ing和un在诗词里是否相同韵脚(什么是-押韵--)

ing和un在诗词里是否相同韵脚

网上有关“ing和un在诗词里是否相同韵脚”话题很是火热，小编也是针对什么是"押韵"?寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

“un”即为“uen”，因此“un”和“en”可以互押

画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙。

柳絮飞歌

欲往何处觅莹雪？

漫飘柳絮祭芳魂。

祭罢芳魂又一春，

依旧不见绿罗裙。

苏轼 《惠州一绝》

罗浮山下四时春,

卢橘黄梅次第新。

日啖荔枝三百颗,

不辞长作岭南人。

寄刘校书郭震

俗吏三年何足论，每将荣辱在朝昏。才微易向风尘老，

身贱难酬知己恩。御苑残莺啼落日，黄山细雨湿归轩。

回首汉家丞相府，昨来谁得扫重门。

什么是"押韵"?

问题一：牧童诗中押韵的字有 《牧童》

唐吕岩

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

这首诗押“下平八庚”韵，押韵的字是“声”、“明”。

问题二：在诗词里面，什么叫押韵？举例说明。 什么叫“押韵”？

在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。

韵的和谐程度是构成的条件的差异而不同造成的。如果主要元音与韵尾（指有韵尾的字）完全相同，就是最和谐、最严格的韵；如果主要元音不同，只是接近，那就是较宽的韵（如：“门”men、“心”xin,)；如果不同程度更大，连韵尾也不同，那就是“通韵”，也就是更宽的韵（一般用在散文押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。 句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。 例子(1):白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。）

问题三：诗词中，押韵是什么意思？ 押 韵

押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)

例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文

例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语

问题四：饮酒请找出诗中押韵的字押什么韵 陶渊明《饮酒》一共20首诗（只列举5首）

其一（押“i”韵，从之、时、兹、疑、持可以看出）

衰荣无定在，彼此更共之。

邵生瓜田中，宁似东陵时！

寒暑有代谢，人道每如兹。

达人解其会，逝将不复疑；

忽与一樽酒，日夕欢相持。

其二（押“an”韵，从山、言、年、传可以看出）

积善云有报，夷叔在西山。

善恶苟不应，何事空立言！

九十行带索，饥寒况当年。

不赖固穷节，百世当谁传。

其三（押“ing eng”韵，从情、名、生、惊、成可以看出）

道丧向千载，人人惜其情。

有酒不肯饮，但顾世间名。

所以贵我身，岂不在一生？

一生复能几，倏如流电惊。

鼎鼎百年内，持此欲何成！

其四（押“i”韵，从飞、悲、依、归、衰、违可以看出）

栖栖失群鸟，日暮犹独飞。

徘徊无定止，夜夜声转悲。

厉响思清远，去来何依依。

因值孤生松，敛翮遥来归。

劲风无荣木，此荫独不衰。

托身已得所，千载不相违。

其五（押“an”韵，从喧、偏、山、还、言可以看出）

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

问题五：母亲的爱诗中押韵的字，并指出押什么韵 >

汪国真

我们也爱母亲

却和母亲爱我们不一样

我们的爱是溪流

母亲的爱是海洋

岌岌草上的露珠

又圆又亮

那是太阳给予的光芒

四月的日子

半是烂漫

半是辉煌

那是春风走过的地方

我们的欢乐

是母亲脸上的微笑

我们的痛苦

是母亲眼里深深的忧伤

我们可以走得很远很远

却总也走不出

母亲心灵的广场 押韵的字是：样、洋、亮、芒、煌、方、伤、场，押的是ang韵

问题六：江南春诗中押韵的字是？压的是什么韵 如果用粤语来读的话压的都是ong韵（红，风，中）PS;古人那时用的不是现在的普通话，所以很多古诗都不是用普通话就能押韵的

问题七：对酒诗中押韵的字是什么韵母是什么？ 秋瑾 《对酒诗》

不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。

一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。

首联，颔联，尾联 押ang的韵

诗歌中怎样押韵？

什么是"押韵"?

