，指物为题，以题为韵，一韵到底。诗人或状物赋形，或托物言志。每一句都各自成对。第一字（也是第一句）既是题目，又是音韵，同时也规定了全诗描写的对象和范围。第二字往往是第一字的重复。其他六对，都是隔句押韵。这中“一七体”诗的特点是扣题紧凑，对仗工整，形成诗歌独有结构美。读后使人玩味不已，其趣无穷。

宝塔诗的诗歌形式美，对后世新诗的发展影响极大。如现代文学史记载，像胡适、郭沫若、徐志摩、冰心等著名诗人都曾经在创作新诗时采用过像宝塔、阶梯等诗行排列的形式，显得新颖别致。闻一多先生曾提出关于诗歌的“三美”理论，即音乐美、绘画美和建筑美，其中，“音乐美”强调诗的律动，“绘画美”强调诗的意境，“建筑美”强调诗的形式。这是值得推广和遵循的。就拿宝塔诗来说，它在不同时期，不同年代，不同场合的确发挥了无比的艺术魅力，成为人民群众喜闻乐见的诗歌样式。

宝塔诗是我国民族文化独有的艺术形式，也是我国文学画廊中的一朵耀眼的奇葩，虽有文字游戏之嫌，但是只要赋予它深刻的思想内涵，将诗歌的“形”与“神”紧密地交融在一起，就一定能够创造出无穷的艺术魅力。

诗例:

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

――吴敬梓<<儒林外史>>

诗

绮美　瑰奇

明月夜　落花时

能助欢笑　亦伤别离

调清金石怨　吟苦鬼神悲

天下只应我爱　世间唯有君知

自从都尉别苏句　便到司空送白辞

――白居易＜＜诗＞＞

张南史宝塔诗四首：

泉。

色净，苔鲜。

石上激，云中悬。

津流竹树，脉乱山川。

扣玉千声应，含风百道连。

太液并归池上，云阳旧出宫边。

北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。

竹。

披山，连谷。

出东南，殊草木。

叶细枝劲，霜停露宿。

成林处处云，抽笋年年玉。

天风乍起争韵，池水相涵更绿。

却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。

花。

深浅，芬葩。

凝为雪，错为霞。

莺和蝶到，苑占宫遮。

已迷金谷路，频驻玉人车。

芳草欲陵芳树，东家半落西家。

愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

草。

折宜，看好。

满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。

青青千里遥，怅怅三春早。

每逢南北离别，乍逐东西倾倒。

一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

元稹：

茶。

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转麴尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪兮。

