陈后主李煜的诗词(赞美故宫的诗句)

陈后主李煜的诗词

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隔江犹唱后庭花，将后庭花比作亡国之音那是因为当时陈后主宠幸后妃，寻欢作乐，曾经编写《玉树后庭花》，后来荒废朝政，导致陈朝灭亡，因此后人常用后庭花表示亡国之音。

一、 陈后主专宠张丽华无心朝政。

陈后主是南陈末代皇帝，当当时非常宠幸一位叫张丽华的妃子。这位张丽华可谓是生的美若天仙，而且她生的一头秀发，她的头发有七尺长，并且秀发生的乌黑发亮，皮肤更是生的像雪一样白。张丽华不仅长得国色天香，而且她也是个很聪明的女子，很会说话，懂得察言观色，而且及记忆力也超强。

面对这样一位角色美人，陈后主对她那是宠爱的不得了，甚至上朝的时候都让陈丽华做在他的腿上，可见陈后主对陈丽华的宠爱程度。当时要是有人犯了错只要向陈丽华恳求，只要陈丽华一开口就会无罪释放，很多的王公大臣如果不听内旨也只要张丽华说一句话就乖乖遵从。所以当时的很多小朝廷只知道张丽华，不知道有陈后主。

二、陈后主贪图享乐，荒废朝政，导致国家灭亡。

陈后主喜欢音律，所以当时就让人建立了三座宫殿，让他的三个妃子住，然后三座宫殿之间架一座桥梁，每次要饮酒作乐的时候就召集妃子等一众来游乐，然后叫有才学的宫女一起来作诗，并从中挑出好的诗作当做歌曲的歌词，然后配上音调让宫女们学着唱。

后来陈后主自己编了《玉树后庭花》、《临春乐》等，歌词意思是赞美他妃子的美色的。由于陈后主的荒*无道，所以朝政渐渐荒废，国家政权落到他人手中。后来发生战事，陈后主战败连连，最后导致俘，国家灭亡。因此后人就用后庭花来表示亡国之音。

赞美故宫的诗句

1、春江花月夜（其一） 张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。?

滟滟随波千万里，何处春江无月明。?

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。?

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。?

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。?

江畔何人初见月？江月何年初照人？?

人生代代无穷已，江月年年望只相似。?

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。?

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？?

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。?

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。?

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。?

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。?

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。?

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。?

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。?

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

赏析：

作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子津一带月下夜景中最动人的五种事物：春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。 清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

2、宣州谢朓楼饯别校书叔云 ? 李白

弃我去者，昨日之日不可留；?

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。?

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。?

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。?

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

赏析：

这首诗先写虚度光阴 、报国无门的痛苦，而后赞美主客双方的才华与抱负，最后以挥洒出世的忧愤作结。全诗感情色彩浓烈，情绪如狂涛漫卷，笔势如天马行空。 诗中抒发年华虚度、壮志难酬的苦闷，盛赞汉代文章、建安风骨及谢眺诗歌的豪情逸兴，最后流露出消极出世的情绪。 诗的开头显得很突兀，因为李白当时很苦闷，所以一见到可以倾诉衷肠的族叔李云(李华），就把满腹牢骚宣泄出来。李白于天宝初供奉翰林，但在政治上不受重视，又受权贵谗毁，时间不长便弃官而去，过着飘荡四方的游荡生活。十年来的人间辛酸，作客他乡的抑郁和 感伤，积聚在心头，今天终于可以一吐为快了。 “长风”两句借景抒情，在秋高气爽之日，目接风送秋雁之境，精神为之一振，烦恼为之一扫，感到心与境合得舒畅，酣饮高楼的豪情油然而生。 “蓬莱”两句承高楼饯别分写主客双方。以“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。“中间”是指南朝；“小谢”是指谢眺，因为他在谢灵运（大谢）之后，所以称小谢。这里李白是自比小谢，流露出对自己才能的自信。 “俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”一句抒发了作者远大的抱负。并且“览”字富有表现力。用了夸张的手法。抒发了作者的远大抱负。 “抽刀”一句用来比喻内心的苦闷无法排解，显得奇特而富有创造性。“举杯”一句道出了他不能解脱，只能愁上加愁的不得志的苦闷心情，同时也抒发了离别的悲伤。 最后两句是诗人对现实不满的激愤之词。李白长期处于不称意的苦闷之中，不得不寻求另一种超脱，即“散发弄扁舟”。逃避现实虽不是他的本意，但当时的历史条件和他不愿同流合污 的清高放纵的性格，都使他不可能找到更好的出路。这首诗运用了起伏跌宕的笔法，一开始直抒胸中忧愁，表达对现实强烈不满。既而又转向万里长空，精神一振，谈古论今，以小谢自比自己，表露出自己“欲上青天揽明月”的远大抱负。接着诗人又从美丽的理想境界回到了苦闷的现实当中，只得无奈地选择逃避现实。全诗大起大落，一波三折，通篇在悲愤之中又贯穿着一种慷慨豪迈的激情，显出诗人雄壮豪放的气概。

3、山园小梅 其一 林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

赏析：

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。 首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。 颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。 颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。 尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。

4、青玉案 ? 贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析：

此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

5、青玉案 元夕 ? 辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。?

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

赏析：

古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。 下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！

6、摸鱼儿 辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说到，天涯芳草无归路。 怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

赏析：

道是休去倚危栏，休倚危栏时闲愁已是教人断肠。春已逝，美人迟暮，而忧国之心亦是无处可诉，只有自我劝慰将怨意化为凄婉，虽是缠绵婉约曲，亦有郁愤英气含而不露。 “词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”（《白雨斋词诗》） 本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴 他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。 这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。 上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，“更能消”一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的"和?quot;而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。"匆匆春又归去"，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！"惜春长怕花开早"。然而，现实是无情的："何况落红无数！"这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。"落红"，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼："春且住！见说道天涯芳草无归路?quot;这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是"惜春"，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从"怨春不语"到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但"春"，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"？即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的"飞絮"，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等复杂感情交织在一起，以小小的"飞絮"作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。 下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从"长门事"至"脉脉此情谁诉"是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自已虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告“;闲愁最苦”至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽，日落西山，岌岌可危的现实。 这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得"婉约"，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。

7、江城子 密州出猎

老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。?