押韵就是诗人写诗时根据韵书提供的字，在每首诗需要押韵的地方（律诗为二四六八句、律绝为二四句，第一句可押可不押）都用韵部里的字。词也一样，所不同的是，律诗和律绝只押平声韵，词和古体诗既可以押平声韵，也可以押仄声韵，具体看词谱的规定。下面这一首是 *** 的《七律·长征》，其中押韵的字是难、闲、丸、寒、颜。

红军不怕远征难，

万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，

三军过后尽开颜。

请问，什么字和"停"押韵

押韵ing的都行，像jing（经 、京、静、经、净等），还有ying（英、影、迎、映等）ling(灵、铃、凌等）

"登"和"景"押韵吗

其实押不押韵不能只看韵母。

在平水韵和词林正韵里很多情况下e和uo押韵（五歌）、ing和eng押韵（八庚，九青等），in和en押韵（十一真，十二文等）还有ai和ei押韵等等。

不过有一点，平声只能和平声押，仄声只能和仄声押。“登”是平声而“景”是仄声，所以肯定是不能押韵的。

"韵联"与"全押韵对联

对联押韵,可称“韵联”;若对联每句押韵,而且按《太和正韵》,以国、粤语统一平仄通押,便是“全押韵”对联。 先有“绝句全押韵”,继而又编出《太和正韵》。

"会"字跟哪些字押韵?

飞，菲，妃，沸，肥，费，瑰，归，轨，桂，贵，辉，回，慧，悔，绘，卉，亏，葵，魁，馈，聩，累，雷，泪，类，蕾，勒，美，妹，梅，眉，媚，魅，袂，内，馁，陪，配，培，佩，霈，为，位，未，伟，维，卫，味，威，微，围，委，贼……

押韵，又作压韵，是指在 韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用 韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一 韵母字的地方，称为 韵脚。

中文名

押韵

外文名

Rhyme

拼 音

ya yun

别 称

压韵

释义

诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使 音调和谐优美。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同 韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同 韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是108部平水韵。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋 王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之108部平水韵。

但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加 科举，否则即使偶尔一两句 出韵，古人也是允许的。

规则

古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，下句必押平声韵③。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

"一字两次押韵"是什么意思

就是韵脚2次出现同一个字的意思，是作诗的大忌。

比如：

踏破铁鞋无觅处，那人却在灯火阑珊处。

押韵的字如果在诗词中重复出现，是遣词造句的功力不够的表现。

不过古代有一种“福唐独木桥体”，是刻意的全诗押韵都是同一个字，这样如果读来通顺而且意思没有重复的话，则是功力更深的表现。轻易模仿，难免画虎不成反类犬。

“福唐韵”在现代被称为“一字韵”。

押韵"i"的，不如；离，你

避碧彼

刺辞赐迟痴池翅炽耻侈

低滴敌笛缔

及即记积季急纪寄际疾肌祭迹忌髻羁

迷蜜谜弥靡糜觅谧

拟逆腻倪霓溺

疲圮

期弃欺妻启绮栖

思似私撕丝肆时诗世失释誓噬

题啼

洗戏细息惜兮溪夕昔徙

意已易依宜衣逸怡倚溢

姿渍知纸执枝汁旨滞脂

终于整理完了，希望可以给分。

都是些押韵"i"的常用字，但这些平常的字可以在诗歌散文里画龙点睛。

押韵：有哪些字是押"时"的韵的？要写诗

有分古代 当代 如 时shi 韵母是i 是 i 的就都是 什么ni mi ji bi ci ri…

一首诗有三句韵母同就可以了

比如

锄禾日当午wu 韵母是u

汗滴禾下土tu 韵母是u

谁知盘中餐 can

粒粒皆辛苦 ku 韵母是u

床前明月光 guang 韵母是ang

疑是地上霜 shuang 韵母是ang

举头望明月 yue

低头思故乡 xiang 韵母是ang

可以看书 直至清晰

书犹药也善读之可以医愚

什么是押韵

简单滴说，押韵就是说一句话的最后一个字的韵母相同或类似。

汉字拼音是有声母和韵母组成的。可以没有声母，但一定有韵母。

绝句，一般是一二四句最后一个字的韵母押韵。律诗一般是两句话一韵，押韵是第二句话的最后一个字。

这些都叫韵脚。韵脚的韵母一样或类似都叫押韵。

押韵：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。也作压韵。

古诗中韵母 in 和 ing 是否押韵？

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

简介

词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是108部平水韵。　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之108部平水韵。　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出两韵，古人也是允许的。

