鼓励孩子的诗词(求经典诗词，名言！)

鼓励孩子的诗词

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一、遇到挫折不放弃的诗句

1、世上无难事，只怕有心人。

2、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。

3、立志欲坚不欲锐,成功在久不在速。

4、诗情放，剑气豪，英雄不把穷通较。

5、千磨万击还坚韧，任耳东西南北风。

6、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

7、孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。

8、天将将大任与斯人了，必先苦其心志。

9、大地忍令浮劫火，风霜历尽订三生。少年豪气任纵横。

二、遇到挫折不放弃的诗

1、《竹石》郑板桥

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

2、《石灰吟》

千锤万凿出深山，

烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕，

要留青白在人间。

3、《行路难》

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。

闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

求经典诗词，名言！

　文心雕龙·明诗原文及翻译

　明诗

　作者：刘勰

　大舜云∶“诗言志，歌永言。”圣谟所析，义已明矣。是以“在心为志，发言为诗”，舒文载实，其在兹乎!诗者，持也，持人情性;三百之蔽，义归“无邪”，持之为训，有符焉尔。

　人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。昔葛天乐辞，《玄鸟》在曲;黄帝《云门》，理不空弦。至尧有《大唐》之歌，舜造《南风》之诗，观其二文，辞达而已。及大禹成功，九序惟歌;太康败德，五子咸怨：顺美匡恶，其来久矣。自商暨周，《雅》、《颂》圆备，四始彪炳，六义环深。子夏监绚素之章，子贡悟琢磨之句，故商赐二子，可与言诗。自王泽殄竭，风人辍采，春秋观志，讽诵旧章，酬酢以为宾荣，吐纳而成身文。逮楚国讽怨，则《离骚》为刺。秦皇灭典，亦造《仙诗》。

　汉初四言，韦孟首唱，匡谏之义，继轨周人。孝武爱文，柏梁列韵;严马之徒，属辞无方。至成帝品录，三百馀篇，朝章国采，亦云周备。而辞人遗翰，莫见五言，所以李陵、班婕妤见疑于后代也。按《召南·行露》，始肇半章;孺子《沧浪》，亦有全曲;《暇豫》优歌，远见春秋;《邪径》童谣，近在成世：阅时取证，则五言久矣。又古诗佳丽，或称枚叔，其《孤竹》一篇，则傅毅之词。比采而推，两汉之作也。观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。至于张衡《怨篇》，清典可味;《仙诗缓歌》，雅有新声。

　暨建安之初，五言腾踊，文帝陈思，纵辔以骋节;王徐应刘，望路而争驱;并怜风月，狎池苑，述恩荣，叙酣宴，慷慨以任气，磊落以使才;造怀指事，不求纤密之巧，驱辞逐貌，唯取昭晰之能∶此其所同也。及正始明道，诗杂仙心;何晏之徒，率多浮浅。唯嵇志清峻，阮旨遥深，故能标焉。若乃应璩《百一》，独立不惧，辞谲义贞，亦魏之遗直也。

　晋世群才，稍入轻绮。张潘左陆，比肩诗衢，采缛于正始，力柔于建安。或析文以为妙，或流靡以自妍，此其大略也。江左篇制，溺乎玄风，嗤笑徇务之志，崇盛忘机之谈，袁孙已下，虽各有雕采，而辞趣一揆，莫与争雄，所以景纯《仙篇》，挺拔而为隽矣。宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋;俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新，此近世之所竞也。

　故铺观列代，而情变之数可监;撮举同异，而纲领之要可明矣。若夫四言正体，则雅润为本;五言流调，则清丽居宗，华实异用，惟才所安。故平子得其雅，叔夜含其润，茂先凝其清，景阳振其丽，兼善则子建仲宣，偏美则太冲公干。然诗有恒裁，思无定位，随性适分，鲜能通圆。若妙识所难，其易也将至;忽以为易，其难也方来。至于三六杂言，则出自篇什;离合之发，则萌于图谶;回文所兴，则道原为始;联句共韵，则柏梁馀制;巨细或殊，情理同致，总归诗囿，故不繁云。

　赞曰∶

　民生而志，咏歌所含。兴发皇世，风流《二南》。

　神理共契，政序相参。英华弥缛，万代永耽。

　文言文翻译:

