《辛愿·乱后》诗词选鉴赏(乱拼古诗词)

《辛愿·乱后》诗词选鉴赏

网上有关“《辛愿·乱后》诗词选鉴赏”话题很是火热，小编也是针对乱拼古诗词寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

辛愿（生卒年不详）字敬之，号女几野人、溪南诗老。福昌（今河南宜阳）人。

乱后

兵去人归日，花开雪霁天。

川原宿荒草，墟落动新烟。

团鼠鸣虚壁，饥乌啄废田。

似闻人语乱，县吏已催钱。

首联“兵去人归日，花开雪霁天”，交待作诗的时间和心情。敌兵离开了，逃难的人回到日思夜想的家园；时值大雪初晴，不知名的野花争相开放。此情此景，暗示出诗人乱后得以生还家园，那心情是带着一丝快慰的。

但是，返家后所看到的景象却是：“川原宿荒草，墟落动新烟。”上句有两层双关的含意，一是田园荒芜，年久失耕，只剩下一片荒草；二是到处都看见在战乱中丧身的朋友的坟墓。《礼记·檀弓上》说：“朋友之墓，有宿草而不哭焉。”下句写村落里刚刚有人点火生起一缕青烟，用“动新烟”三字，足见这村落荒废已久，一片死寂，不见人烟。这二句将首联所写的一丝快慰心情一扫而光，诗人不禁为今后的生计担忧起来。

颈联紧承颔联，极写生计无着之状：“困鼠鸣虚壁，饥乌啄废田。”家中的老鼠被饿得吱吱直叫，它们狂啮着空荡荡的四壁，则家中无粒米充饥自不待言；饥饿的乌鸦在荒废的田野拚命地乱啄，想掘出些什么果腹，则田野里野菜、树皮都被挖光、剥光也自不待言。物犹如此，人何以堪？读到这两句诗，我们惊叹诗人的确是写生活困苦之状的高手，食尽粮绝的惨况，被他写得深入骨髓，与“郊寒岛瘦”的笔力相较，似亦毫无逊色。

结尾两句：“似闻人语乱，县吏已催钱。”更是点睛之笔。刚刚返回家园的村民，正在生计无着、饥寒交迫之际，催交苛税的官吏已接踵而至，这来者无异是催命的阎罗、勾魂的判官了。“似闻”二字尤为传神，因为是在荒田上，所以远处的“人语”是模模糊糊的，但诗人单凭这模糊的语声，就辨出是县吏，可见那横暴的声音，对他来说是何等的熟悉I这种加进一层的写法，比唐末杜荀鹤的名句“纵是深山更深处，也应无计避征徭”，更为高妙自然。

乱拼古诗词

沙场行[乐府诗]

君不见,

沙场残阳红似血,

白骨千里露荒野.

遥望何处为战场?

乱云衰草带斜阳.

黄沙散漫风萧索,

孤村无人空战火.

腥风折草战壕塌,

月冷黄昏血染沙.

野云落日黑云低,

秋风瑟瑟老鸦泣.

战场髑髅缠草根,

荒村夜冷风叩门.

宁为太平犬,

莫做乱离人!

秋雨呜咽似鬼哭,

天阴雨湿阴风扑.

战火已熄鬼火绿,

狂沙乱走来复去.

战马哀嘶,

荆棘参差[cen'ci],

血袍污尘变做缁[zi].

征雁悲鸣,

暗夜如屏,

卧尸未寒血半凝.

冤魂怨魄无名留,

古来白骨谁人收?

年年征战背故乡,

家中妻小空相望.

秋月已圆人未全,

夜雨如泪泣涟涟.

乱杂的诗句乱杂的诗句是什么

1.有关缭乱的古代诗句

唐 杨凝 《咏雨》：“可怜缭乱点，湿尽满宫花。” 宋 梅尧臣 《禽言·提壶》诗：“山花缭乱目前开，劝尔今朝千万寿。”

渔家傲（曹组）

水上落红时片片。江头雪絮飞缭乱。渺渺碧波天漾远。平沙暖。花风一阵苹香满。晚来醉著无人唤。残阳已在青山半。睡觉只疑花改岸。抬头看。元来弱缆风吹断。

玲珑四犯（陈允平）

金屋春深，似灼灼娉婷，真真娇艳。洗净铅华，依旧曲眉丰脸。犹记舞歇凉州，渐缥缈、碧云缭乱。白玉环、宝镜偷换。别后甚时重见。鸾帏凤席鸳鸯荐。但空馀、蕙芳兰茜。天涯柳色青青恨，不入东风眼。惆怅二十四桥，任落絮、飞花乱点。奈翠屏、一枕云雨梦，谁惊散。