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨！

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

赏析：

（1）这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼知密州。据《东坡纪年录》：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。 苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。 苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。“狂”虽是聊发，却缘自真实。苏轼外任或谪居时期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自况。如《十拍子》：“强染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却自称“老夫” ，又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。此中意味，需要特别体会。他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。“千骑卷平冈”，一“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。上阕写出猎的壮阔场面，豪兴勃发，气势恢宏，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。 下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓，胆气更壮，尽管“老夫”老矣，鬓发斑白，又有什么关系！以“老”衬“狂”，更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代，国力不振，国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰，令许多尚气节之士义愤难平。想到国事，想到自己怀才不遇、壮志难酬的处境，于是苏轼借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用(这里作者用了一个典故；据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚)。其“狂”字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。 “会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。 这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。从艺术表现力上说，词中一连串表现动态的词，如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，十分生动形象。全词表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历久弥珍的名篇。 （2）这首词写苏轼在密州作地方长官时，有一次去打猎的情景。 打猎，对于一个职业猎手，是家常便饭；而对于苏轼这样年已四十的地方官来说，就不能不算一次壮举了。词中就是从表达他出猎时的激动心情开始的。“老夫聊发少年狂”，老夫，是古代年长男性的自称，切合作者的年纪和口吻。“聊”，是姑且的意思。这句说，老夫今天要发一发小伙子那种“狂劲儿”了。“左牵黄，右擎[ qíng 举起] 苍”，左手牵着黄狗，右臂架着苍鹰。鹰和狗是用来追捕猎取对象的。“锦帽貂裘”，是戴着锦帽穿着貂皮袄，这次打猎是在冬天，所以穿着皮衣。千骑卷平冈”：成千的骑手跟随着他，浩浩荡荡，象疾风一般卷向平坦的山冈。这里显示了作为一州长官出猎时的声势和排场，确实是壮观啊！百姓几乎全城出动（即倾城），都想追随苏轼这个知州（相当于汉朝的太守），去看他打猎。而他也为百姓的热情所感动，暗下决心，为了答谢（报）人们的情意，他要学习三国时代匹马单枪搏斗猛虎的孙权（孙郎），亲手射杀猛虎，给大家看看。 在上片，作者实际上已经绘制成他的“太守出猎图”。写出了他的形貌，也写活了他的神情；渲染了热烈的气氛，更揭示出了他昂扬的精神状态。 转入下片，作者又进一步深化了所要表达的主题。他说，他刚刚喝足了酒（酒酣）因而更加气粗胆壮（即胸胆尚开张），鬓发有些花白，又有什么妨碍呢！看来好象是承接上片，表现他老当益壮的英雄气概。其实，这里所指，已不限于打猎。他在考虑更为重要的事情：“持节云中，何日遣冯唐？”皇帝什么时候才派冯唐到云中传达命令？这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。“云中”是汉朝的一个郡，在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。“节”，即符节，是传达皇帝命令的凭证。汉文帝曾派冯唐到云中郡，传旨赦免前云中太守魏尚受的处分，恢复他的官职。魏尚原来抗击匈奴侵扰有功，后来因小过失受到不公平的处罚。可见，作者是在以魏尚自比，希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。他这样希望，并不是无的放矢。因为，当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁，国家的安危引起了苏轼的严重关切。他渴望奔赴军事前线，来实现为国立功的政治抱负。最后三句：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。“天狼”指天狼星，在古代星象学上，被认为是主侵掠的。作者把它当作敌人的象征，又利用“狼”属于野兽，当在被射猎之列的联想，他表示，将要（会）紧握雕花的强弓，把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上，看准那西北方的敌人，狠狠地射去。 作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意表的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。

李煜关于杨贵妃的诗句

1、《清明日》 唐·温庭钧

清娥画扇中，春树郁金红。出犯繁花露，归穿弱柳风。?

马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。柘弹何人发，黄鹂隔故宫。

白话译文：

清明日的清晨，清蛾飞舞，色彩斑斓，犹如在画扇中一样。桃树满园，桃花和郁金花竞相开放，红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青，出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴，归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。

骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣，鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来，“咯咯咯”地叫着，四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹？黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院，在房顶上宛啭鸣叫，仿佛说：人们啊，请不要伤害我们，不要破坏大自然的和谐吧！

2、《燕山亭·北行见杏花》宋·赵佶

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，者双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。

白话译文：

剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。

谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。

3、《后庭花·石城依旧空江国》 五代·孙光宪

石城依旧空江国，故宫春色。七尺青丝芳草碧，绝世难得。

玉英凋落尽，更何人识？野棠如织，只是教人添怨忆，怅望无极。

白话译文：

城池依旧，江水空流，陈后主的宫殿依然美丽如故。七尺长发如春草碧色，这样的美人世上难得。陈亡国后，美人如玉英凋落，再也无人欣赏她了。野棠花繁盛似锦，还如当年，而人事已非，只是教人怨叹。

4、《眼儿媚·咏红姑娘》 清·纳兰性德

骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。

故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。玉墀争采，玉钗争插，至正年间。

白话译文：

秋风瑟瑟，给夜晚带来些微寒意，红始娘花的绿叶被风吹得斜倚着栏杆，好似少女般温婉可爱红姑娘的花冠好像丝织品一样，花朵微微绽放了些，殷红的颜色好像玛瑙一样好看。

当年宫殿里的往事还能向谁询问呢，只有这红姑娘花还依稀尚存。记得当年元代至正年间，宫殿前的红姑娘花争相斗艳，宫女们争相采摘插戴，而如今，花还在，采花人已经不在了。

5、《满江红·过汴梁故宫城》 宋·段克己

回首玉津春色早，雕栏犹挂当时月，更西来、流水绕城根，空呜咽。

白话译文：回头看那开封城外的玉津园，春天刚刚来到，雕花的栏杆犹挂着一轮新月。更有那西来的流水环绕着城墙，独自悲怆地呜咽着。

李煜：艺术家真的不能做皇帝

1.关于杨玉环的诗句

关于杨玉环的诗句

冰肌玉骨艳如梅，天妒羞花寸寸才。

帐暖春宵云共雨，魂惊马嵬电和雷。

六军事起兵难发，三尺绫寒命易裁。

今日华清犹水碧，长安不见荔枝来。

灯影 元稹

洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。

见说平时灯影里，玄宗潜伴太真游。

连昌宫 张祜

龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。

玄宗上马太真去，红树满园香自销。

温泉 罗邺

一条春水漱莓苔，几绕玄宗浴殿回。

此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。

马嵬坡 郑畋

玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。

终是圣明天子事，景阳宫井又何人。

醉中天 白朴

疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？

曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。

叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。

长恨歌

白居易

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

闻到汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。

云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

2.形容杨贵妃的诗句

1.

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓.

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢.

韵译：

云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；

春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓.

如此天姿国色，若不见于群玉山头，

那一定只有在瑶台月下，才能相逢！

2.

一枝红艳露凝香，

云雨巫山枉断肠.

借问汉宫谁得似，

可怜飞燕倚新妆.

诗文解释

你如同那艳红的牡丹花，叶满浓露，花凝清香.你与君王鱼水相偕，无比欢爱.传说中的楚王与神女在巫山相会，一经和你比较，真是大为逊色.请问昔日汉宫之中谁能像你这样美艳无双和得到皇帝的宠幸？大概只有那位身轻如燕能作掌上舞的赵飞燕了吧！

诗文赏析

巫山的神女和汉宫的飞燕均是绝色美女，但她们和国色天香的贵妃比较起来，仍稍显逊色.诗人借古喻今，以赞杨妃.诗中语语浓艳，字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的.

3.

花倾国两相欢，常得君王带笑看.解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干.

翻译绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看.动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双倚靠着栏杆.

3.关于杨玉环的诗句

咏玉环

菡萏不须发，何如解语花。霓裳空自舞，舞到日西斜

杨贵妃的诗，《全唐诗》收有其《赠张云容舞》一首云：

罗袖动香香不已，红蕖枭枭秋烟里。

轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水

明妃曲

一

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂.

低徊顾影无颜色，尚得君王不自持.

归来却怪丹青手，入眼平生未曾有.

意态由来画不成，当时枉杀毛延寿.

一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣.

寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞.

家人万里传消息，好在毡城莫相亿.

君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北.

二

明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬；

含情欲说无语处，传与琵琶心自知。

黄金植拔春风手，弹着飞鸿劝胡酒；

汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。

汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心；

可怜青家已芜没，尚有哀弦留至今。

4.关于杨贵妃的诗句或词语

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来

其一

云想衣裳花想容

春风拂槛露华浓

若非群玉山头见

会向瑶台月下逢

这是的第一首，描写贵妃花儿般的容貌和仙子般的体态，这个大家都没异议。但有一个问题，“云想衣裳”的云是什么云？——是乌云？是火云？还是彩云？我想，当是白云。你看后面两句“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，这岂不正是白色的的感觉吗？所以，当时贵妃是穿着白色的衣裳应该是没有疑问的吧。

其二

一枝红艳露凝香

云雨巫山枉断肠

借问汉宫谁得似

可怜飞燕倚新妆

我觉得这首是写牡丹。

“一枝红艳露凝香”——正是花之形貌。

“云雨巫山枉断肠”——乃谓花如有灵，即使当年巫山之云雨亦不堪相比。巫山云雨乃自然现象，而牡丹花亦是自然景观，不正好可以相比吗？倘若云雨有神，则名花更当有灵。昔日楚襄王“断肠”于巫山云雨之美，却不知如今牡丹之美更胜一筹。