杜光庭?纪道德：

道德　清虚，玄默。

生帝先，为圣则。

听之不闻，抟之不得。

至德本无为，人中多自惑。

在洗心而息虑，亦知白而守黑。

百姓日用而不知，上士勤行而必克。

既鼓铸於乾坤品物，信充仞乎东西南北。

三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。

以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。

有皓齿青娥者为伐命之斧，蕴奇谋广智者为盗国之贼。

曾未若轩後顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。

故可以越圆清方浊兮不始不终，何止乎居九流五常兮理家理国。

岂不闻乎天地於道德也无以清宁，岂不闻乎道德於天地也有逾绳墨。

语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，所以垂万古历百王不敢离之於顷刻。

杜光庭?怀古今：

古今

感事，伤心。

惊得丧，叹浮沉。

风驱寒暑，川注光阴。

始炫朱颜丽，俄悲白发侵。

嗟四豪之不返，痛七贵以难寻。

夸父兴怀於落照，田文起怨於鸣琴。

雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。

朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。

谁能绝圣韬贤餐芝饵术，谁能含光遁世炼石烧金。

君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。

君不见四皓避秦峨峨恋商岭，君不见二疏辞汉飘飘归故林。

胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。

吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。

不能劳神效苏子张生兮於时而纵辩，不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。

开

山 满

桃 山 杏

山 好 景 山

来 山 客 看 山

里 山 僧 山 客 山

山 中 山 路 转 山 崖

有一种古诗，前一句的后几个字是下一句开头的字，请问下能给几首经典的吗？

雍正的诗词

咏自鸣钟》

巧制符天律，阴阳一弹包。弦轮旋密运，针表恰相交。

晷刻毫无爽，晨昏定不淆。应时清响报，疑是有人敲。

《夜坐》

独坐幽园里，帘开竹影斜。稀闻更转漏，但听野鸣蛙。

活活泉流玉，溶溶月照沙。悠然怡静境，把卷待烹茶。

《春暮登楼》

坐惜芳华晚，登楼独举觞。眼看春色暮，行踏落花香。

藻密鱼堪隐，林深鸟容藏。凭栏无限思，新月逗清光。

《暮春》

春暮饶佳景，闲行踏碧苔。落花浮水面，戏蝶舞墙隈。

春拂兰丛暖，阴移竹影回。流光将入夏，更有牡丹开。

《宫中直宿作》

宝殿烛辉煌，承恩宿未央。御炉香不烬，宫漏滴初长。

阶砌移花影，罘罳透月光。太平无一事，常愿奉君王。

《夏日读书》

夏日书斋静，荷风拂槛来。芬芳盈几席，翠帙带香开。

《江边读书》

湍响听泷泷，帘开对大江。园幽人迹少，把卷倚南窗。

《晚登海河楼》

晚景登楼望，波涵夕照明。观澜清俗虑，倚槛动诗情。

孤鹜冲霞去，扁舟向海行。欣然尘境远，惟听棹歌声。

《题友人园》

峁堂气象幽，墙角绕清流。雨霁西山近，风来北牖秋。

疏檐看皓月，轻舫逐浮鸥。即景陈杯斝，心期好自由。

《雨窗》

茅檐飞细雨，爽气乍侵人。移塌临窗坐，诗怀自觉新。

《月下闲步》

闲行曲岸边，西岭暮苍然。草蔓迷幽径，桥危咽细泉。

溪风吹缓带，夜色逼吟肩。徙倚看林杪，云间月影迁。

《书斋秋暝》

幽斋新雨后，爽气泛池荷。碧落疏星淡，晴窗皓月多。

隔花闻漏滴，倚枕和渔歌。更爱流萤好，悠扬拂槛过。

《运河舟中》

扈跸承文舸，晨光漾桂舟。远村烟淡淡，野老意悠悠。

抛粒游鱼聚，依萍乳鸭浮。水天同一色，疑是泛瀛洲。

《自鸣钟》

八万里疏域，恩威悉感通。珍奇争贡献，钟表极精工。

应律符天建，闻声得日中。莲花空制漏，奚必老僧功。

《听禅》

幽斋人迹少，禅翼响疏林。大火方流序，微谅早托音。

乍听分远近，欲觅隐高深。旦夕轩亭外，清机伴我吟。

《题刘松年画》

潇洒松年画，丰神迥不群。松杉相间秀，风水自成文。

柔橹轻随浪，苍山半入云。超然三岛境，何处得尘氛？

《扈跸途中观获》

秋爽猎边城，天高气象清。登场占物候，观获畅皇情。

岩谷萦车骑，云霞拂旌旗。豫游叨扈从，薄劣愧恩宠。

《塞外中秋》

驻跸边庭夜，中秋一镜圆。遥从沧海畔，飞落碧峰颠。

溢彩浮尧斝，流辉拂舜宴。坐深光愈迥，景物倍清妍。

《大猎》

五校雕工劲，三秋野兽肥。乘时讲武事，大狝振兵威。

狡兔宁藏迹，封熊悉入围。猎归数军实，落日照龙旗。

《塞外秋兴二首》

路出关山外，秋空日渐高。清霜凝晓旆，寒色透征袍。

风劲飞鹰捷，川长猎骑豪。皇威扬四远，边徼戢弓刀。