读唐史（贯休）

我爱李景伯，内宴执良规。君臣道昭彰，天颜终熙怡。

大簸怕清风，糠秕缭乱飞。洪炉烹五金，黄金终自奇。

大哉为忠臣，舍此何所之。

西江月（姬翼）

觉性从来具足，天真本自完全。浮生多被眼睛瞒。并月空花缭乱。八识元从孰起，六根本是谁般。豁然打破这疑团。吾道分明一贯。

定风波（欧阳修）

过尽韶华不可添。小楼红日下层檐。春睡觉来情绪恶。寂寞。杨花缭乱拂珠帘。早是闲愁依旧在。无奈。那堪更被宿酲兼。把酒送春惆怅甚。长恁。年年三月病厌厌。

解愁（王哲）

堪叹世间迷误，转转增隆，怎得*难。被他同等，一例相赞。每每攒头聚复散。总做作、百端缭乱。这鬼使暗里、常常把你细算。待临头，看痴汉。越骋惺惺，伶俐高强，欺慢无惮。大遇尤、罔圣昧神厮玩。此则看看业限贯。怎生躲避，也难逃窜。见追贴、个个添烦恼，共拼尽阴司断。

春情（杨凭）

暮雨朝云几日归，如丝如雾湿人衣。

三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。

咏雨（杨凝）

尘浥多人路，泥归足燕家。可怜缭乱点，湿尽满宫花。

江城子 咏腊雪（尹志平）

琼花缭乱玉尘飞。满长堤。拥柴扉。暖焙窗明，安用绣帘帏。夜静云收银鉴满，看雪月，斗光辉。季冬真瑞古今奇。助寒威。显丰期。感动诗人，魂魄入希夷。谢女多才咏不尽，留与俺，道人知。 《从军行 》

王昌龄

琵琶起舞换新声，

总是关山旧别情。

缭乱边愁听不尽，

高高秋月照长城。

——不胜枚举。希望对您有帮助哦。 “美一些的，比如让人很有缭乱的美感之类的”——水上落红时片片。江头雪絮飞缭乱。渺渺碧波天漾远。 犹记舞歇凉州，渐缥缈、碧云缭乱。 寂寞。杨花缭乱拂珠帘。 琼花缭乱玉尘飞。——其中美感，便使人回味不尽。

2.有没有几句古诗词拼在一起毫无违和感的

咏四季诗 （清）吴绛雪

莺啼岸柳弄春晴夜月明。

香莲碧水动风凉夏日长。

秋江楚雁宿沙洲浅水流。

红炉透炭炙寒风御隆冬。

这四句，可以延伸出十一首诗词。看起来毫无违和。

莺啼绿柳弄，春晴夜月明。

香莲碧水动，风凉夏日长。

秋江楚雁宿，沙洲浅水流。

红炉透炭炙， 寒风御隆冬。

莺啼绿，柳弄春晴夜月明。

香莲碧，水动风凉夏日长。

秋江楚，雁宿沙洲浅水流。

红炉透，炭炙寒风御隆冬。

莺啼绿柳弄春晴，夜月明。

3.形容心情很乱的古诗词

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜

天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。——张生《千秋岁》

月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》

但愿君心似我心，定不负相思意

往事已成空，还如一梦中。——李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁

相见争如不见，有情还似无情。——司马光《西江月》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。表达感情深的诗句。——唐·李益

自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干

慢脸笑盈盈，相看无限情。——李煜《菩萨蛮》

我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。

每逢佳节倍思亲。——唐·王维

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

掩银屏，垂翠袖。

相思一夜情多少，地角天涯未是长。（）——张仲素

又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。

清泪尽，纸灰起。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐

千里孤坟，无处话凄凉。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

冠盖满京华，斯人独憔悴。

小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。——王维《相思》

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

三尺焦桐为君死，此曲终兮不复弹。

桃花流水深千尺，不及汪伦送我情。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，（）寒梅着花未？——唐·王维