“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”——“汉宫”代指唐宫，“飞燕”代指贵妃，唐宫佳丽三千，有谁可比牡丹之美？唯有贵妃而已。

其三

名花倾国两相欢

常得君王带笑看

解释春风无限恨

沉香亭北倚阑干

这首写君王。倾国之美人与绝世之名花“互相欣赏”着，君王则在一边带笑而看之。牡丹花开已是暮春时节，百花纷纷凋谢，春风岂能无恨？而此时此刻，复何恨之有？

总之，第一首写人，第二首写花，第三首写君王。写人之美，则用花来形容——“春风拂槛露华浓”。写花之美，则用人来比衬——“可怜飞燕倚新妆”。美人对此名花，自是欢喜不禁。却不知螳螂捕蝉，黄雀在后，乐坏了旁边的君王。

5.描写杨玉环的诗句有

1、《过华清宫绝句三首·其一》

[ 唐 ] 杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

意思

在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。

一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。

2、《清平调·其一》

[ 唐 ] 李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

意思

云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。

如此天姿国色，若不见于群玉山头，那一定只有在瑶台月下，才能相逢！

3、《清平调·名花倾国两相欢》

[ 唐 ] 李白

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

意思

绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。

4、《清平调·其二》

[ 唐 ] 李白

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

意思

贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！

5、《马嵬坡》

[ 唐 ] 郑畋

玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。

终是圣明天子事，景阳宫井又何人。

意思

玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。

处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。

6.有关“杨贵妃”的诗句有哪些

唐·李白《清平调》

其一：

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白《清平调》

其二：

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

唐·李白《清平调》

其三：

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。

唐 杜牧《 过华清宫绝句三首》

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

唐 李商隐《马嵬·冀马燕犀动地来》

冀马燕犀动地来， 自埋红粉自成灰。

君王若道能倾国， 玉辇何由过马嵬。

他是绝代词人，留下千古名句：“流水落花春去也，天上人间”。“剪不断，理还乱，是离愁”。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”……

似乎苍天开了个玩笑，让他投胎帝王家，阴差阳错当上了运数已尽的南唐的君王。国破家亡之时，他可怜兮兮地说自己“几曾识干戈”？作为词人，这样说没错，可是作为君王，这样说真的有点 搞笑 。

他就是南唐后主李煜，一个做了皇帝的艺术家。

唐朝灭亡以后，中国进入五代十国的大分裂时期。其中，南唐是李昪在长江中下游地区建立的一个割据政权，疆土最大时包括现今江西和江苏、安徽、福建、湖南的一部分，人口约500万。第二代南唐君主李璟好读书，多才艺，但奢侈无度，政治腐败，导致国力下降。交泰元年(958)，后周南侵，南唐淮河水军全军覆没，不得不向后周称臣，每年还要缴纳高额贡奉。

李煜（937-978），原名李从嘉，李璟第六子，丰额骈齿，一目双瞳，传说是帝王之相。为避太子李弘冀猜忌，李煜自号“钟隐”、“莲峰居士”，以表明自己志在山水，无意争位。他天赋慧性、戒杀好生，在长时间的静默和退守中，与佛教结下了不解之缘。

李煜无意争储，造化却将他推上了南唐继承人的位置。显德六年（959），太子李弘冀病逝，李煜的几个哥哥早夭，他顺位递补，入主太子东宫。礼部侍郎钟谟上疏，说李煜酷信佛教、懦弱少德，请立李璟第七子李从善为太子。但李璟显然偏爱李煜，因为李煜跟他太像了，工诗文，善书画，完全遗传了他的艺术气息。他不仅不听从钟谟的建议，反而将钟谟一再贬谪，以表明他对李煜的支持。

建隆元年(960)，赵匡胤发动陈桥兵变，篡夺后周政权，建立宋朝，随即展开了大规模的统一战争。南唐就像一只风雨飘摇的小船，随时都有倾覆的危险。就在这 历史 的当口，李璟去世了，李煜匆忙接任南唐后主。李煜长期隐逸，沉迷佛法，缺乏政治素养，即位之初就判断错了基本形势，他认为宋朝“非贪土地也，怒人不宾而已”，也就是说只要敬着大宋，就相安无事了。他派出使者，向赵匡胤表示，他会承袭父亲的外交衣钵，不仅继续对大宋称臣，而且贡奉一分钱也不会少。赵匡胤发现李煜是个“乖宝宝”，暂时没有威胁，便答应李煜不会对南唐用兵。

鉴于南唐国削势弱，民惫军疲，李煜诏令减免税收，免除徭役，与民生息。休 养生 息的确是利民的好政策，但也要因时因势而异。李煜过于相信赵匡胤的承诺，觉得从此可以安枕无忧了，不知道政治家们翻脸比翻书还快。

宋乾德二年（964），周蔷病了，周家派妹妹周薇来探望姐姐。妹妹见到姐姐之前，在宫中的小榻上小憩。李煜无意中看见了周薇，美人躺卧的模样让他怦然心动，一不小心碰到珠帘，惊醒了周薇。妹妹和姐夫四目相对，“脸慢笑盈盈，相看无限情。”爱情在一个不恰当的时间来到了。

周薇这年15岁，花季少女没法拒绝李煜的约会请求。“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。”她说，在一个鲜花娇艳、月色朦胧、轻雾迷濛的美好夜晚，我去会情郎。我轻轻地走过香阶，蹑手蹑脚，罗袜贴着地面，手里提着金缕的绣花鞋，害怕弄出一点儿响声。终于在画堂的南畔见到了心中渴慕已久的情哥哥，相偎相依，半晌仍身心抖颤。哎，出来一次真难啊，好好珍惜现在，让我们尽情相爱吧，任随你怎么温存，我都乐意。

有一次，他们在居室约会。周薇弹琴，纤细如玉的手指来回拨弄，目光却不时偷瞄李煜，眼神里满含情意。李煜再也把持不住，与周薇成就了男欢女爱。欢会结束后，李煜不愿分别，却又不能不分别，于是产生了纳周薇为妃的想法。但是，周蔷正卧病在榻，他怎么能突然纳妃，而且所纳之人还是她的妹妹？

但世上没有不透风的墙，病中的姐姐有所察觉，问妹妹：“你什么时候来的？”周薇说：“已经来了好多天了。”周蔷没有继续追问，她的心在流血，病情急转直下。十一月，周蔷香消玉殒，年仅29岁。李煜“悲哽几擗绝者四，将赴井，救之获免。”意思是要跳井自杀，不知道是因为伤心还是自责。

据传，周蔷死后，赵匡胤曾经提出跟李煜和亲。对于孱弱的南唐来说，这是求之不得的好事。可李煜是有情郎，不肯为社稷放弃周薇，不肯娶一个素不相识的异国女子。开宝元年(968)，他以皇家最高规格迎娶了周薇。

作为一国之后，周薇由着自己的心性装扮后宫，她喜欢绿色，就把衾枕帷幄、裙带衣饰、钗环珠宝、清供玩物，一水儿换成绿色！后宫里所有妃嫔宫女都要着绿装，用绿器。为取悦周薇，李煜用嵌有金线的罗帐装饰墙壁，用玳瑁当钉子，用绿宝石镶嵌窗格。他还在宫外大量种植梅花，梅花树丛中建一座彩画小木亭，仅有两个座位，供他和周薇赏花对饮。

当然，李煜没有忘记佛法，跟周薇缠绵过后，他就去跟“小长老”谈论六根、四谛、因果报应。“小长老”撺掇李煜在林苑修建静德寺，又在钟山设报慈道场，每日供应近千名僧侣，吃穿用度极为奢侈，所需费用皆由朝廷所出。

内书舍人潘佑看不下去了，国力衰弱至此，你李煜却穷奢极欲，这不是作死的节奏吗？于是七次上疏，言词激烈，要求李煜任命户部侍郎李平为尚书令，全面掌握国家政权，以图力挽狂澜。吏部尚书徐铉与李平是死对头，马上说李平妖言惑众，煽动潘佑犯上。李煜分不清是非曲直，派人去抓了李平，又去抓潘佑。没想到这个潘佑性格刚烈，不等抓他的人来就自杀了。