规则

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，下句必押平声韵③

偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：　寄扬州韩绰判官　（杜牧）　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。　第一二四句押韵。又如：　登乐游原　（李商隐）　向晚意不适，驱车登古原。　夕阳无限好，只是近黄昏。　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照平仄简表④

只押平声韵

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

一韵到底

中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

首句押韵可借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。　野膳随行帐，华音发从伶。　数杯君不见，都已遣沈冥。　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。　请参照通转古韵、108部平水韵

避忌

1、忌重韵　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。　2、避免同义字相押　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。　3、避免出韵　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

唱和

唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：

次韵

又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

用韵

即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

依韵

即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字

编辑本段十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表

十八韵：　一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。　二波，韵母 o、uo。　三歌，韵母 e。　四皆，韵母 ie、ue。　五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。　六儿，韵母 er。　七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。　八微，韵母 ei、ui。　九开，韵母 ai、uai。　十姑，韵母 u。　十一鱼，韵母 v。　十二侯，韵母 ou、iu。　十三豪，韵母 ao。　十四寒，韵母 an、ian、uan。　十五痕，韵母 en、in、un、vn。　十六唐，韵母 ang、uang、iang。　十七庚，韵母 eng、ing。　十八东，韵母 ong、iong。　十三辙即十三个通押韵部，分别是：　一发花，十八韵的一麻。　二梭波，十八韵的二波三歌。　三乜斜，十八韵的四皆。　四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。　五灰堆，十八韵的八微。　六怀来，十八韵的九开。　七姑苏，十八韵的十姑。　八衣欺，十八韵的十一鱼。　九由求，十八韵的十二侯。　十遥条，十八韵的十三豪。　十一言前，十八韵的十四寒。　十二人臣，十八韵的十五痕。　十三汪洋，十八韵的十六唐。　十四中东，十八韵的十七庚和十八东。　因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。　十三辙　又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺 口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是，十三辙中每 一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙” 也可以称作“天仙辙”　1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia。　举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合辙的字〕 〔注：绕口令〕　2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。　举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。 〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕　3、 乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。　举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。靖康 耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。 〔注：岳飞《满江红》〕　4、 一七辙：i、ü、er。　举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。 〔注：俗语〕　5、 姑苏辙：韵母是u。　举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。 〔注：绕口令〕　6、 怀来辙：韵母是ai和uai。　举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再）。 [注：刘若英《后来》]　7、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。　举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二声）}”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。 〔注：《当你孤单你会想起谁》〕　8、 遥条辙：韵母是ao和iao。　举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）? (二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。 〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕　9、 由求辙：韵母是ou和iou（iu）。　举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。 [注：绕口令]　10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。　举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。 〔注：传统相声《汾河湾》〕　11、 人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。　举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉照我（心）。 〔注：《唱支山歌给党听》〕　12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。　举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不起（床）。 〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕　13、 中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

你好

应该是不一样的。词林正韵中，in韵是十三部。ing韵是十一部。分“ 平，仄”。

十三部 in

平：

12侵侵琴钦禽擒、深森参斟湛岑椹、沉忱琛沈、金今禁襟、临林淋霖琳、任壬妊、心、寻浔、阴荫*吟音喑、针。

仄：

26寝寝、饮、锦、凛禀、品、恁衽、沈甚审婶、枕。

27沁沁浸、禁、任妊衽、深甚渗、饮荫、枕、赁、临、吟、沈闯。

十一部 eng ing

平：

8庚庚耕更羹赓、清情轻擎卿请菁、兵并、成城盛诚呈程撑瞠砰橙、瞪、横亨衡、轰宏、京惊精晴晶睛荆鲸旌、铿、令、盟萌、明鸣名、彭棚烹、绷、平评苹坪抨、琼顷倾、伧、荣嵘、生声笙甥牲、行、兄、迎英营盈莹莺萦嬴瀛婴缨鹦樱茔、正争贞峥征侦筝铮、丁。