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

明月斜，秋风冷，今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。——吕洞宾《梧桐影》

嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪

知我意，感君怜，此情须问天。——李煜《更漏子金雀钗》

深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐

落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍

秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！

衰草连天无意绪，雁声远向萧关去无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。

此情无处可消除，才下眉头，又上心头。

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

谁言寸草心，报得三春晖。——唐·孟郊

相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。

何处吹箫，脉脉情微逗。

4.收集30组古诗词

山： 独坐敬亭山 李白 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。

相看两不厌， 只有敬亭山。 鹿柴 王维 空山不见人， 但闻人语响。

返景入深林 复照青苔上 华山 （宋）寇准 只有天在上， 更无山与齐。 举头红日近， 回首白云低。

水： 1.《忆江南》唐.白居易 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝， 能不忆江南。

2.《小池》宋.杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

3.《竹枝词》唐.刘禹锡 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

4.《望海潮》宋.秦观 星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。 花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。 巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。 往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮拼千钟。 花： 咏梅（王安石） 墙角数枝梅， 凌寒独自开； 遥知不是雪， 为有暗香来。

钱氏池上芙蓉 （文征明） 九月江南花事休， 芙蓉宛转在中洲. 美人笑隔盈盈水， 落日还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷， 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮， 别有池塘一种幽. 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房. 中池所以绿， 待我泛红光. 古风 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜. 秋花冒绿水，密叶罗青烟. 秀色粉绝世，馨香谁为传？ 坐看飞霜满，凋此红芳年. 陆游 梅花绝句 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

鸟： 画眉鸟 欧阳修 百啭千声随意移， 山花红紫树高低。 始知锁向金笼听， 不及林间自在啼。

翠碧鸟 唐韩偓 天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。 挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。

桐花鸟 唐可朋 五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。 美人买得偏怜惜，移向金钗重几铢。

咏鸟 唐李义府 日里飏朝彩，琴中伴夜啼。上林如许树，不借一枝栖。

闻百舌鸟 唐梁锽 百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。

坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。

浴浪鸟 唐卢照邻 独舞依磐石，群飞动轻浪。 奋迅碧沙前，长怀白云上。

赋百舌鸟 唐严郾 此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。 星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。

频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。 莫倚春风便多事，玉楼还有晏眠人。

离别： 1、送别唐王维 下马饮君酒，问君何所之。君言不得意， 归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时。 2、渭城曲唐王维 又名《送元二使安西》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 3、送梓州李使君唐王维 万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输幢布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚先贤。 4、送綦毋潜落第还乡唐王维 圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。 既至金门远，孰云吾道非。

江淮度寒食，京洛缝春衣。 置酒长安道，同心与我违。

行当浮桂棹，未几拂荆扉。 远树带行客，孤城当落晖。

吾谋适不用，勿谓知音稀。 5、送友人唐李白 青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。 6、送孟浩然之广陵唐李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 离愁： 李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。 相见欢①（唐）李煜 无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。② 剪不断，理还乱，是离愁③， 别是一般④滋味在心头。

雨： 杜甫《春夜喜雨》 好雨知时节， 当春乃发声， 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。

晓看红湿处， 花重锦官城。 杜甫《朝雨》 凉气晓萧萧， 江云乱眼飘。

风鸳藏近渚， 雨燕集深条。 黄绮终辞汉， 巢由不见尧。

草堂樽酒在， 幸得过清朝。 陆游《十一月四日风雨大作》 僵卧孤村不自哀， 尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨， 铁马冰河入梦来。 苏轼《饮湖上初晴后雨》 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。 张志和《渔歌子》 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 《清明》杜牧 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？ 牧童遥指杏花村。 雪： 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 2.王安石 作品：梅花 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。

3.白居易的《问刘十九》 “绿蚁新醅酒，红泥小火炉， 晚来天欲雪，能饮一杯无？” 4.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。

表示杂乱的诗句

乱杂的诗句有：乱杂而争植，帙乱杂方书。

乱杂的诗句有：帙乱杂方书，散乱杂飞花。注音是：ㄌㄨㄢ_ㄗㄚ_。结构是：乱(左右结构)杂(上下结构)。拼音是：luànzá。

乱杂的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：

一、词语解释点此查看计划详细内容

纷繁;杂乱。

二、引证解释

⒈纷繁；杂乱。引南朝梁简文帝《眼明囊赋》：“明金乱杂，细宝交陈。”郭沫若《创造十年续篇》四：“照例是那样乱杂而又悠长的街。”吴组缃《山洪》九：“他觉得乱杂无头绪，惶惶然没法静定。”