开宝四年（971）十月，大宋灭了南汉，对南唐形成了三面包围之势。李煜感到了前所未有的恐惧，连“唐主”都不敢叫了，派弟弟李从善去大宋朝供，说皇帝您不用客气，直呼我的名字，叫我“从嘉”好了。赵匡胤几招就试出李煜兄弟有几斤几两，知道打败南唐只是个时间问题，此时他最担心的只有南唐猛将林仁肇了，于是略施小计，对李从善说，林仁肇已经准备投靠大宋，你看，我把他的画像都挂在宫里了！可悲的是李煜兄弟轻易就中了赵匡胤的反间计，杀了林仁肇。

有个商人向李煜密报，说宋军在荆南建造战舰，建议派人秘密烧掉这些船只。但是李煜害怕惹出祸端，不敢批复。眼见得大宋战舰一艘艘下水，对南唐形成水陆并进之势，李煜忧心如焚，却毫无对策，只知道跟臣下宴饮悲歌。

开宝七年（974），赵匡胤请李煜去大宋都城汴梁祭天。李煜知道有去无回，就托病不从，暗地里开始整军备战。这正好给了赵匡胤攻打南唐的借口，他迅即发兵十余万，联合吴越国军队，从东西北三面发起了进攻。李煜派徐铉去汴梁求和，徐铉对赵匡胤说：“李煜侍奉陛下，如同儿子侍奉老子，没有过失，你为什么打他呀？”赵匡胤反问道：“你认为父子可以分成两家吗？”古代父子是不能分家的，徐铉无言以对。李煜又给吴越国王写信，讲唇亡齿寒的道理，说我南唐亡了，隔开你与大宋的屏障就消失了，有你吴越什么好？吴越王可能没有读过《左传》，或者故意装作不懂，直接把李煜的信转送给了赵匡胤。

李煜退无可退，只好一边加固金陵城墙，一边在宫里堆积柴草，一旦都城失守，他将与宫殿玉石俱焚。南唐国民看到了李煜死战到底的决心，也看到了他们的国君未战先怯的自卑心理。

开宝八年（975）八月，宋军逼近金陵。李煜诏“小长老”作法退敌，“小长老”摇动手中的旗子，宋兵竟然向后退却了。李煜大喜，命兵士们诵《救苦观音菩萨经》，可是宋军却不再后退。李煜再诏“小长老”作法，“小长老”却称病不出了。李煜只好委任大将皇甫继勋统领兵马，前去御敌。皇甫继勋是个“草包”，一触即溃，为掩饰败绩，扣押各地告急文书不报。宋军已经打到金陵城南十里，李煜竟然毫不知情。直到宋军兵临城下，李煜亲自登城察看，但见宋军旌旗遍野，垒栅纵横，这才如梦初醒，下令将皇甫继勋处死。

李煜再命徐铉去向赵匡胤求情：“李煜因病没去汴京祭天，不是胆敢抗拒您的命令，而是乞求缓兵，保全一方平安啊。”徐铉巧舌如簧，赵匡胤辩不过他，就拔剑而起，怒斥道：“不用多说啦！我告诉你，这是赵姓的天下，我的卧榻之侧，岂容他人酣睡！”话再明白不过，徐铉不敢再争辩什么了。

十一月二十七日，金陵城破，李煜要自杀殉国，左右呼喊号哭，老大不能死啊！你死了我们怎么办哪！李煜不死又能咋办？君臣们脱去上衣，走出宫门，向宋军投降而已。赵匡胤命令宋军将李煜及其子女押往汴梁，李煜临别之时，作《破阵子》一阙：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥！”作为一国皇帝，辞别祖庙的那一刻，竟然“垂泪对宫娥”，想想是多么弱鸡！祖孙三代四十年建立的基业，三千里富庶繁华的土地，为什么守不住？李煜可怜兮兮地说自己“几曾识干戈”？也就是不懂军事，不会打仗。但作为一个帝王，怎么可以“不识干戈”？

不识干戈就要承担国破家亡的责任和耻辱。李煜被赵匡胤封为“违命侯”，他接受了这个名号，也接受了这份羞辱。周薇被封为“郑国夫人”，孔子有语“郑声*”，赵匡胤暗指周薇“*乱”后宫，其侮辱的意思不言而喻。

十月，赵匡胤的弟弟赵光义即位，是为宋太宗。初登大宝，赵光义下诏废除了李煜“违命侯”的封号，改封陇西郡公。李煜黑暗中看到了一丝亮光，给赵光义上书，说自己生活贫困，“箪瓢屡空”，赵光义很爽快，“诏增给月奉，仍赐钱三百万。”李煜很傻很天真，以为皇恩浩荡，自己可以安然无恙地度过余生了。

其实，赵光义是个好色之徒，他重新册封李煜是有目的的。按照宋朝惯例，官员被册封之后，其家属要进宫参见皇后。赵光义早就看上了风流妙曼、绰约多姿的周薇，周薇元宵节入宫，他就假传皇后口谕，将她强行留在宫中，“行则并肩，寝则叠股。”直到正月末，才将她放回。周薇回到寓所，又哭又闹，责骂李煜不能庇护妻子。李煜不敢与赵光义抗争，又不敢看周薇哀怨的眼神，只好躲开周薇，在诗词中排遣满腔痛苦、悲愤、惶恐、愁绪。

太平兴国三年（978），徐铉奉赵光义之命去探视李煜。曾经的君臣见面，聊起故国往事，唏嘘不已。亡国之悲未消，夺妻之恨又起，心中那刻骨的痛楚堪与谁说？李煜写下一阙《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这是李煜被掳汴梁的第三年，三度春花，三度秋月，岁月不断更替，人生多么美好，可他过的却是囚徒生活！回首故国，金陵华丽的宫殿应该还在吧，只是那些宫女们红颜已老，物是人非了。李煜把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨倾泻出来，凝成最后的千古绝唱：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

李煜没法像阿斗刘禅一样在浑浑噩噩中苟活下去，更不可能做到“乐不思蜀”。他不会隐藏自己的屈辱和忧愁，不会骗取赵家皇帝的同情，不懂得在荆棘刀丛里保全自己和妻子。他只有文人的天真和迂阔，只会作曲填词。

这年七夕，又到了他的生日，李煜在寓所里让歌妓表演他刚刚写的这首《虞美人》。觥筹交错，丝竹迭奏，赵光义听到后非常愤怒，阶下囚竟敢说“故国不堪回首月明中”，还想复国吗？他赐给李煜一杯御酒，酒里掺了致命的牵机药。

在太监的监督下，李煜将毒酒喝了下去。酒助药性，药借酒力，药性很快发作。李煜四肢抽搐，嘴眼歪斜，头和脚死死地勾在一起，状似牵机。死亡的最后一刻，他最割舍不下的，还是当年那个“眼色暗相钩，秋波横欲流”的女子。李煜蜷缩在惊恐万状的周薇怀里，告别了悲恨交加的情绪，告别了对周薇的愧疚。

周薇守在李煜灵前，不理云鬓，不思茶饭，终日以泪洗面。赵光义仍要强召周薇侍寝，周薇拼死拒绝入宫。守丧结束后，她再无一丝牵挂，将自己交与三尺白绫，让美好的青春，以及所有的屈辱都留在了身后。

后人曾经说李煜“作个才子真绝代，可怜薄命作君王。”的确，李煜是绝代才子，他的才气禀赋异于常人。但是话又说回来了，如果没有从一国之君到阶下囚的巨大人生落差，李煜也成不了千古词人。任何成就的取得，都是有代价的。只是，如果 历史 能够重来，相信李煜不会愿意以国破身亡来换取他千古词人的成就。