其二

驻跸依林麓，风多野水鸣。旌旗飘暮霭，铙吹咽边声。

鸡塞霜逾白，龙沙风更清。却看行殿外，诸部尽欢迎。

《题范蠡载归图》

独有艰危时，方见子臣职。吴越争雌雄，彼此各努力。

夫差好拒谏，只为红颜惑。所以范大夫，留之恐倾国。

功成载归湖，斯意无人识。朗然照青史，去往皆可式。

《寒夜有怀》

夜寒漏永千门静，破梦钟声度花影。梦想回思忆最真，那堪梦短难常亲。

兀坐谁教梦更添，起步修廊风动帘。可怜两地隔吴越，此情惟付天边月。

《仲秋有怀》

翻飞挺落叶初开，怅怏难禁独倚栏。两地西风人梦隔，一天凉雨雁声寒。

惊秋剪烛吟新句，把酒论文忆旧欢。辜负此时曾有约，桂花香好不同看。

《春园读书》

一片芳菲上苑东，昼长人坐落花风。蒙茸细草侵阶绿，浓艳夭桃映阁红。

春惹游蜂窥几席，浓熏舞蝶傍帘栊。韶光脉脉春如海，讽咏芸编兴不穷。

《山池晚步》

夕阳斜映绿波清，闲傍长桥步屧行。山静鹿过衔瑞草，溪平鱼泳趁飞英。

蒙蒙岚气侵衣润，款款香气扑面轻。徒倚景光天欲暮，凌虚楼阁带霞明。

《春日泛舟》

兰舟宛转浪纹平，一棹容与荡晴晚。上苑春深芳草绿，西山落照远峰明。

长空鸦返千林暝，绝塞鸿归万里情。缥缈中流凭览胜，始知仙境有蓬瀛。

《月夜对落花有感》

落花满径月朦胧，夜静闲吟料峭风。烟外钟声来院落，无边桂影入帘栊。

萋萋芳草春将去，冉冉韶光酒莫空。新绿成阴红绿减，清和天气正冲融。

《月下独酌》

春月娟娟映水清，一斟一酌听泉声。微风暗拂花枝动，几点残红扑酒罂。

《春院小饮》

春深红紫映楼台，槛外风香花尽开。东海玉盘看乍涌，恰逢童子抱尊来。

《雨霁》

节届清和春未赊，看山不厌半云遮。微风扇暖蒸新雨，为我催开后院花。

《立夏》

熏风吹水绿于苔，羲驭徐催朱夏来。堤畔龙鳞皴古柏，庭前兔目绽新槐。

《畅春园芍药花开作》

首夏清和殿阁开，园中景物足徘徊。翩翾紫燕衔泥去，睍睕黄莺过水来。

槐影初圆当永昼，桐阴渐引上层台。更怜芍药临风好，香袭书帏锦作堆。

《花间小饮》

长夏初临芍药开，熏风拂席送香来。仙姿绰约翻红袖，月影婆娑照绿杯。

《晓晴》

晓起浮窗天色明，苔痕滋碧露光莹。绕阶几树看花发，对岸一声听鸟鸣。

波刺游鱼翻浪急，低徊舞蝶傍帘轻。春云漠漠寒偏峭，默乞天公十日晴。

《早行》

早行晴野树如烟，日出东山映绣鞯。寂寂荒村临水际，翩翩飞鸟向云边。

空蒙朝露侵衣润，艳冶闲花入目妍。扈从銮舆承色笑，欣随貂尾快扬鞭。

《赐观金莲花》

异种遥从塞外传，香台曾为捧金仙。檀心吐艳熏风里，钿朵含芳积翠边。

月殿桂飘难比端，秋篱菊绽不同妍。移来御砌增佳玩，千叶休夸太液莲。

《友人书屋》

羡君潇洒致如仙，心远何妨地更偏。两洗览光青入牖，风摇竹影绿当筵。

《热河园中避暑》

别业遥连上苑边，承恩避暑兴怡然。兰舟晓泛清波里，荷盖擎珠颗颗圆。

《夏日泛舟》

殿阁风生波面凉，溯洄徐泛芰荷香。柳阴深处停桡看，无数纤鯈戏碧塘。

《园中即景》

林亭幽静晚风凉，水气侵衣荇藻香。好景片时期莫负，开窗披卷意徜徉。

《晚泛》

画桡闲泛暮霞明，风细波微暑期轻。更转碧山寻胜迹，恰逢双鹤似相迎。

《观雨》

密雨如膏洒碧丝，稻花漠漠绕长陂。虚斋睡起推窗看，私喜甘霖正及时。

《前廊》

曲廊斜转接修篁，坐倚层岩意兴长。细草敷荣侵塌绿，野花争艳袭衣香。

碧梧枝上听蝉躁，翠柳堤边看鹤翔。此际闲身无一事，怡然啸咏自徜徉。

《恭侍奉乾清宫》

殿阁参差际碧天，玉阶秋草静芊绵。云开北阙祥光满，雨过西山霁色鲜。

宝座金炉香蔼蔼，彤墀仙掌露涓涓。承欢频荷温颜接，凛惕趋跄绣扆前。

《中元侍从》

中元令节庆皇州，云散晴空暑期收。薄海兆民歌大有，钧天广乐奉宸游。

瑶星合彩兰盆映，银蕊分光莲浦浮。灯光交辉看似昼，圣请怡豫太平秋。

《山翁》

山翁避暑在山中，竹簌松涛面面风。三乐启期何所事，朝阳睡到夕阳红。

《渔翁》

渔翁独钓寒江雪，春雨秋风总是闲。满眼儿孙长绕膝，卖鱼沽酒醉苍颜。

《登望海楼》

观海登楼日未斜，晴空万里浮云霞。才经一阵风过槛，倏起千堆雪卷花。

贝阙鳌峰如可接，鹏津鲛室岂终遐。诡词未许张融赋，到此方知语不夸。

《咏玉泉山竹》

御园修竹传名久，嫩筱抽梢早出墙。雨涤微尘新浥翠，风穿密叶澹闻香。

低侵幽涧波添绿，静幂虚窗影送凉。更羡坚贞能耐雪，长竿节节挺琳琅。

《秋夜》

新秋秋月照虚檐，寂历山扉夜不关。默坐焚香遗万虑，潇潇梧竹水潺湲。

《晚晴》

雨余林隙漏斜曛，石砌幽花似茜裙。爽气渐来残暑退，移床岩畔看秋云。

《临流》

脉脉清渠绕舍流，移床就柳坐溪头。镜涵霁影浮斜日，波映寒光报早秋。

村畔砧声听渐暝，林端蝉翼噪逾幽。此中偃息容疏懒，底用乘槎海上游。

《答友》

笔健如锥世共称，开缄但觉雾云兴。深藏未许悬斋壁，直恐龙蛇带雨腾。

关于玉楼的诗句

回文诗

有一首很特别，是英文的：

英语中最著名的一个回文，是拿破仑被流放到Elba岛时说的一句话：Able was I ere I saw Elba(在我看到Elba岛之前，我曾所向无敌)，这句话不论是从左向右看，还是从右向左看，内容都一样。