三、国语词典

杂乱。

四、网络解释

乱杂乱杂是汉语词汇，拼音是luànzá，解释为纷繁，杂乱。

关于乱杂的诗词

《离乱杂诗·谣诼纷纭语迭新》《离乱杂诗·却喜长空播玉音》《离乱杂诗·夜雨江村草木欣》

关于乱杂的单词

clutter

关于乱杂的成语

杂乱无章杂乱无序乱乱哄哄门无杂客人多口杂拉拉杂杂杂七杂八

关于乱杂的词语

杂乱无章门无杂客人多口杂五方杂厝职务繁杂良莠淆杂杂沓而至杂乱无序

关于乱杂的造句

1、这样做不仅要花费太多的时间，并且代码的编写和文档的编制也极为不堪，常常是乱杂一气，缺乏规划。

2、很长的一段时间内，涿鹿之野荒冢遍地、破木碑石凌乱杂陈、东倒西歪，任由野兽啃噬，绝无人迹。

3、学霸高中生许宸在纷繁乱杂，黑白混淆的末日世界，该如何与他的“不同寻常”。

4、逃亡的人填满州城街巷，车、马、骡、驴拥堵一起，乱杂杂的人潮向三个方向拼了命的向外挤。

5、当哀痛的水流入慎重的山，水这不幸儿的哀痛也勾起了山的哀痛，所以他们的心一同碎了;水把头埋入地下，山却把心的碎片一块块收好。所以就有了迷乱杂乱的岩洞，就有了千姿百态的石笋，就有了洞口突突的泉流。

点此查看

《暗香·旧时月色》诗词鉴赏

《暗香·旧时月色》诗词鉴赏1

　 《暗香·旧时月色》

　宋代：姜夔

　辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

　江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

　 译文及注释

　 译文

　辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。

　昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。

　江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？

　 注释

　辛亥：光宗绍熙二年。

　石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。

　止既月：指住满一月。

　简：纸。

　征新声：征求新的词调。

　工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。

　何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”

　但怪得：惊异。

　翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。

　红萼：指梅花。

　耿：耿然于心，不能忘怀。

　千树：杭州西湖孤山的梅花成林。

　 赏析

　“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。

　“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意，“相看好处却无言”？资人遐想，含有韵味。“算几番照我”，回忆并勾勒往事。“几番”约言其多，不止一次。唯“当时只道是寻常”，才有今日的追忆与幽思。“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。

　“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。着一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。

　下句笔锋陡转，以何逊自比，而着意在于“渐老”的衰飒。“而今”和开篇“旧时”相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”的嗟悼悲慨暗合。说“忘却春风词笔”，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说“无尺素”一样。而今识尽愁滋味“却道天凉好个秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春风词笔”如何忘却？否则，“竹外疏花，香冷入瑶席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花与人两相思。这里见花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄凉，“瑶席”反衬哀苦，用字可见匠心。

　 赏析二

　《暗香》、《疏影》是文学史上着名的咏物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。关于这两首词的题旨，过去有许多说法，但都难以指实。实际上，这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗，写的是作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。 古代咏梅的诗词很多。但是，正如张炎在《词源》中所说：“诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联（指“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。姜夔这两首词并不一定有什么重大社会价值，但它却能从现实的官感中引起诗兴，摘林逋着名诗句为词牌名，适当地提炼和化用某些与梅花有关的典故，并由此生发开去，立意超拔，另创新机，构思绵密，错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不*，雅而不涩，在艺术上确有独到之处。对这两首词扬之太高固然不当，抑之太下，恐亦非是。