毛泽东读过17遍《资治通鉴》，对历代兴亡更替的规律十分熟悉，也有深刻的认识。1964年3月24日，他在一次谈话中说， 历史 上当皇帝的人，有许多是知识分子，是没有出息的，隋炀帝就是一个会做文章诗词的人。陈后主、李后主都是能诗能赋的人。宋徽宗既能写诗，又能绘画。毛泽东说的李后主就是李煜。



“隔江犹唱后庭花”，为何用后庭花指代亡国之音？

隔江犹唱后庭花，将后庭花比作亡国之音那是因为当时陈后主宠幸后妃，寻欢作乐，曾经编写《玉树后庭花》，后来荒废朝政，导致陈朝灭亡，因此后人常用后庭花表示亡国之音。

一、 陈后主专宠张丽华无心朝政。

陈后主是南陈末代皇帝，当当时非常宠幸一位叫张丽华的妃子。这位张丽华可谓是生的美若天仙，而且她生的一头秀发，她的头发有七尺长，并且秀发生的乌黑发亮，皮肤更是生的像雪一样白。张丽华不仅长得国色天香，而且她也是个很聪明的女子，很会说话，懂得察言观色，而且及记忆力也超强。

面对这样一位角色美人，陈后主对她那是宠爱的不得了，甚至上朝的时候都让陈丽华做在他的腿上，可见陈后主对陈丽华的宠爱程度。当时要是有人犯了错只要向陈丽华恳求，只要陈丽华一开口就会无罪释放，很多的王公大臣如果不听内旨也只要张丽华说一句话就乖乖遵从。所以当时的很多小朝廷只知道张丽华，不知道有陈后主。

二、陈后主贪图享乐，荒废朝政，导致国家灭亡。

陈后主喜欢音律，所以当时就让人建立了三座宫殿，让他的三个妃子住，然后三座宫殿之间架一座桥梁，每次要饮酒作乐的时候就召集妃子等一众来游乐，然后叫有才学的宫女一起来作诗，并从中挑出好的诗作当做歌曲的歌词，然后配上音调让宫女们学着唱。

后来陈后主自己编了《玉树后庭花》、《临春乐》等，歌词意思是赞美他妃子的美色的。由于陈后主的荒*无道，所以朝政渐渐荒废，国家政权落到他人手中。后来发生战事，陈后主战败连连，最后导致俘，国家灭亡。因此后人就用后庭花来表示亡国之音。

李煜：艺术家真的不能做皇帝

他是绝代词人，留下千古名句：“流水落花春去也，天上人间”。“剪不断，理还乱，是离愁”。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”……

似乎苍天开了个玩笑，让他投胎帝王家，阴差阳错当上了运数已尽的南唐的君王。国破家亡之时，他可怜兮兮地说自己“几曾识干戈”？作为词人，这样说没错，可是作为君王，这样说真的有点 搞笑 。

他就是南唐后主李煜，一个做了皇帝的艺术家。

唐朝灭亡以后，中国进入五代十国的大分裂时期。其中，南唐是李昪在长江中下游地区建立的一个割据政权，疆土最大时包括现今江西和江苏、安徽、福建、湖南的一部分，人口约500万。第二代南唐君主李璟好读书，多才艺，但奢侈无度，政治腐败，导致国力下降。交泰元年(958)，后周南侵，南唐淮河水军全军覆没，不得不向后周称臣，每年还要缴纳高额贡奉。

李煜（937-978），原名李从嘉，李璟第六子，丰额骈齿，一目双瞳，传说是帝王之相。为避太子李弘冀猜忌，李煜自号“钟隐”、“莲峰居士”，以表明自己志在山水，无意争位。他天赋慧性、戒杀好生，在长时间的静默和退守中，与佛教结下了不解之缘。

李煜无意争储，造化却将他推上了南唐继承人的位置。显德六年（959），太子李弘冀病逝，李煜的几个哥哥早夭，他顺位递补，入主太子东宫。礼部侍郎钟谟上疏，说李煜酷信佛教、懦弱少德，请立李璟第七子李从善为太子。但李璟显然偏爱李煜，因为李煜跟他太像了，工诗文，善书画，完全遗传了他的艺术气息。他不仅不听从钟谟的建议，反而将钟谟一再贬谪，以表明他对李煜的支持。

建隆元年(960)，赵匡胤发动陈桥兵变，篡夺后周政权，建立宋朝，随即展开了大规模的统一战争。南唐就像一只风雨飘摇的小船，随时都有倾覆的危险。就在这 历史 的当口，李璟去世了，李煜匆忙接任南唐后主。李煜长期隐逸，沉迷佛法，缺乏政治素养，即位之初就判断错了基本形势，他认为宋朝“非贪土地也，怒人不宾而已”，也就是说只要敬着大宋，就相安无事了。他派出使者，向赵匡胤表示，他会承袭父亲的外交衣钵，不仅继续对大宋称臣，而且贡奉一分钱也不会少。赵匡胤发现李煜是个“乖宝宝”，暂时没有威胁，便答应李煜不会对南唐用兵。

鉴于南唐国削势弱，民惫军疲，李煜诏令减免税收，免除徭役，与民生息。休 养生 息的确是利民的好政策，但也要因时因势而异。李煜过于相信赵匡胤的承诺，觉得从此可以安枕无忧了，不知道政治家们翻脸比翻书还快。

宋乾德二年（964），周蔷病了，周家派妹妹周薇来探望姐姐。妹妹见到姐姐之前，在宫中的小榻上小憩。李煜无意中看见了周薇，美人躺卧的模样让他怦然心动，一不小心碰到珠帘，惊醒了周薇。妹妹和姐夫四目相对，“脸慢笑盈盈，相看无限情。”爱情在一个不恰当的时间来到了。

周薇这年15岁，花季少女没法拒绝李煜的约会请求。“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。”她说，在一个鲜花娇艳、月色朦胧、轻雾迷濛的美好夜晚，我去会情郎。我轻轻地走过香阶，蹑手蹑脚，罗袜贴着地面，手里提着金缕的绣花鞋，害怕弄出一点儿响声。终于在画堂的南畔见到了心中渴慕已久的情哥哥，相偎相依，半晌仍身心抖颤。哎，出来一次真难啊，好好珍惜现在，让我们尽情相爱吧，任随你怎么温存，我都乐意。

有一次，他们在居室约会。周薇弹琴，纤细如玉的手指来回拨弄，目光却不时偷瞄李煜，眼神里满含情意。李煜再也把持不住，与周薇成就了男欢女爱。欢会结束后，李煜不愿分别，却又不能不分别，于是产生了纳周薇为妃的想法。但是，周蔷正卧病在榻，他怎么能突然纳妃，而且所纳之人还是她的妹妹？

但世上没有不透风的墙，病中的姐姐有所察觉，问妹妹：“你什么时候来的？”周薇说：“已经来了好多天了。”周蔷没有继续追问，她的心在流血，病情急转直下。十一月，周蔷香消玉殒，年仅29岁。李煜“悲哽几擗绝者四，将赴井，救之获免。”意思是要跳井自杀，不知道是因为伤心还是自责。

据传，周蔷死后，赵匡胤曾经提出跟李煜和亲。对于孱弱的南唐来说，这是求之不得的好事。可李煜是有情郎，不肯为社稷放弃周薇，不肯娶一个素不相识的异国女子。开宝元年(968)，他以皇家最高规格迎娶了周薇。

作为一国之后，周薇由着自己的心性装扮后宫，她喜欢绿色，就把衾枕帷幄、裙带衣饰、钗环珠宝、清供玩物，一水儿换成绿色！后宫里所有妃嫔宫女都要着绿装，用绿器。为取悦周薇，李煜用嵌有金线的罗帐装饰墙壁，用玳瑁当钉子，用绿宝石镶嵌窗格。他还在宫外大量种植梅花，梅花树丛中建一座彩画小木亭，仅有两个座位，供他和周薇赏花对饮。