以下是中国的：

贯古妙作《璇玑图》

前秦妇女苏若兰，武功（今陕西人）人，是秦州刺史窦滔的妻子。若兰知识广博，仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。

窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，每每相见，总免不了一番嘲讽，窦滔常常为此遗憾，心中十分不快。一次，窦滔到襄阳做官，若兰不肯与他同往，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。若兰十分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。

此图八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗一千多首，才情之妙，贯古超今。织者的悲欢忧乐，忠愤感激，好贤厌恶，跃然纸上。

若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔读后十分惭愧，深感对不起爱妻若兰。于是幡然醒悟，当即打发赵阳台返回关中。并用隆重的礼仪，把苏若兰接到襄阳，自此以后，夫妻更加恩爱。

琴 清流楚激弦商 秦 曲发声悲摧藏 音 和咏思惟空堂 心 忧增慕怀惨伤 仁

房

兰

凋

茂

熙

阳 厢东步阶西游

休桃林阴翳桑

翔飞燕巢双鸠

流泉清水激扬

长君思悲好仇

愁叹发容摧伤 王

怀

士

思

旧

乡 姿淑窈窕伯召

归思广河女卫

迤逶路遐志咏

欣其人硕兴齐

蕤威璨翠荣曜

悲情我感伤清 南

郑

歌

商

流

徽 周风兴自后妃

楚樊厉节中闱

长叹不能奋飞

双发歌我哀衣

华观冶容为推

宫羽同声相追 荒

*

忘

想

感

所 经离所怀叹嗟

遐旷路伤中情

清帷房君无家

华饰容朗镜明

英曜珠光粉葩

多思感堆为荣 智

怀

德

圣

虞

唐

春 方殊离仁君荣 身 苦惟难生患多 殷 忧缠情将如何 钦 苍穹誓终笃志 真

墙

面

殊

意

感

故 禽心滨均深身

伯改汉物日我

在者之品润乎

域惑步育漫集

故匿风施衍殃

遗亲飘生思衍 加

兼

愁

悴

少

精 怀幽是婴藻文

思河漫漫荣曜

苦艰是丁丽壮

我生何冤允颜

章时桑诗端无

崧盛翳风此平 繁

华

观

曜

始

终 虎龙宁自感思

雕旌孜孜伤情

饰容侧君在时

绣衣梦想劳形

始诗仁颜贞枣

璇情贤衰物岁 岑

幽

岩

峻

嵯

峨 形萤城荣明庭

未犹倾苟难闱

在炎在不受乱

慎盛戒义肤作

深兴后姬原人

虑渐孽班祸谗 妙

显

华

重

容

章

新 旧间离天罪辜 神 恨昭感兴作苏 心 玑明别改知识 深 微至嬖女因佞 臣

霜

冰

齐

洁

志

清 废远微地积何

故离隔德怨因

君殊乔贵其备

子我本乎根旧

惟同堆均难苦

新衾阴匀寻辛 遐

幽

远

旷

离

风 微业孟鹿丽氏

玄倾宣鸣辞理

悼思伤怀日往

叹永感悲思忧

戚戚情哀暮岁

知我者谁世异 诗

兴

感

远

殊

浮 国显行华终调

义怨士容柏松

年衰念是咎愆

劳情谁为独居

叹时贱女怀叹

奇倾鄙贱何如 渊

重

涯

经

网

罗 察大赵婕所奸

远伐氏妤诗凶

祸用飞辞恣害

在昭燕辇极我

防丹实汉骄终

萌青生成盈贞 贤

为

圣

配

英

皇

纯 贞志一专所当 麟 沙流频游异浮 沉 华英翳曜潜阳 林 西昭景薄榆桑 伦

望

谁

思

想

怀

所 薇碎感通明神

云浮寄身轻飞

辉光饰璨殊文

群离散妾孤遗

悲哀声殊乘分

春伤应翔惟归 龙

昭

德

怀

圣

皇 驰若然倏逝惟

亏不盈无倏必

离患体一违心

仪容仰俯荣华

赀何情忧感惟

辞成者作休下 时

盛

意

丽

哀

遗 年殊白日西移

有衰无日不陂

志殊愤激何施

饬身将与谁为

忘节上通神只

葑菲采者无差 光

流

电

逝

推

生 滋愚谗浸顽凶

蒙谦退休孝慈

疑危远家和雍

容节敦贞淑思

持所贞记自恭

从是敬孝为基 匹

离

飘

浮

江

湘

亲 刚柔有女为贱 人 房忧处已悯薇 身 长路悲旷感士 民 梁山殊塞隔河 津

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梁简文帝的“回文诗”