　《暗香》一词，以梅花为线索，通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感。全词可分为六层。上片，开篇至“不管清寒与攀摘”五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆。那时，作者同美人在一起，折梅相赠，赋诗言情，境界何等幽雅，生活何等美满！对未来充满了希望。“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，面对红梅，再雉有当年那种春风得意的词笔了。正如作者所说：“才因老尽，秀句君休觅”（《蓦山溪》）。与上五句相比，境界何等衰飒。这是第二层。从“但怪得”至上片结尾为第三层。这两句点题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸透着周围的一切， 尽管你“忘却春风词笔”，却仍免不了撩起深长的情思，引起词人的诗兴。下片承此申写身世之感。从“江国”到“红萼无言耿相忆”是第四层，感情曲折细腻而又富于变化。换头，叙写独处异乡，空前冷清寂寞，内心情感波澜起伏：先是想折梅投赠，却又怕水远山遥，风雪隔阻，难以寄到；次想借酒浇愁，但面对盈盈翠盏，反而是“酒未到，先成泪”；最后，作者想从窗外红梅身上来寻求寄托并据以排遣胸中的别恨，然而引起的却是更加使人难以忘情的回忆。些少六句，三致意焉。“长忆曾携手处"”两句，是第五层，其中“千树压西湖寒碧”是词中的名句，境界幽美，词语精工，冷峻之中透露出热烈的气氛。这是前句“忆”字的具体发挥。这两句说明词人最难忘情的是西湖孤山的红梅，它傲雪迎霜，幽香袭人，压倒了凛冽的冬寒，似乎带来了春天的信息。携手共游，何等惬意！词脉发展至此，终于形成高潮。结尾两句又是一层，词笔顿时跌落，终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。“几时见得”一句埋伏下许多情思，引起无限悬念。

　这首词构思绵密，自出机抒。词的创作虽与林逋《山园小梅》有关，但其境界却远远超林逋的诗作，与陆游的《卜算子·咏梅》也不相类。林诗“曲尽梅之体态”（见司马光《温公诗话》），陆词借梅比喻诗人的品德，姜夔这首词却织进了个人身世盛衰之感。但写法上却“不即不离”，看上去，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密切相关。正如张炎《词源》所说：“所咏了然在目，且不留滞于物。”姜夔词的“清空”也正表现在这里。其次是，对比照应，似纵旋收。作者本来以梅花为线索来抒写个人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在对比中交替进行，给人以强烈印象。如第一层写的是昔盛，第二层便接写今衰；第五层写昔盛，六层又以今衰作结。这二者形成强烈对照，境况十分鲜明。再次是，抒情写意，曲折尽致。这是一首抒情词，侧重于叙写词人激烈起伏的内心活动。以第四层为例，短短六句，却有三次转折，感情上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。最后是音节谐婉，字句精工。《暗香》、《疏影》与《扬州慢》一样，前无古人，纯属自创。这两首词经过歌伎演唱的实际检验，作者自认为“音节谐婉”。当时曲谱，今已不传，但读起来仍能琅琅上口，叮当成韵。如前所说，作者是很注意研辞炼句的。这首词，词句秀美，用字精工，“冷”、“压”的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于诗意的增强。

　 创作背景

　这首词创作于光宗绍熙二年（公元1191年），与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。他在石湖住了一个多月，自度《暗香》、《疏影》二曲咏梅，使人神观飞越耳目一新，又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。

《暗香·旧时月色》诗词鉴赏2

　辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

　暗香

　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

　疏影

　苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

　 赏析/鉴赏

　这两首词是文学史上着名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。白石咏梅词共有十七首，古其全词的六分之一，此二篇最为精绝。张炎在所着《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。

　所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。姜夔非常欣赏其句，就摘取句首二字，以之为“自度曲”咏梅词的调名。白石是南宋大音乐家，妙解音律，从此二篇咏梅词亦可看出其独创之功。

　白石词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行踪，要言不烦，与词的内容溶为一体，不可分割。从题序看，这两首词作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏州附近的石湖别墅作客。范成大也喜爱梅花，买园种梅，并着有《梅谱》。白石投主人之雅好，驰骋才华，创作了这两篇咏梅绝唱。

《暗香·旧时月色》诗词鉴赏3

　 《暗香·旧时月色》原文

　宋朝：姜夔

　辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

　江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得

　 《暗香·旧时月色》古诗简介

　《暗香·旧时月色》是宋代词人姜夔的作品。作品无句非梅，同时又借梅喻人。起句写旧时豪情，以月色、梅花勾连过去和现在，唤起与玉人月下摘梅的回忆;随即以“而今”转到当前，“长记”二字追忆赏梅雅事;末句又回到当下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全词不断在过去和现在之间往复摇曳，结构空灵精致，意境清虚骚雅。