当然，李煜没有忘记佛法，跟周薇缠绵过后，他就去跟“小长老”谈论六根、四谛、因果报应。“小长老”撺掇李煜在林苑修建静德寺，又在钟山设报慈道场，每日供应近千名僧侣，吃穿用度极为奢侈，所需费用皆由朝廷所出。

内书舍人潘佑看不下去了，国力衰弱至此，你李煜却穷奢极欲，这不是作死的节奏吗？于是七次上疏，言词激烈，要求李煜任命户部侍郎李平为尚书令，全面掌握国家政权，以图力挽狂澜。吏部尚书徐铉与李平是死对头，马上说李平妖言惑众，煽动潘佑犯上。李煜分不清是非曲直，派人去抓了李平，又去抓潘佑。没想到这个潘佑性格刚烈，不等抓他的人来就自杀了。

开宝四年（971）十月，大宋灭了南汉，对南唐形成了三面包围之势。李煜感到了前所未有的恐惧，连“唐主”都不敢叫了，派弟弟李从善去大宋朝供，说皇帝您不用客气，直呼我的名字，叫我“从嘉”好了。赵匡胤几招就试出李煜兄弟有几斤几两，知道打败南唐只是个时间问题，此时他最担心的只有南唐猛将林仁肇了，于是略施小计，对李从善说，林仁肇已经准备投靠大宋，你看，我把他的画像都挂在宫里了！可悲的是李煜兄弟轻易就中了赵匡胤的反间计，杀了林仁肇。

有个商人向李煜密报，说宋军在荆南建造战舰，建议派人秘密烧掉这些船只。但是李煜害怕惹出祸端，不敢批复。眼见得大宋战舰一艘艘下水，对南唐形成水陆并进之势，李煜忧心如焚，却毫无对策，只知道跟臣下宴饮悲歌。

开宝七年（974），赵匡胤请李煜去大宋都城汴梁祭天。李煜知道有去无回，就托病不从，暗地里开始整军备战。这正好给了赵匡胤攻打南唐的借口，他迅即发兵十余万，联合吴越国军队，从东西北三面发起了进攻。李煜派徐铉去汴梁求和，徐铉对赵匡胤说：“李煜侍奉陛下，如同儿子侍奉老子，没有过失，你为什么打他呀？”赵匡胤反问道：“你认为父子可以分成两家吗？”古代父子是不能分家的，徐铉无言以对。李煜又给吴越国王写信，讲唇亡齿寒的道理，说我南唐亡了，隔开你与大宋的屏障就消失了，有你吴越什么好？吴越王可能没有读过《左传》，或者故意装作不懂，直接把李煜的信转送给了赵匡胤。

李煜退无可退，只好一边加固金陵城墙，一边在宫里堆积柴草，一旦都城失守，他将与宫殿玉石俱焚。南唐国民看到了李煜死战到底的决心，也看到了他们的国君未战先怯的自卑心理。

开宝八年（975）八月，宋军逼近金陵。李煜诏“小长老”作法退敌，“小长老”摇动手中的旗子，宋兵竟然向后退却了。李煜大喜，命兵士们诵《救苦观音菩萨经》，可是宋军却不再后退。李煜再诏“小长老”作法，“小长老”却称病不出了。李煜只好委任大将皇甫继勋统领兵马，前去御敌。皇甫继勋是个“草包”，一触即溃，为掩饰败绩，扣押各地告急文书不报。宋军已经打到金陵城南十里，李煜竟然毫不知情。直到宋军兵临城下，李煜亲自登城察看，但见宋军旌旗遍野，垒栅纵横，这才如梦初醒，下令将皇甫继勋处死。

李煜再命徐铉去向赵匡胤求情：“李煜因病没去汴京祭天，不是胆敢抗拒您的命令，而是乞求缓兵，保全一方平安啊。”徐铉巧舌如簧，赵匡胤辩不过他，就拔剑而起，怒斥道：“不用多说啦！我告诉你，这是赵姓的天下，我的卧榻之侧，岂容他人酣睡！”话再明白不过，徐铉不敢再争辩什么了。

十一月二十七日，金陵城破，李煜要自杀殉国，左右呼喊号哭，老大不能死啊！你死了我们怎么办哪！李煜不死又能咋办？君臣们脱去上衣，走出宫门，向宋军投降而已。赵匡胤命令宋军将李煜及其子女押往汴梁，李煜临别之时，作《破阵子》一阙：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥！”作为一国皇帝，辞别祖庙的那一刻，竟然“垂泪对宫娥”，想想是多么弱鸡！祖孙三代四十年建立的基业，三千里富庶繁华的土地，为什么守不住？李煜可怜兮兮地说自己“几曾识干戈”？也就是不懂军事，不会打仗。但作为一个帝王，怎么可以“不识干戈”？

不识干戈就要承担国破家亡的责任和耻辱。李煜被赵匡胤封为“违命侯”，他接受了这个名号，也接受了这份羞辱。周薇被封为“郑国夫人”，孔子有语“郑声*”，赵匡胤暗指周薇“*乱”后宫，其侮辱的意思不言而喻。

十月，赵匡胤的弟弟赵光义即位，是为宋太宗。初登大宝，赵光义下诏废除了李煜“违命侯”的封号，改封陇西郡公。李煜黑暗中看到了一丝亮光，给赵光义上书，说自己生活贫困，“箪瓢屡空”，赵光义很爽快，“诏增给月奉，仍赐钱三百万。”李煜很傻很天真，以为皇恩浩荡，自己可以安然无恙地度过余生了。

其实，赵光义是个好色之徒，他重新册封李煜是有目的的。按照宋朝惯例，官员被册封之后，其家属要进宫参见皇后。赵光义早就看上了风流妙曼、绰约多姿的周薇，周薇元宵节入宫，他就假传皇后口谕，将她强行留在宫中，“行则并肩，寝则叠股。”直到正月末，才将她放回。周薇回到寓所，又哭又闹，责骂李煜不能庇护妻子。李煜不敢与赵光义抗争，又不敢看周薇哀怨的眼神，只好躲开周薇，在诗词中排遣满腔痛苦、悲愤、惶恐、愁绪。

太平兴国三年（978），徐铉奉赵光义之命去探视李煜。曾经的君臣见面，聊起故国往事，唏嘘不已。亡国之悲未消，夺妻之恨又起，心中那刻骨的痛楚堪与谁说？李煜写下一阙《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这是李煜被掳汴梁的第三年，三度春花，三度秋月，岁月不断更替，人生多么美好，可他过的却是囚徒生活！回首故国，金陵华丽的宫殿应该还在吧，只是那些宫女们红颜已老，物是人非了。李煜把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨倾泻出来，凝成最后的千古绝唱：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

李煜没法像阿斗刘禅一样在浑浑噩噩中苟活下去，更不可能做到“乐不思蜀”。他不会隐藏自己的屈辱和忧愁，不会骗取赵家皇帝的同情，不懂得在荆棘刀丛里保全自己和妻子。他只有文人的天真和迂阔，只会作曲填词。

这年七夕，又到了他的生日，李煜在寓所里让歌妓表演他刚刚写的这首《虞美人》。觥筹交错，丝竹迭奏，赵光义听到后非常愤怒，阶下囚竟敢说“故国不堪回首月明中”，还想复国吗？他赐给李煜一杯御酒，酒里掺了致命的牵机药。

在太监的监督下，李煜将毒酒喝了下去。酒助药性，药借酒力，药性很快发作。李煜四肢抽搐，嘴眼歪斜，头和脚死死地勾在一起，状似牵机。死亡的最后一刻，他最割舍不下的，还是当年那个“眼色暗相钩，秋波横欲流”的女子。李煜蜷缩在惊恐万状的周薇怀里，告别了悲恨交加的情绪，告别了对周薇的愧疚。

周薇守在李煜灵前，不理云鬓，不思茶饭，终日以泪洗面。赵光义仍要强召周薇侍寝，周薇拼死拒绝入宫。守丧结束后，她再无一丝牵挂，将自己交与三尺白绫，让美好的青春，以及所有的屈辱都留在了身后。