9青青蜻、灯、丁钉仃汀、经、灵铃聆龄零玲翎苓棂、冥铭溟瞑暝、宁、屏萍瓶、听停厅庭婷廷亭霆蜓、形星醒馨腥惺刑邢型、荥荧萤。

10蒸蒸征丞、登灯、崩、冰、层僧、承乘称惩、弘肱、恒、兢、棱、凌陵绫、能、凝、朋鹏、仍扔、胜升绳、腾滕藤、兴、应膺鹰蝇、曾增、凭、冯。

仄：

23梗梗耿哽、静景境警井颈憬睛、丙秉炳饼、逞骋、矿、冷、岭领、猛、请顷、省、杏幸、影颖颍、永、整、屏。

24迥迥炯、等、拯、并、顶鼎酊、茗溟酩、泞、挺艇町、醒。

24敬敬镜竞净竟倩、劲、映迎硬、屏评、并病柄、更、横、轰、令、命、聘、庆轻请、盛圣晟、行性姓、咏泳、正政证郑、盟孟。

25径径经胫、证、嶝凳蹬橙邓、称乘、定钉锭、另、凭、胜剩、听、兴醒、应莹、孕、赠、磬罄、庭廷、暝、凝。



诗词中的押韵怎么理解？

黄金级:a an ang eng ong(宏亮级)

白银级:ui yi u ye ing(细弱级)

红铜级:ao on ai uo(柔和级)

押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)

例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文

例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语

把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。

简介

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是108部平水韵②。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之108部平水韵。

但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

规则

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，下句必押平声韵③

1、偶句押韵：

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩祚判官 （杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原 （李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照平仄简表④

2、只押平声韵：

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

3、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

首句押韵可借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

请参照通转古韵、108部平水韵

避忌

1、忌重韵

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

2、避免同义字相押

如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韵

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

唱和

唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：

1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表

十八韵：

一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波，韵母 o、uo。

三歌，韵母 e。

四皆，韵母 ie、ue。

五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。

六儿，韵母 er。

七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。

八微，韵母 ei、ui。

九开，韵母 ai、uai。

十姑，韵母 u。

十一鱼，韵母 v。

十二侯，韵母 ou、iu。

十三豪，韵母 ao。

十四寒，韵母 an、ian、uan。

十五痕，韵母 en、in、un、vn。

十六唐，韵母 ang、uang、iang。

十七庚，韵母 eng、ing。

十八东，韵母 ong、iong。

十三辙即十三个通押韵部，分别是：

一发花，十八韵的一麻。

二梭波，十八韵的二波三歌。

三乜斜，十八韵的四皆。

四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。

五灰堆，十八韵的八微。

六怀来，十八韵的九开。

七姑苏，十八韵的十姑。

八衣欺，十八韵的十一鱼。

九由求，十八韵的十二侯。

十遥条，十八韵的十三豪。

十一言前，十八韵的十四寒。

十二人臣，十八韵的十五痕。

十三汪洋，十八韵的十六唐。

十四中东，十八韵的十七庚和十八东。

因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。

③近体诗基本规律

我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。

基本句型“逢双必反”

以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。

五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。

七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。

第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。

平仄“一三五不论，二四六分明”

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是

句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。

句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）

句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”

律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。

但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。

五律平起：首句第一第二字均为平声

五律仄起：首句第一第二字均为仄声

七律平起：首句第二字必用平声

七律仄起：首句第二字必用仄声

五绝平起首句押韵

五绝平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五绝仄起首句押韵

五绝仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

七绝平起首句押韵

七绝平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

七绝仄起首句押韵

七绝仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

五律平起首句押韵

五律平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五律仄起首句押韵

五律仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

七律平起首句押韵

七律平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

七律仄起首句押韵

七律仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

一、戒凑韵

俗亦称挂韵脚。

谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

二、戒落韵

落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

三、戒重韵

一字两义而并押之，谓之重韵。

如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

四、戒倒韵

倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

五、戒用哑韵

作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

六、戒用僻韵

僻韵又名险韵，如一先韵之字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。

七、戒用同义之韵

一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

八、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。

仄仄平平仄仄平（韵）

关于“ing和un在诗词里是否相同韵脚”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！