　 《暗香·旧时月色》翻译/译文

　辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。

　昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽

　 《暗香·旧时月色》注释

　(1)辛亥：光宗绍熙二年(1191)。

　(2)载雪：冒雪乘船。

　(3)诣：到。

　(4)石湖：在苏州西南，与太湖通。南宋诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。

　(5)止既月：指刚住满一个月。

　(6)授简索句：给纸索取诗调。简：纸。

　(7)征新声：征求新的词调。

　(8)把玩：指反复欣赏。

　(9)二妓：乐工和歌妓。

　(10)肆习：学习。

　(11)《暗香》、《疏影》：语出北宋诗人林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

　(12)唤起玉人：写过去和美人冒着清寒、攀折梅花的韵事。贺铸《浣溪纱》词：“美人和月摘梅花。”

　(13)何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花。以何逊自比，说自己逐渐衰老，游赏的兴趣减退，对于向所喜爱的梅花都忘掉为它而歌咏了。

　(14)但怪得：惊异。

　(15)竹外疏花：竹林外面几枝稀疏的梅花。

　(16)香冷：寒梅的香气透进诗人的屋子里。

　(17)瑶席：席座的美称。

　(18)江国：江乡。

　(19)寄与路遥：表示音讯隔绝。这里暗用陆凯寄给范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”

　(20)翠尊：翠绿的酒杯，这里指酒。

　(21)红萼：红色的花，这里指红梅。

　(22)耿：耿然于心，不能忘怀。

　(23)千树：写寒冬时千树红梅映在西湖碧水之中的美丽景色。宋时杭州西湖上的孤山梅树成林，所以有“千树”之说。

　 《暗香·旧时月色》赏析/鉴赏

　“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。

　“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意，“相看好处却无言”资人遐想，含有韵味。“算几番照我”，回忆并勾勒往事。“几番”约言其多，不止一次。唯“当时只道是寻常”，才有今日的追忆与幽思。“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。

　“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。着一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。

　下句笔锋陡转，以何逊自比，而着意在于“渐老”的衰飒。“而今”和开篇“旧时”相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”的嗟悼悲慨暗合。说“忘却春风词笔”，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说“无尺素”一样。而今识尽愁滋味“却道天凉好个秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春风词笔”如何忘却否则，“竹外疏花，香冷入瑶席”何以入眼，又何以“怪”之此句又转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花与人两相思。这里见花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄凉，“瑶席”反衬哀苦，用字可见匠心。

　 《暗香·旧时月色》作者简介

　姜夔(kuí)(1154-1221)，字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄着称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。

《姜彧·浣溪沙（其二）》诗词选鉴赏

姜彧

浣溪沙（其二）

山滴岚光水拍堤，草香沙暖净无泥。只疑误入武林溪。

两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。一尊心事百年期。

上片写山水的清秀。作品首先从山峰上的云岚写起，一个别出心裁的“滴”字，将山上云朵那鲜润洁净且不断飘浮的质感和动感极为形象地呈现了出来。作者的视线由远而近，接着描写拍岸的河水以及岸边的春草与沙滩。写草言其“香”，状沙称其“暖”与“净”，这些字眼同上句的“滴”字一样，不仅准确地写出了自然物象的特性，更表现出了作者欣喜、畅快的心境。寥寥十馀字，已使一处远离尘嚣的山水胜境清晰地展示在了我们面前。至此，作者的欣喜之情也难再自禁，于是发出了“只疑误入武林溪”的由衷赞叹。“武林”，地名，即今杭州。杭州山水佳称天下，其风光之秀丽是北方一般的地方难以相比的，而词中着一“疑”字，将眼前景色径与江南名胜并提，其秀美程度便也不言自明。

下片写林木的繁茂。作品着意选取了桃与柳这两种北方最常见的树木，描绘了一幅色彩绚丽、生机盎然的春景图。首句写桃，次句写柳。一鲜红，一碧绿。一蓬勃向上，一茁壮下垂。二者形色迥异而相映成趣，从而将一个充满着生命力的锦绣春天捧给了读者。其中“桃花烘日”的描写尤显得新颖别致：一片鲜红的桃林之上一轮红日冉冉升起，好像不是太阳自己在上升，而是由红艳艳的桃花将其烘托上去的，这是一种多么富于诗意的境界啊！如此胜境，怎能不让词人情愿老于是乡呢？词末“一尊心事百年期”所表达的即是这样一种心愿。无酒不成欢，面对这般美景，词人自然要开尊畅饮，这不免又勾起了他一直不能释怀的“心事”。他此次游晋祠是以朝臣视察政务的名义而来的，只能是个短暂的驻留，于是遗憾之感也由此悄然而生。所谓“心事”也就是词人尚无法实现的归隐田园寄身山林的心愿。词人将这心愿称为“百年期”，即终生的期待。词人要把眼前这绝佳的山水，作为自己人生的归宿。词人之所以有这样挚切的期盼，固然是因为这山水的美好，同时在他心目中更有一个相比衬的参照系，那就是俗世的喧嚣和官场的污浊。