后人曾经说李煜“作个才子真绝代，可怜薄命作君王。”的确，李煜是绝代才子，他的才气禀赋异于常人。但是话又说回来了，如果没有从一国之君到阶下囚的巨大人生落差，李煜也成不了千古词人。任何成就的取得，都是有代价的。只是，如果 历史 能够重来，相信李煜不会愿意以国破身亡来换取他千古词人的成就。

毛泽东读过17遍《资治通鉴》，对历代兴亡更替的规律十分熟悉，也有深刻的认识。1964年3月24日，他在一次谈话中说， 历史 上当皇帝的人，有许多是知识分子，是没有出息的，隋炀帝就是一个会做文章诗词的人。陈后主、李后主都是能诗能赋的人。宋徽宗既能写诗，又能绘画。毛泽东说的李后主就是李煜。

关于陈后主的诗句

1 寻关于陈叔宝的诗句

陈叔宝有个宠妃叫张丽华，据说是艺貌双佳，她发长七尺，黑亮如漆，光可鉴人。

并且脸若朝霞，肤如白雪，目似秋水，眉比远山，顾盼之间光彩夺目，照映左右。更难得的是，张丽华还很聪明，能言善辩，鉴貌辨色，记忆特别好。

陈叔宝第一次见到张丽华就惊为天人，写下《玉树后庭花》来赞美张丽华的美貌，这首诗成了流传千古的亡国之音。“丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城”、“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”

能写出这样的诗句，想来陈叔宝肚子里墨水还是有一些的。 过不管怎么说，隋文帝总算宽厚，一直没把陈叔宝给“喀嚓”了，给他好吃好喝。

陈叔宝不愁吃喝，在隋朝做了16年“归命侯”后，稀里糊涂的活到52岁死了。顺便提一句，那个美人张丽华在隋军破城时不是与陈叔宝一起躲在井中吗，结果如何？当时，隋将高颎一见到她便说：“昔太公灭纣，尝蒙面斩妲己，此等妖妃，岂可留得？”即斩之于青溪。

2 陈后主的诗词

陈叔宝热衷于诗文，因此在他周围聚集了一批文人骚客，以官拜尚书令的“好学，能属文，于七言、五言尤善”的江总为首。他们这些朝廷命官，不理政治，天天与陈叔宝一起饮酒做诗听曲。

歌曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。流传最广的有“壁户夜夜满，琼树朝朝新”十字。

陈后主曾做的《玉树后庭花》如下：“丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；花开花落不长久，落红满地归寂中！”“

玉树后庭花，花开不复久”成为有名的亡国之音。君臣酣歌，连夕达旦，并以此为常。所有军国政事，皆置不问。

3 陈后主写的诗词有那些

太多了，试贴一点，余下的自己去看吧：

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《玉树后庭花》

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

《独酌谣》

独酌谣，独酌且独谣。一酌岂陶暑，二酌断风飙。三酌意不畅，四酌情无聊。五酌盂易覆，六酌欢欲调。七酌累心去，八酌高志超。九酌忘物我，十酌忽凌霄。凌霄异羽翼，任致得飘飘。宁学世人醉，扬波去我遥。尔非浮丘伯，安见王子乔。

独酌谣，独酌酒难消。独酌三两碗，弄曲两三调。调弦忽未毕，忽值出房朝。更似游春苑，还如逢丽谯。衣香逐娇去，眼语送杯娇。余樽尽复益，自得是逍遥。

4 求陈后主的词

一楼说的是李煜，李后主不是陈后主。

要更正啊六支乐曲是：《玉树后庭花》、《临春乐》、《黄鹂留》、《金钗两臂垂》、《春江花月夜》、《堂堂》。陈后主（553-604） 即陈叔宝。

南朝陈皇帝。公元582-589年在位。

字元秀。在 位大建宫室，生活奢侈，日与妃嫔、文臣游宴，制作艳词，如《玉树后庭花》、《临春乐》等。

隋兵南下时，恃长江天险，不以为意。祯明三年（ 589年）隋兵 入建康（今江苏南京），被俘，后病死。

明人辑有《陈后主集》。 《玉树后庭花》丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

《独酌谣》独酌谣，独酌且独谣。一酌岂陶暑，二酌断风飙。

三酌意不畅，四酌情无聊。五酌盂易覆，六酌欢欲调。

七酌累心去，八酌高志超。九酌忘物我，十酌忽凌霄。

凌霄异羽翼，任致得飘飘。宁学世人醉，扬波去我遥。

尔非浮丘伯，安见王子乔。独酌谣，独酌酒难消。

独酌三两碗，弄曲两三调。调弦忽未毕，忽值出房朝。

更似游春苑，还如逢丽谯。衣香逐娇去，眼语送杯娇。

余樽尽复益，自得是逍遥。

5 陈后主写的诗词有那些

太多了，试贴一点，余下的自己去看吧：si=1《玉树后庭花》 丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

《独酌谣》 独酌谣，独酌且独谣。一酌岂陶暑，二酌断风飙。

三酌意不畅，四酌情无聊。五酌盂易覆，六酌欢欲调。

七酌累心去，八酌高志超。九酌忘物我，十酌忽凌霄。

凌霄异羽翼，任致得飘飘。宁学世人醉，扬波去我遥。

尔非浮丘伯，安见王子乔。 独酌谣，独酌酒难消。

独酌三两碗，弄曲两三调。调弦忽未毕，忽值出房朝。

更似游春苑，还如逢丽谯。衣香逐娇去，眼语送杯娇。

余樽尽复益，自得是逍遥。

6 陈叔宝诗词集有哪些

《无名诗》：考差蒲未齐，沈漾若浮绿。朱鹭戏苹藻，徘徊流涧曲。涧曲多岩树，逶迤复继续。振振难以明，汤汤今又瞩。

《同江仆射同游摄山栖霞寺》：时宰磻溪心，非关押竹林。鹫岳青松绕，鸡峰白日沉。天迥浮云细，山空明月深。摧残枯树影，零落古藤阴。霜村夜鸟去，风路寒猿吟。自悲堪出俗，讵是欲抽替。

《东飞伯劳歌》：池侧鸳鸯春日莺，绿珠绛树相逢迎。谁家佳丽过淇上，翠钗绮袖波中漾。雕轩绣户花恒发，珠帘玉砌移明月。年时二七犹未笄，转顾流盻鬟鬓低。风飞蕊落将何故，可惜可怜空掷度。

《三妇词十一首·其十》：大妇正当垆，中妇裁罗襦。小妇独无事，淇上待吴姝。乌归花复落，欲去却踟蹰。

《舞媚娘三首·其二》：淇水变新台，春垆当夏开。玉面含羞出，金鞍排夜来。

《戏赠沈后》：“留人不留人，不留人去也。此处不留人，自有留人处。”

《答后主》：“谁言不相忆，见罢倒成羞。情知不肯住，教遣若为留。

7 求陈叔宝的诗词

《无名诗》：考差蒲未齐，沈漾若浮绿。

朱鹭戏苹藻，徘徊流涧曲。涧曲多岩树，逶迤复继续。

振振难以明，汤汤今又瞩。《同江仆射同游摄山栖霞寺》：时宰磻溪心，非关押竹林。

鹫岳青松绕，鸡峰白日沉。天迥浮云细，山空明月深。

摧残枯树影，零落古藤阴。霜村夜鸟去，风路寒猿吟。

自悲堪出俗，讵是欲抽替。《东飞伯劳歌》：池侧鸳鸯春日莺，绿珠绛树相逢迎。

谁家佳丽过淇上，翠钗绮袖波中漾。雕轩绣户花恒发，珠帘玉砌移明月。

年时二七犹未笄，转顾流盻鬟鬓低。风飞蕊落将何故，可惜可怜空掷度。

《三妇词十一首·其十》：大妇正当垆，中妇裁罗襦。小妇独无事，淇上待吴姝。

乌归花复落，欲去却踟蹰。《舞媚娘三首·其二》：淇水变新台，春垆当夏开。

玉面含羞出，金鞍排夜来。《戏赠沈后》：“留人不留人，不留人去也。

此处不留人，自有留人处。”沈婺华《答后主》：“谁言不相忆，见罢倒成羞。

情知不肯住，教遣若为留。

8 求陈叔宝的诗词

《无名诗》：考差蒲未齐，沈漾若浮绿。朱鹭戏苹藻，徘徊流涧曲。涧曲多岩树，逶迤复继续。振振难以明，汤汤今又瞩。

《同江仆射同游摄山栖霞寺》：时宰磻溪心，非关押竹林。鹫岳青松绕，鸡峰白日沉。天迥浮云细，山空明月深。摧残枯树影，零落古藤阴。霜村夜鸟去，风路寒猿吟。自悲堪出俗，讵是欲抽替。