南北朝时，社会黑暗，动乱不安。作为统治阶级的封建帝王更加荒*糜烂，他们或沉湎于歌舞酒色，或醉心于文章辞赋，很少问政。南朝梁简文帝萧纲，为太子时，常与文士徐离、庾眉吾等在一起研诗习文。他们擅长靡绮艳的文辞，描写上层贵族生活居多，创造了有名的“官体”文。

梁减文帝于公元549年登基以后，感到时势日艰，写下了《和东厢王后园回文诗》一首，抒发“树秋飞叶散”的情怀。

枝云间石峰，

脉水浸山岸。

池清戏鹄聚，

树秋飞叶散。

这首诗上下颠倒，则又可读成：

散叶飞秋树，

聚鹄戏清池。

岸山浸水脉，

峰石间云枝。

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苏小妹遥寄回环诗

六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：

苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：

静思伊久阻归期，

久阻归期忆别离；

忆别离时闻漏转，

时闻漏转静思伊。

苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：

苏小妹的诗的读法是：

采莲人在绿杨津，

在绿杨津一阕新；

一阕新歌声漱玉，

歌声漱玉采莲人。

苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：

这首诗的读法是：

赏花归去马如飞，

去马如飞酒力微；

酒力微醒时已暮，

醒时已暮赏花归。

苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。

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苏东坡回文题“金山”

金山寺雄峙于长江之滨，历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，渔歌互答的美景，禁不住醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而起。他略加沉吟，一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。

这首七律是：

潮随暗浪雪山倾，

远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松径小，

巷当泉眼石波清。

迢迢远树江天晓，

蔼蔼红霞晚日晴。

遥望四山云接水，

碧峰千点数鸥轻。

这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。

轻鸥数点千峰碧，

水接云山四望遥。

晴日晚霞红蔼蔼，

晓天江树远迢迢。

清波石眼泉当巷，

小径松门寺对桥。

明月钓舟渔浦远，

倾山雪浪暗随潮。

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王安石的《泊雁》诗

宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运，使后人望尘莫及：

泊雁鸣深渚，收霞落晚川。

柝随风敛阵，楼映月底弦。

漠漠汀帆转，幽幽岸火然。

壑危通细路，沟曲绕平田。

短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。

如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。

田平绕曲沟，路细通危壑。

然火岸幽幽，转帆汀漠漠。

弦底月映楼，阵敛风随柝。

川晚落霞收，渚深鸣雁泊。

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陈朝老的《暮春》六言诗

陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有“陈三诏”之美名。

陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗《暮春》，历来为文人所称道。

正读

纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。

帘卷深空日永，鸟啼花落春残。

反读

残春落花啼鸟，永日空深卷帘。

山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。

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"前七后三“连理回文诗

莺啼岸柳弄春晴，晓月明。

上面十个字，是明代蒋一葵的咏《春》诗。它前面七个字，后面三个字，却能联成一首很好的“七言绝句”。这首诗的完整读法应该是：

莺啼岸柳弄春晴，

柳弄春晴晓月明；

明月晓晴春弄柳，

晴春弄柳岸啼莺。

这是一幅莺啭岸柳，晴春明月的醉人风光图。

这种诗的形式奇特，字句凝练，情趣横生，别具一格。古代文人把它称为大诗中的“袖珍品”，还把这种“前三后七”的七绝诗起了个雅名－－－－连理回文诗。

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秋夜回文诗

清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词，一生著作很多，可惜留下较少。他死后五十年，《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》：

烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。

悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。

翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。

前路客归萤点点，边城夜火似流星。

这是一首写景诗，绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也还清新有味，不失为一首好诗：

星流似火夜城边，点点萤归客路前。

牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。

浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。

秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。

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“斜移月影上窗纱”

合肥东乡“怪才”李南阳，一辈子没参加科举考试，一辈子也不甘为官，浪迹江湖，四海为家。他与李鸿章是同乡，自小结交，私情不薄，他不愿为官，李鸿章也只得作罢。不过，来往也还是有的。

一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的“怪才”，一旦得罪，终生抱愧。宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。睁开眼是月光、纱窗、花影，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拣起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首“十字回环诗：

这首诗从”斜“字开始往右读成两句，再从”花“字向左读成两句，合起来四句：

斜移月影上窗纱，

影上窗纱是叶花。

花叶是纱窗上影，

纱窗上影月移斜。

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夫妻相忆

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成合韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

这首诗顺着读时，表现了丈夫背井离乡，鸿雁难渡，夜守孤灯的寂寥，抒发了对久别妻子的深刻思念，不愧是一首情真意切的“夫忆妻”佳作。但是，如果颠倒过来读，内容也随着反过来，变成一首“妻忆夫”的好诗。