　《明诗》是《文心雕龙》的第六篇。本篇主要讲四言诗和五言诗的发展历史及其写作特点。楚辞、乐府、歌谣等其他形式的诗歌，《文心雕龙》中另以专篇论述。

　全篇分三个部分。第一部分讲诗的含义及其教育作用(第一段)。第二部分讲先秦到晋宋的诗歌发展情况，分四个阶段：一、追溯诗的起源和先秦诗歌概况(第二段)，二、讲汉代诗歌的发展及五言诗的起源(第三段)，三、讲建安和三国时期的诗歌创作情况(第四段)，四、讲晋宋以来诗歌创作的新变化(第五段)。第三部分总结上述诗歌发展情况，提出四言诗和五言诗的基本特色和历代诗人的不同成就，附论诗歌的其他样式(第六段)。

　《明诗》是刘勰文体论方面的重要篇章之一。刘勰对四言诗和五言诗所总结的“雅润”、“清丽”四字，比曹丕讲诗的特点是“丽”(《典论·论文》)，陆机讲诗的特点是“绮靡”(《文赋》)有所发展。除了表现形式的特点，刘勰还强调诗歌“持人情性”和“顺美匡恶”的教育作用，而不满于晋宋以后诗歌创作中 *** 的发展倾向;认识到诗的产生是诗人受到外物的感染而抒 *** 志;对作家作品的评价，能结合当时的历史条件等。这是较为可取的。刘勰对《诗经》是很尊重的，本篇对《诗经》的内容和形式虽然都谈到了，但局限于前人旧说，没有提出什么新的见解。这说明刘勰对《诗经》在文学史上的重要意义，是认识不够的。

　(一)

　虞舜曾说过：“诗是思想情感的表达，歌则是引申发挥这种思想情感。”有了圣人在经典上所分析的，诗歌的含义已经明确了。所以，“在作者内心时是情志，用语言表达出来就是诗”。诗歌创作要通过文辞来表达情志，道理就在这里。“诗”的含义是扶持，诗就是用来扶持人的情性的。孔子说过：《诗经》三百篇的内容，用一句话来概括，就是“没有不正当的思想”。现在用扶持情性来解释诗歌，和孔子说的道理是符合的。

　(二)

　人具有各种各样的情感，受了外物的 *** ，便产生一定的感应。心有所感，而发为吟咏，这是很自然的。从前葛天氏的时候，将《玄鸟歌》谱入歌曲;黄帝时的《云门舞》，按理是不会只配上管弦而无歌词的。到唐尧有《大唐歌》，虞舜有《南风诗》。这两首歌辞，仅仅能做到达意的程度。后来夏禹治水成功，各项工作都上了轨道，受到了歌颂。夏帝太康道德败坏，他的兄弟五人便作《五子之歌》来表示自己的怨恨。由此可见，用诗歌来歌颂功德和讽刺过失，是很早以来就有的做法了。从商朝到周朝，风、雅、颂各体都已齐全完备;《诗经》的“四始”既极光辉灿烂，而“六义”也周密精深。孔子的学生子夏能理解到“素以为绚兮”等诗句的深意，子贡领会到《诗经》中“如琢如磨”等诗句的道理，所以孔子认为他们有了谈论《诗经》的资格。后来周王朝的德泽衰竭，采诗官停止采诗;但春秋时许多士大夫，却常常在外交场所中，朗诵某些诗章来表达自己的观感愿望。这种相互应酬的礼节，可以对宾客表示敬意，也可以显出自己能说会道的才华。到了楚国，就有讽刺楚王的《离骚》产生。秦始皇大量焚书，但也叫他的博士们作了《仙真人诗》。

　(三)