《吴激·题宗之家初序潇湘图》诗词选鉴赏

吴激（1090-1142）金代作家、书画家。字彦高，号东山。建州（今福建建瓯县）人。

题宗之家初序潇湘图

江南春水碧如酒，客子往来船是家。

忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙！

从柳暗花明的江南，来此风雪纷扬的北庭，无疑如进入一个陌生世界那样令人震愕；何况又是远离故土，屈仕于敌国之翰林院，便更有一种“故国不堪回首月明中”的悲凉。然而，诗人毕竟不能按抑对故国故乡的思念。于是在“万里长风夜怒号”的秋夕，他忆念钱塘江上“松窗竹阁”间澎湃的“秋涛”（《秋兴》）；在“山中桃李浑疑晚”的春日，他却成了踯躅天涯、泪洒“残花”的“断肠”之客（《山中见桃花李花》）。“年去年来还似梦，江南江北若为情”--那身在异国的生涯，对吴激来说，实在是被纷纭如烟的故土之梦牵萦环绕着的呵（《秋夜》）！

所以当他猛一见到友人家画有故国潇湘山水的图画时，又惊喜而呼，如醉如痴了。“江南春水碧如酒”，画面上大笔抹染的，是一派多么绿意盎然的南国之春：淡青的山影辉映着清曙，迤逦于远空；幽幽的湘江，浩浩荡荡地从画面深处奔来。它是那样碧澄，那样多情，带着春来的脉脉欣喜和摇漾不尽的波光笑影，浮横在诗人眼前！吴激是着名书画家米芾的儿婿，自己也擅长书画，也许因此对色彩、光影更其敏感。此句正是抓住春来江水“碧”如蓝的特点，又出人意外地用浓醇的“酒”色作比，便赋予了画中的潇湘春水以格外迷人的魅力--它简直就如“绿螘新醅酒”一样令你沉醉了！

画面之美还远不止于此。碧绿的清江上，远远近近，更有悠悠的船影点染其间。有的顺流而“来”，如云的白帆升浮在黛青的山崖前，远远看去，真不知是船在行进，还是山影在飘移？有的溯波而“往”，欸乃的船橹摇过水中蓝天，那青峰连绵的倒影，便晃漾在碎波飞沫间，久久才回复靓妆凝神之态……在这江山如画的南国行旅，完全不像在关外的春日还得踏冰披雪；那远行在潇湘之间的“客子”，正是最乐于以船为家的呵！“客子往来船是家”句，正这样在诗人眼际，展开了一幅画笔也描摹不出的美妙动境；它因此也可以从相对的角度，读作为凝神观画的诗人情不自禁的兴叹--当《潇湘图》上的船儿恍然间移动起来，我们的诗人能不如同回到了往日的岁月，重又领略着春江赏景的客行之趣，而激荡起这种认船为“家”的亲切、温馨之情？

正如诗人在北庭所常常做过的梦境一样，他此刻置身在友人家的画幅前，竟也怀疑起眼中所见的究竟是画、还是“梦”了。那画面上的潇湘山水，明明是在万里故国的江南；那船行于青山绿水间的景象，更决非能在这风沙满天的塞外一遇。也许是因为这《潇湘图》，画得实在太过传神；也许是因为那故国的山水，睽违得实在太久。所以令诗人猛一见到这丹青绘染之境，也不免有一种梦中神游般的惊喜了。“忽见画图疑是梦”所表现的，就是诗人在见画如见故国山水中，如幻如梦、热泪涌注的动情一幕。诗人无疑希望，这温馨的梦境，能再持续得长久些的罢？