二忆父兮妻回夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

诗韵合成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

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晚秋即景

古代诗词中，咏秋之作更多。有一首回文七绝－－《晚秋即景》，给人们留下的印象尤其深刻。究其原因，一是诗的本身写得好，二是顺读倒读皆不失佳妙，三是诗中流露出的情调，暗合了当时那颗快要破碎了的心。诗曰：

烟霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遥。

前岭落晖残照晚，边城古树冷萧萧。

若是倒过来读，便是：

萧萧冷树古城边，晚照残晖落岭前。

遥雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞烟。

这首回文诗，顺读倒读均如行云流水，顺理成章，实不可多得。且诗中意境深远，耐人寻味：秋色万里，暮色沉沉，烟霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映着落日的余晖，向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照，约法显得萧索凄凉。山岭的那边，不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋

1.有关青楼的诗句有哪些

1.章台柳，章台柳，昔日青青今在否，纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

原指唐人韩君平，他在安史之乱中与妻子柳氏失散。战乱之后，他不知道妻子是否还活着，更不知道她在哪里、是否改嫁？于是请人带了一袋黄金和一页诗文去寻访妻子的下落。

而与丈夫失散若干年之后的柳氏已经削去头发作了尼姑，呜咽之余回信是一首《杨柳枝》：“杨柳枝，芳菲节，所恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折”

后有以章台柳比喻妓女

2. 欢寝方浓，恨鸡声之断爱；？

思怜未洽，叹马足以无情。？

使我劳心，因君减食；？

再期后会，以结齐眉。

长安名妓刘国容，国色天香，才思敏捷，常与诗人们迭吟递唱。她与新科进士郭昭述情浓似酒，离别时赠情郎的一首短诗。

虽写离别，但却是何等风光旖旎。

3.遣怀 作者：唐·杜牧

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

此追忆扬州岁月之作。杜牧于文宗大和七年至九年（833-835）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。

小杜也算是唐诗人中的风流才子

表面放荡不羁，留连胜色，可其实他诗忧国忧民吧。

他另一首写歌女的诗：

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

4.这说到后庭花，不得不说南朝陈后主的贵妃张丽华，她本是歌妓出身，发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。

陈后主曾做一首《玉树后庭花》：

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；

花开花落不长久，落红满地归寂中！

5.白居易的《琵琶行》里亦有几句：

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

倒像是写青楼女子的一生。

6.李贺的将进酒里有：

琉璃钟，琥珀浓， 小槽酒滴真珠红。

烹龙炮凤玉脂泣， 罗帏绣幕围香风。

吹龙笛，击鼍鼓； 皓齿歌，细腰舞。

（可用作青楼酒宴描写）

7.*词滥调：

幸因今日，得睹娇娥。眉如初月，目引横波。素胸未消残雪，透轻罗。朱含碎玉，云髻婆姿。

两眼如刀，浑身似玉，风流第一佳人。及时衣着，梳头京样，素质艳丽青春。善别官商，能调丝竹，歌令尖新。

十指如玉如葱，凝酥体雪透罗裳里。

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

以上虽然恶俗，有点低级趣味，但可用作青楼女子描写的说。

以上是本人平时积累和刚刚的寻找，希望能帮上忙。。。

其实应该还蛮多的，你可以多找找那些经常留连青楼的诗人、词人的作品。

2.苏轼,一首诗中有“玉楼”,诗名是什么

玉楼春·次马中玉韵

苏轼

知君仙骨无寒暑，千载相逢犹旦暮。

故将别语恼佳人，欲看梨花枝上雨。

落花已逐回风去，花本无心莺自诉。

明朝归路下塘西，不见莺啼花落处。

或是苏轼《水调歌头》：玉楼青仙。

明月何时有，独醉或伤神，问酒望青仙。 天上宫阙何年苦，堪闷骚，今夕独道总飘摇。 手捧风驾座归去，欲想天庭栋榭台，高处寒厌咽。 清舞搔首空对月，并肩尖立笑人间。

亭阁不相见，遥牵线，恨语贱。 别时犯，酒劲酣，阴晴缺少离情合，胜景遥遥总相欠！ 此事人长久，千里似美眷，玉楼也献羡。 骈句繁里嵌何奈，身空挂虑本是仙！

3.关于“玉霞”的古诗

迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。-----南唐 陈陶 《竹》诗之五

案前舞者颜如玉，不著人家俗衣服；虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊。--- 唐 白居易 《霓裳羽衣歌》