　汉朝初年的四言诗，首先有韦孟的作品;它的规讽意义，是继承了周代的作家。汉武帝爱好文学，便出现《柏梁诗》。当时有严忌、司马相如等人，他们写诗没有一定的程式。成帝时对当时所有的诗歌进行了一番评论整理，共得三百多首;那时朝野的作品，该算是相当齐全丰富的了。但在这些作家所遗留下来的作品中，却没有见到五言诗;因此，李陵的《与苏武诗》和班婕妤的《怨诗》，就不免为后人所怀疑。不过在《诗经》中，《召南·行露》就开始有半章的五言;到《孟子·离娄》所载的《沧浪歌》，就全是五言的了。此外，较远的如春秋时晋国优施所唱的《暇豫歌》，较近的如汉成帝时的《邪径谣》，都是五言的。根据上述历史发展的情况，足证五言诗很早就有了。还有《古诗十九首》，写的很漂亮：但作者不易确定，有人说一部分是枚乘作的，而《冉冉孤生竹》一首，又说是傅毅所作。就这些诗的辞采的特色来推测，可能是两汉的作品吧?从行文风格上看，朴质而不粗野，能婉转如意地真实描写客观景物，也能哀感动人地深切表达作者的内心，实在可算是两汉五言诗的代表作品。至于张衡的《怨诗》，也还清新典雅，耐人寻味。《仙诗缓歌》，则颇有新的特点。

　(四)

　到了建安初年，五言诗的创作空前活跃。曹丕、曹植在文坛上大显身手;王粲、徐、应、刘桢等人，也争先恐后地驱驰于文坛。他们都爱好风月美景，邀游于清池幽苑，在诗歌中叙述恩宠荣耀的遭遇，描绘着宴集畅饮的盛况;激昂慷慨地抒发他们的志气，光明磊落地施展他们的才情。他们在述怀叙事上，绝不追求细密的技巧;在遣辞写景上，只以清楚明白为贵。这些都是建安诗人所共有的特色。到正始年间，道家思想流行，于是诗歌里边也夹杂这种思想进来。像何晏等人，作品大都比较浅薄。只有嵇康的诗尚能表现出清高严肃的情志，阮籍的诗还有一些深远的意旨;因此，他们的成就就比同时诗人为高。至如应璩的《百一诗》，也能毅然独立，文辞曲折而含义正直，这是建安时的正直的遗风。

　(五)

　晋代的诗人们，创作开始走上了浮浅绮丽的道路。张载、张协、张亢、潘岳、潘尼、左思、陆机、陆云等，在诗坛上并驾齐驱。他们诗歌的文采，比正始时期更加繁多，但内容的感染力却比建安时期软弱。他们或者以讲究字句为能事，或者偏重靡丽的笔调来自逞其美：这就是西晋诗坛的大概情况。到了东晋的时候，诗歌创作便淹没在玄学的风气之中;这些玄言诗人讥笑人家过于关心时务，而推崇那种忘却世情的空谈。所以自袁宏、孙绰以后的诗人，虽然作品各有不同的文采雕饰，但内容上却一致倾向于玄谈，再没有别的诗可以和玄言诗争雄。因此，郭璞的《游仙诗》，在当时就算是杰出的佳作了。南朝宋初的诗歌，对于前代的诗风有所继承，也有所改革;庄周和老子的思想在诗歌中渐渐减少，描绘山水的作品却日益兴盛。于是诗人们努力在全篇的对偶中显示文采，在每一句的新奇上竞逞才华;内容方面要求逼真地描绘出景物的形貌，文辞方面要求尽可能地做到新异。这就是近来诗人们所追求的。

　(六)

　因此，总观历代的诗歌，其发展变化的情况是可以明白的。归纳一下它们相同和相异的特色，就可以看出诗歌创作的要点了。譬如四言诗的正规体制，主要是雅正而润泽;五言诗的常见格调，则以清新华丽为主。对于这些不同特点的掌握，那就随作者的才华而定。如张衡得到四言诗的雅正的一面，嵇康具有润泽的一面;张华学到五言诗的清新的一面，张协发挥了华丽的一面。各种特点都兼备的是曹植和王粲，只偏长于某一方面的是左思和刘桢。但是作品的体裁是有一定的，而人的思想却各不相同;作者只能随着个性的偏好来进行创作，所以很少能兼长各体。如果作者深知创作中的难处，那么实际写作起来还可能比较容易;如果轻率地认为写诗很简单，那么他反而会碰到不少的困难。除了上述四言、五言诗外，还有三言、六言、杂言诗，它们都起源于《诗经》。至于“离合诗”的产生，是从汉代的图谶文字开始的;“回文诗”的兴起，则是宋代贺道庆开的头;而几人合写的“联句诗”，那是继承《柏梁诗》来的。这种种作品，虽然大小各异，主次有别，但写作的情况和道理是一样的;它们都属于诗的范围，因此不必逐一详论。