然而它竟没再持续：随着结句“而今鞍马老风沙”的闪现，这令诗人欷歔动情的梦境，就很快惊散，破碎成再难续属的翩翩碎影了！作为一位兼善书画的诗人，吴激完全了解精妙的绘画所具有的迷人魅力，也因此最易从梦寐般的画境中返回现实。于是画中的南国山水，便又与诗人葱茏的忆念分离，回复了它那由色彩和线条组成的虚影；而恍在故国南土山水间游赏的诗人，又面对了身栖关外的凄苦生涯：夜晚听冷雨敲打孤清的纸窗，晴昼看风沙挟裹疲惫的鞍马。这便是他已经度过、并且还将继续度着的异国岁月，他恐怕只能在这样的岁月中终老天涯了！

许有壬《满江红次汤碧山清溪》诗词选鉴赏

许有壬

满江红次汤碧山清溪

木落霜清，水底见、金陵城郭。都莫问、南朝兴废，人生哀乐。载酒时时寻伴侣，倚阑处处皆楼阁。对溪云、试放醉时狂，浑如昨。

沙洲外，轻鸥落。风帘下，扁舟泊。更寒波摇漾，绿蓑青箬。为向九原江总道，繁华何似今凉薄？怕素衣、京洛染缁尘，从新濯。

开头两句，即扣住词题，写青溪之水映照古城。“木落霜清”是深秋气象，意在以景物描绘交代时间。“金陵城郭”则直接揭出地点。两者笔分虚实，确定时地各有其功用。“水底见”云云，既暗有水中之月真幻难言之意，又暗有“六朝旧事随流水”（王安石《桂枝香》词）之意。故下面便道：“都莫问、南朝兴废，人生哀乐。”城郭依然，人事全非，兴亡盛衰的历史，尽入渔樵闲话。异代之人追怀往古，凭吊遗迹，区分有道无道，悲又如何？喜又如何？改朝换代，成者为王败者为寇，直如“吹皱一池春水，干卿何事”（马令《南唐书》），说“都莫问”，不但是超脱之语，更是洞彻之语。历朝诸国此立彼灭，各派你争我夺，演绎出多少活剧；“人生哀乐”，尽在此中，则是不忍问、不堪问的。

“且置兴亡近酒缸”（王安石《金陵怀古》之一），忘掉怀古的沉重，与同伴登上高楼凭栏眺望，一赏山辉川媚的美景吧。“载酒”两句，便是此意。叠字词“时时”、“处处”刻意在时、地两方面表现呼友登览的逸兴雅情，流畅自如，有力地说明了词人的价值取向。不过，“寻”字背后也反映出词人内心的孤独寂寞，毕竟“楼阁”无处不在，而知心同气的朋友却并不是随随便便就能找到的。看他伫立楼头倚着栏杆又是怎样的心态呢？“对溪云、试放醉时狂，浑如昨”，也就是说，睥睨溪上风云，哪管它白衣苍狗百般变幻，姑且举杯痛饮，大醉方休，一如往日少年时之狂态可掬。“如昨”，实指不改变年轻时的纯朴真率，换用明代李贽的话说，即保持“童心”。“试放”云云，也有深意，因为平时总是处在情志受压抑、行止受束缚的境地，所以要释“放”其内心深处郁积的狂气；但能否做到亦未可知，遂加一“试”字。

上片由景到情，已抒怀抱；下片前半仍转到写景。清溪前的小洲上，点点沙鸥轻轻飞落，逍遥自在，迎风晃动的珠帘下，几叶扁舟系缆滩头。这里，“鸥”是身心自由的象征，词人内心已有盟鸥之意。按《列子·黄帝》云：“海上之人有好沤（同“鸥”）鸟者，每旦之海上，从沤鸟游，沤鸟之至者百往而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”人无机心，则鸥鸟下来，词中轻鸥之“落”，亦当作如是观。“扁舟”的意象，也与退隐江湖有着对应关系。按张方《楚国先贤传》云：“句践灭吴，谓范蠡曰：‘吾将与子分国而有之。’蠡曰：‘君行令，臣行意。’乃乘扁舟泛五湖，终不返。”此处扁舟尚“泊”，亦见词人的意愿仍未进入实践阶段。下面“更寒波摇漾，绿蓑青笠”，前一句化用元好问《颍亭留别》“寒波澹澹起”、“物态本闲暇”（按：前之“轻鸥落”，亦由此诗“白鸟悠悠下”句化出）；后一句化用张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，与换头数句相同，都是以景见情，反映隐居之乐的笔墨。

关于“《辛愿·乱后》诗词选鉴赏”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！