霞牀珠斗帐，金荐玉舆轮。---- 唐 韦渠牟 《步虚词》诗之十二

霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。---- 唐 陆龟蒙 《袭美以紫石砚见赠以诗迎之》

楚峡云娇宋玉愁，月明溪净印银钩。襄王定是思前梦，又抱霞衾上玉楼。---- 张子厚 梦中诗

冕绂兮霞集，玉帛兮川归。---- 宋 范仲淹 《明堂赋》

4.有关“楼”的诗句有哪些

1、更上一层楼（唐·王之涣·《登鹳雀楼》）2、玉楼宴罢醉和春（唐·白居易·《长恨歌》）3、画楼西畔桂堂东（唐·李商隐·《无题》）4、烛明香暗画楼深（唐·李煜·《虞美人·风回小院庭芜绿》）5、画楼音信断（唐·温庭筠·《菩萨蛮·宝函钿雀金鹦鹏》）6、画楼相望久（唐·温庭筠·《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》）7、玉楼明月长相忆（唐·温庭筠·《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》）8、何处相思明月楼（唐·张若虚·《春江花月夜》）9、楼高不见章台路（宋·欧阳修·《蝶恋花·庭院深深深几许》）10、玉宇琼楼（宋·苏轼·《念奴娇·凭高眺远》）11、凤楼龙阁（宋·岳飞·《满江红·遥望中原》）12、百尺朱楼闲倚遍（宋·晏殊·《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》）13、百尺朱楼闲倚遍（宋·欧阳修·《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》）14、烟雨满楼山断续（宋·欧阳修·《蝶恋花·翠苑红芳晴满目》）15、天孙梳洗楼（宋·苏轼·《菩萨蛮·画檐初挂弯弯月》）16、画楼南畔夕阳和（宋·苏轼·《浣溪沙》）17、顺风环佩过秦楼（宋·苏轼·《浣溪沙》）18、相对永登楼（宋·苏辙·《水调歌头·离别一何久》）19、奠枕楼东风月（宋·辛弃疾·《西江月·秀骨青松不老》）20、何不作重楼（唐·李商隐·《无题》）

21、满楼红袖招（唐·韦庄·《菩萨蛮·如今却忆江南乐》）22、画楼残点声（唐·温庭筠·《菩萨蛮·竹风轻动庭除冷》）23、舞低杨柳楼心月（宋·晏几道·《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》）24、倚楼人听欲沾衣（宋·晏几道·《鹧鸪天·陌上濛濛残絮飞》）25、采罢江边月满楼（宋·晏几道·《鹧鸪天·守得莲开结伴游》）26、小玉楼中月上时（宋·晏几道·《鹧鸪天·小玉楼中月上时》）27、日日楼中到夕阳（宋·晏几道·《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》）28、醉拍春衫惜旧香天将离恨恼疏狂年年陌上生秋草日日楼中到夕阳云渺渺（宋·晏几道·《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》）29、舞低杨柳楼心月（宋·晏几道·《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉锺》）30、采罢江边月满楼（宋·晏几道·《鹧鸪天·守得莲开结伴游》）31、日日楼中到夕阳（宋·晏几道·《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》）32、倚楼人听欲沾衣（宋·晏几道·《鹧鸪天·陌上濛濛残絮飞》）33、小玉楼中月上时（宋·晏几道·《鹧鸪天·小玉楼中月上时》）34、只在溪南罨画楼（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·趁得东风汗漫游》）35、个个能修五凤楼（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·梦断京华故倦游》）36、触破当楼云母屏（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·泉上长吟我独清》）37、宣德楼前扇影开（宋·无名氏·《鹧鸪天·日暮迎祥对御回》）38、御楼灯火发春温（宋·无名氏·《鹧鸪天·玉座临轩宴近臣》）39、宣德楼前雪未融（宋·无名氏·《鹧鸪天·宣德楼前雪未融》）40、凭阑试问秦楼路（宋·无名氏·《鹧鸪天·紫陌朱轮去似流》）

5.描写青楼的诗词

喜迁莺（宋）许棐 鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯，何必暮云遮。 钏金寒，钗玉冷，荡醉欲成还醒。一春梳洗不簪花，孤负几韶华。

卜算子不是爱风尘，似被前身误。花落花开自有时，总是东君主。去也终须去，住也如何住。若得山花插满头，莫问奴归处南乡子冯延巳微雨湿流光， 芳草年年与恨长。 烟锁凤楼无限事， 茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬， 睡起杨花满绣床。 薄幸不来门半掩， 斜阳，负你残春泪几行

长相思深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。 巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。望江南（敦煌曲子词）莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间！

6.玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和

宫词 唐·顾况

玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。

这是一首描写宫怨的诗，前两句描写受宠者的欢乐情景，笙歌四起，月光如水，和风习习，一阵阵欢声笑语。后两句则写失宠者的遭遇，室内悄无声息，这些失宠的宫妃们惟有与冷寂的滴漏声和帘外的秋日星河相依为伴。

“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。”高入云天的玉楼，奏起了一阵阵笙歌；宫女妃嫔们的欢声笑语，随风飘来。

“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。”明月的银辉洒向宫殿，随着月影移动，只听得漏斗计时的嘀嗒声；卷起水晶帘来，遥望窗外的银河正横在秋夜的上空，牛郎与织女被无情地隔在银河的两边。