　(七)

　总之，人生来都有情志，诗歌就是表达这种情志的。诗歌产生在上古时期，一直发展到《诗经》就更加成熟。它应该和自然之道一致，并和政治秩序相结合。这样，优秀的诗歌便会越来越繁荣，为后世万代永远喜爱。

文言文翻译 汉书原文及翻译

1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》

2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》

3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》

4相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》

6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》

7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》

9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》

10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》

11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》

12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》

13嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》

14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》

15自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》

16相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》

17落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》

18天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》

20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》

21深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

22人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》

23此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》

24相思一夜情多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》

25问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》

26身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》

27兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》

28平生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

29一寸相思千万绪，人间没个安排处。－李冠《蝶恋花》

30十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。－苏轼《江城子》

31今夕何夕，见此良人。－佚名《诗经·唐风·绸缪》

32天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。－白居易《长恨歌》

33在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。－白居易《长恨歌》

34重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。－文廷式《蝶恋花》

35一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？－曹雪芹《枉凝眉》

36春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》

37他生莫作有情痴，人间无地著相思。－况周颐《减字浣溪沙》

38尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。－欧阳修《玉楼春》

39关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《诗经·周南·关雎》

40人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧阳修《玉楼春》

41此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》

42只愿君心似我心，定不负相思意。－李之仪《卜算子》

43落花人独立，微雨燕双飞。－晏几道《临江仙二首其二》

44可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。－陈陶《陇西行》

45千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》

46梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首其三》

47结发为夫妻，恩爱两不疑。－苏武《结发为夫妻》

48寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》

49一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》

50 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。－《李白长相思二首其一》

51不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。－席慕蓉《印记》

52愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》

53鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》

54执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

55 诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。－元稹《遣悲怀三首其二》

56换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》

57忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》

58春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》

59相思似海深，旧事如天远。－乐婉《卜算子》

60相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》

61玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－温庭筠《杨柳枝》

62忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》

63天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》

64都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《终身误》

65人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》

66滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》

67泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》

68瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》

69锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》

70若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》

71多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

72花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》

73若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳·赠歌者》

74明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》

75思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》

76生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》

77休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》

78妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

79不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》

80同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》

81夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》

82从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》

83多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》

84无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》

85 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》

86别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》

87相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》

88直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》

89相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》

90离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》

91若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》

92开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》

93明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》

94临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》

95泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》

96还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。－苏曼殊《本事诗》

97终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》

98欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。－晏殊《鹊踏枝》

99离恨却如春草，更行更远还生。－李煜《清平乐》

100鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.－晏殊《清平乐二首其二》

思远人 (晏几道)

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？

泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

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卜算子 （李之仪）

我住长江头，君住长江尾；

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休？此恨何时已？

只愿君心似我心，定不负相思意。

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一剪梅 思君

君去雁回又一秋。

七夕初别，霜月如钩。

夜寒尤畏孑影重，

星河鹊桥，欲现还休。

独泛扁舟恨复愁，

归期无定，相思情悠。

愿生双翼朝展翅，

夕阳未尽，已凝君眸。

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七绝 （黎简）

一度花时两梦之，一回无语一相思。

相思坟上种红豆，豆熟打坟知不知？

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《古诗十九首·行行重行行》

行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知！

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾反。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭！

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玉楼春（欧阳修）

樽前拟把归期说,未语春容先惨咽.

人生自是有情痴,此恨不关风与月.

离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结.

直须看尽洛阳花,始共春风容易别.