这首宫怨诗的优点在于含蓄蕴藉，引而不发，通过欢乐与冷寂的对比，从侧面展示了失宠宫女的痛苦心理。玉楼中的笙歌笑语越发反衬出被冷落者的孤苦伶仃，反衬出失宠者的幽怨哀婉之情，即使不明言怨情，而怨情早已显露。

作者：

顾况（725—817），字逋翁，苏州人。至德二年（757）进士。德宗时官秘书郎、著作郎等职。他工诗善画，性好诙谐，多为反映现实，关心人民疾苦，讽刺劝戒之作，因作诗嘲诮权贵，被贬为饶州司户参军。晚年隐于茅山，自号华阳山人。著有《华阳集》。

注释：

①玉楼：华丽的高楼，指宫嫔的居所。天半：形容楼高。笙歌：泛指优美的音乐。

②宫嫔：宫女，妃嫔。

③闻夜漏：夜听铜壶滴漏之声。喻夜深。漏：古代滴水计时的工具。

④秋河：秋天星夜的银河。



鹿腿和鹿脚的作者是谁？

作者是伊索。他出自《伊索寓言》，这篇寓言讲述的是：一只鹿欣赏自己的美丽的角，抱怨自己的腿太难看，当它被狮子追赶的时候，鹿角差一点让他被抓住，是鹿脚让它逃过一劫。告诉我们一个道理，美丽的不一定有用。人们应该追求实在的东西，而不是那种虚荣心。

1、《鹿角和鹿腿》原文：丛林中，住着一只漂亮的鹿。有一天，鹿口渴了，找到一个池塘，痛痛快快地喝起水来。池水清清的，像一面镜子。鹿忽然发现了自己倒映在水中的影子：“咦，这是我吗？”鹿摆摆身子，水中的倒影也跟着摆动起来。他从来没有注意到自己是这么漂亮，他不着急离开了，对着池水欣赏自己的美丽：“啊，我的身段多么匀称，我的角多么精美别致，好像两束美丽的珊瑚。”一阵清风吹过，池水泛起了层层波纹。鹿忽然看到了自己的腿，不禁噘起了嘴，皱起了眉头：“唉，这四条腿太细了，怎么配得上这两只美丽的角呢。”鹿开始抱怨起自己的腿来。就在他没精打采地准备离开的时侯，忽然听到远处传来一阵脚步声。他机灵地支起耳朵，不错，正是脚步声。鹿猛一回头，哎呀，一头狮子正悄悄地向自己逼近。鹿不敢犹豫，撒开长腿就跑。有力的长腿在灌木丛中蹦来跳去，不一会儿，就把凶猛的狮子远远地甩在了后面。就在狮子灰心丧气不想再追的时候，鹿的角却被树枝挂住了。狮子赶紧抓住这个机会，猛扑过来。眼看就要追上了,，鹿用尽全身力气，使劲一扯，才把两只角从树枝中挣脱出来，然后又拼命向前奔去。这次,狮子再也没有追上。鹿跑到一条小溪边，停下脚步，一边喘气，一边休息。他叹了口气，说:“两只美丽的角差点儿送了我的命，可四条难看的腿却让我狮口逃生。”

2、课文《鹿角和鹿腿》选自《伊索寓言》，作者伊索。这个故事告诉我们：价值不能用外表来衡量，美丽的东西不一定有用，丑陋的东西可能是有用的，我们要正确对待自己的长处和短处，不能以外表来取决于他们的价值。

会当凌绝顶，一览众山小。是什么意思？

会当凌绝顶，一览众山小的意思是：我一定要登上泰山的顶峰，俯瞰那众山，而众山就会显得极为渺小。

《望岳》、杜甫（作）

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

诗文解释

泰山是如此雄伟，青翠的山色望不到边际。大自然在这里凝聚了一切钟灵神秀，山南山北如同被分割为黄昏与白昼。望着山中冉冉升起的云霞，荡涤着我的心灵，极目追踪那暮归的鸟儿隐入了山林。我一定要登上泰山的顶峰，俯瞰那众山，而众山就会显得极为渺小。

词语解释

岱宗：泰山别名岱山，因居五岳之首，故尊为岱宗。

齐鲁：古代二国名，这里泛指山东一带地区。

造化：指天地、大自然。

钟：聚集。

阴阳：阴指山北，阳指山南。

割：分割。

层云：云气层层叠叠，变化万千。

决眦：形容极力张大眼睛远望，眼眶像要决裂开了。眦：眼眶。

会当：一定要。

诗文赏析

《望岳》是现存杜诗中年代最早的一首。诗人到了泰山脚下，但并未登山，故题作「望岳」。诗篇描绘了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了诗人向往登上绝顶的壮志。表现了一种敢于进取、积极向上的人生态度，极富哲理性。诗篇气魄宏伟，笔力囊括，造语挺拔，充分显示了青年杜甫卓越的创作才华。

李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。

李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

参考资料：

百度百科-李白

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