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖 （宋·朱淑珍）

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归 （宋·晏几道）

（很喜欢的一首词，所以……徇一下私把全部放上来吧，嘿嘿）

《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

寄我相思千点泪，流不到，楚江东 （宋·苏轼）

只愿君心似我心，定不负相思意 （宋·李之仪）

欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流 （宋·秦观）

（汗，这里的青楼是借指美人所居的地方，不是那个常用的“青楼”）

江月知人念远，上楼来照黄昏 （宋·秦观）

今夜山深处，断魂分付潮回去 （宋·毛滂）

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 （宋·李清照）

恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待到团圆是几时 （宋·吕本中）

亲爱的朋友：

您好！

我所思兮在桂林，欲往从之湘水深 （汉·张衡）

生当复来归，死当长相思 （汉·无名氏）

客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别 （汉·无名氏）

思君如流水，何有穷已时 （三国魏·徐斡）

理丝入残机，何悟不成匹 （晋·《子夜歌》）

劳思复劳望，相见不相知 （唐·卢照邻）

不堪盈手赠，还寝梦佳期 （唐·张九龄）

思君如满月，夜夜减清辉 （唐·张九龄）

他乡有明月，千里照相思 （唐·李峤）

愿随孤月影，流照伏波营 （唐·沈如筠《闺怨二首》）

此时相望不相闻，愿逐月华流照君 （唐·张若虚）

清风明月苦相思，荡子从戎十载余 （唐·王维）

惟有相思似春色，江南江北送君归 （唐·王维）

相思岭上相思泪，不到三声合断肠 （唐·常建）

相思相见知何日，此时此夜难为情 （唐·李白）

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难 （唐·李白）

当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帷 （唐·李白）

此曲有意无人传，原随春风寄燕然 （唐·李白）

相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色 （唐·陈羽）

我所思兮在桂林，欲往从之湘水深 （汉·张衡）

生当复来归，死当长相思 （汉·无名氏）

客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别 （汉·无名氏）

思君如流水，何有穷已时 （三国魏·徐斡）

理丝入残机，何悟不成匹 （晋·《子夜歌》）

劳思复劳望，相见不相知 （唐·卢照邻）

不堪盈手赠，还寝梦佳期 （唐·张九龄）

思君如满月，夜夜减清辉 （唐·张九龄）

他乡有明月，千里照相思 （唐·李峤）

愿随孤月影，流照伏波营 （唐·沈如筠《闺怨二首》）

此时相望不相闻，愿逐月华流照君 （唐·张若虚）

清风明月苦相思，荡子从戎十载余 （唐·王维）

惟有相思似春色，江南江北送君归 （唐·王维）

相思岭上相思泪，不到三声合断肠 （唐·常建）

相思相见知何日，此时此夜难为情 （唐·李白）

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难 （唐·李白）

当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帷 （唐·李白）

此曲有意无人传，原随春风寄燕然 （唐·李白）

相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色 （唐·陈羽）

唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离 （唐·张籍）

相恨不如潮有信，相思始觉海非深 （唐·白居易）

情知梦无益，非梦见何期 （唐·元稹）

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 （唐·李商隐）

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红 （唐·李商隐）

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 （唐·李尚隐）

争将世上无期别，换得年年一度来 （唐·李商隐）

忆君心似西江水，日夜东流无歇时 （唐·鱼玄机）

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 （唐·韦庄）

换我心，为你心，始知相忆深 （五代后蜀·顾？）

（不好意思，没找到词典，不知道作者名字怎么拼）

城上高楼重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行 （宋·张先）

想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟 （宋·柳永）

无情不似多情苦，一寸还成千万缕 （宋·晏殊）

天涯地角有穷时，只有相思无尽处 （宋·晏殊）

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖 （宋·朱淑珍）

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归 （宋·晏几道）

（很喜欢的一首词，所以……徇一下私把全部放上来吧，嘿嘿）

《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

寄我相思千点泪，流不到，楚江东 （宋·苏轼）

只愿君心似我心，定不负相思意 （宋·李之仪）

欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流 （宋·秦观）

（汗，这里的青楼是借指美人所居的地方，不是那个常用的“青楼”）

江月知人念远，上楼来照黄昏 （宋·秦观）

今夜山深处，断魂分付潮回去 （宋·毛滂）

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 （宋·李清照）

恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待到团圆是几时 （宋·吕本中）

铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁 （宋·辛弃疾）

三十三天觑了，离恨天最高；四百四病害了，相思病怎熬 （元·郑德辉《倩女离魂》）

（也是曾经很喜欢的一则故事）

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春 （清·纳兰性德）

（其实对纳兰性德并不如何感兴趣，我还是比较喜欢古早些的东西）

古代诗词名句（关于思乡）

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 （《诗经》）

悲歌可以当泣，远望可以当归。 （汉乐府）

明朝望乡处，应见陇头梅。 （唐·宋之问）

（实在很不喜此人的人品）

谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。 （唐·王勃）

一枝何足贵。怜是故园春。 （唐·张九龄）

故人故情怀故宴，相望相思不相见。 （唐·王勃）

（叹，才子偏多早夭，天不许人间多聪慧。附带一提，《王勃之死》真是部拍得非常好的片子，可惜再没见重播过。）

长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。 （唐·王勃《山中》）

离别家乡岁月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。 （唐·贺知章《回乡偶书二首》）

旧路青山在，余生白首归。 （唐·刘长卿）

（刘长卿的诗，简洁淡远）

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。 （唐·李白）

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情。 （唐·李白）

从菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 （唐·杜甫）

愁云遮却望乡处，数日不上西南楼。 （唐·岑参）

故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。 （唐·高适）

三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。 （唐·卢纶）

寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。 （唐·李益）

不知何处吹芦管，一夜证人尽望乡。 （唐·李益）

海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散上峰头望故乡。 （唐·柳宗元）

（推荐推荐推荐……）

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。 （唐·杜牧）

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。 （五代前蜀·韦庄）

（每每读起总令人有喟然长叹之感）

五更归梦二百里，一日思亲十二时。 （宋·黄庭坚）

休梦江南路，路长梦短无寻处。 （宋·范成大）

（江南啊，无限风光，却也常有无限惆怅的一个名词）

木落黄昏皆绕树，送飞鸿北去伤怀久。 （宋·戴复古）

千里作远客，五更思故乡。寒鸦数声起，窗外月如霜。 （清·沈受宏）

安得眼前可归竟归矣，风酥雨腻江南春。 （清·龚自珍）



一个女生明明喜欢一个男生，为什么嘴上不说出来呢？

一、喜欢你的女生多半性格内向。

一个性格内向的女生不会与外人说太多的话，在爱情里同样如此，因为她们的性格本就矜持，所以对于这些喜欢的感情就会变得难以启齿，这一份喜欢却是纯洁的，不含杂质的。

内向的女生往往内心的情感特别的细腻，如果暗恋上了你，那么她对你就会有莫大的付出与奉献。

虽然内向的女生和外向的女生相比不会那么活泼，但是她们却宁静且温柔，能在无时无刻给你最温暖的感觉。

二、喜欢你的女生希望让自己变得更加的优秀。

很多暗恋的女生不愿把内心的喜欢说出口，其中有个原因就是感觉自己配不上对方。

可能因为对方太过的耀眼，太过的优秀，太过有才华，所以很怕把这一份暗恋所销毁，很怕得到不好的结果，那么这个时候她在偷偷喜欢你的同时，也暗自下定决心，让自己变得更加优秀，让自己能够配得上你，不拖你的后腿。

这样的女生是真心在为对方所考虑的，是最在乎对方的感受的，所以男生一定要好好把握。

三、喜欢你的女生内心受过伤害。

很多女生如果以前在爱情里尝到了苦果，受过了伤害，那么她对这份情感就会产生恐惧。

虽然她对你的感觉是喜欢的，是充满爱意的，但是她还是怕说出口。她怕这份感觉还没开始就已经结束，或者是在她受伤的心灵上雪上加霜，所以她默默的暗恋着却不告诉你。

对爱情产生了恐惧，就会害怕爱情的到来，但是却抑制不住内心的感觉，那么这段暗恋往往也会无疾而终。

女生感情是温暖且含蓄的，不是所有的爱都会说出口，但是所有的爱都会在行动上表达出来，在细节上体现出来。人口中说不出来的话，总会在手中慢慢的展现出来。

很多时候，一旦女生的心中生出了喜欢的感觉，那么她对男生的感情就会变得盲目起来。这也迎合了人们所说的爱情中的女生智商皆为负数，为你默默的付出，当她对你做出了无微不至的关怀，那么你就能感受到她对你的喜欢。

这一种喜欢是不含任何杂质的，是不含任何目的的，只是希望能和你每天都在一起，能感觉到人生就像照进了光芒。当一个女生喜欢你，却不告诉你的时候，其实她的内心是幸福的。

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