《东飞伯劳歌》：池侧鸳鸯春日莺，绿珠绛树相逢迎。谁家佳丽过淇上，翠钗绮袖波中漾。雕轩绣户花恒发，珠帘玉砌移明月。年时二七犹未笄，转顾流盻鬟鬓低。风飞蕊落将何故，可惜可怜空掷度。

《三妇词十一首·其十》：大妇正当垆，中妇裁罗襦。小妇独无事，淇上待吴姝。乌归花复落，欲去却踟蹰。

《舞媚娘三首·其二》：淇水变新台，春垆当夏开。玉面含羞出，金鞍排夜来。

《戏赠沈后》：“留人不留人，不留人去也。此处不留人，自有留人处。”沈婺华《答后主》：“谁言不相忆，见罢倒成羞。情知不肯住，教遣若为留。

9 关于南朝陈后主陈叔宝的《玉树后庭花》的诗词意思详解

>为宫体诗，作者南朝陈后主陈叔宝，是南朝亡国的最后一个昏庸皇帝。传说陈灭亡的时候，陈后主正在宫中与爱姬张丽华玩乐。王朝灭亡的过程也正是此诗在宫中盛行的过程。

玉树后庭花

陈叔宝

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

花开花落不长久，落红满地归寂中。

“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生就的美丽，在经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。

“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相应。”写美人们应召见驾时的情态。仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。

“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。

诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是他着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。

10 求各位帮忙,求陈后主李煜的诗词,

《采桑子·辘轳金井梧桐晚》

年代： 唐 作者： 李煜

辘轳金井梧桐晚，

几树惊秋。

昼雨新愁，

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，

回首边头。

欲寄鳞游，

九曲寒波不溯流。

《采桑子·亭前春逐红英尽》

年代： 唐 作者： 李煜

亭前春逐红英尽，

舞态徘徊。

细雨霏微，

不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，

香印成灰。

可奈情怀，

欲睡朦胧入梦来。

《长相思·一重山》

年代： 唐 作者： 李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

《长相思·云一緺》

年代： 唐 作者： 李煜

云一緺，玉一梭，

澹澹衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，

帘外芭蕉三两窠。

夜长人奈何？

《捣练子令·深院静》

年代： 唐 作者： 李煜

深院静，小庭空，

断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，

数声和月到帘栊。

更多李煜诗词：

古代的诗歌加赏析

1、春江花月夜（其一） 张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

赏析：

作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子津一带月下夜景中最动人的五种事物：春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。 清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

2、宣州谢朓楼饯别校书叔云 李白

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

赏析：

这首诗先写虚度光阴 、报国无门的痛苦，而后赞美主客双方的才华与抱负，最后以挥洒出世的忧愤作结。全诗感情色彩浓烈，情绪如狂涛漫卷，笔势如天马行空。 诗中抒发年华虚度、壮志难酬的苦闷，盛赞汉代文章、建安风骨及谢眺诗歌的豪情逸兴，最后流露出消极出世的情绪。 诗的开头显得很突兀，因为李白当时很苦闷，所以一见到可以倾诉衷肠的族叔李云(李华），就把满腹牢骚宣泄出来。李白于天宝初供奉翰林，但在政治上不受重视，又受权贵谗毁，时间不长便弃官而去，过着飘荡四方的游荡生活。十年来的人间辛酸，作客他乡的抑郁和 感伤，积聚在心头，今天终于可以一吐为快了。 “长风”两句借景抒情，在秋高气爽之日，目接风送秋雁之境，精神为之一振，烦恼为之一扫，感到心与境合得舒畅，酣饮高楼的豪情油然而生。 “蓬莱”两句承高楼饯别分写主客双方。以“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。“中间”是指南朝；“小谢”是指谢眺，因为他在谢灵运（大谢）之后，所以称小谢。这里李白是自比小谢，流露出对自己才能的自信。 “俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”一句抒发了作者远大的抱负。并且“览”字富有表现力。用了夸张的手法。抒发了作者的远大抱负。 “抽刀”一句用来比喻内心的苦闷无法排解，显得奇特而富有创造性。“举杯”一句道出了他不能解脱，只能愁上加愁的不得志的苦闷心情，同时也抒发了离别的悲伤。 最后两句是诗人对现实不满的激愤之词。李白长期处于不称意的苦闷之中，不得不寻求另一种超脱，即“散发弄扁舟”。逃避现实虽不是他的本意，但当时的历史条件和他不愿同流合污 的清高放纵的性格，都使他不可能找到更好的出路。这首诗运用了起伏跌宕的笔法，一开始直抒胸中忧愁，表达对现实强烈不满。既而又转向万里长空，精神一振，谈古论今，以小谢自比自己，表露出自己“欲上青天揽明月”的远大抱负。接着诗人又从美丽的理想境界回到了苦闷的现实当中，只得无奈地选择逃避现实。全诗大起大落，一波三折，通篇在悲愤之中又贯穿着一种慷慨豪迈的激情，显出诗人雄壮豪放的气概。

3、山园小梅 其一 林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

赏析：

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。 首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。 颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。 颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。 尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。

4、青玉案 贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析：

此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

5、青玉案 元夕 辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

赏析：

古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。 下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！

6、摸鱼儿 辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说到，天涯芳草无归路。 怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

赏析：

道是休去倚危栏，休倚危栏时闲愁已是教人断肠。春已逝，美人迟暮，而忧国之心亦是无处可诉，只有自我劝慰将怨意化为凄婉，虽是缠绵婉约曲，亦有郁愤英气含而不露。 “词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”（《白雨斋词诗》） 本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴 他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。 这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。 上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，“更能消”一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的"和quot;而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。"匆匆春又归去"，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！"惜春长怕花开早"。然而，现实是无情的："何况落红无数！"这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。"落红"，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼："春且住！见说道天涯芳草无归路quot;这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是"惜春"，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从"怨春不语"到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但"春"，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"？即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的"飞絮"，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等复杂感情交织在一起，以小小的"飞絮"作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。 下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从"长门事"至"脉脉此情谁诉"是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自已虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告“;闲愁最苦”至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽，日落西山，岌岌可危的现实。 这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得"婉约"，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。

7、江城子 密州出猎

老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨！

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

赏析：

（1）这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼知密州。据《东坡纪年录》：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。 苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。 苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。“狂”虽是聊发，却缘自真实。苏轼外任或谪居时期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自况。如《十拍子》：“强染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却自称“老夫” ，又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。此中意味，需要特别体会。他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。“千骑卷平冈”，一“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。上阕写出猎的壮阔场面，豪兴勃发，气势恢宏，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。 下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓，胆气更壮，尽管“老夫”老矣，鬓发斑白，又有什么关系！以“老”衬“狂”，更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代，国力不振，国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰，令许多尚气节之士义愤难平。想到国事，想到自己怀才不遇、壮志难酬的处境，于是苏轼借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用(这里作者用了一个典故；据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚)。其“狂”字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。 “会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。 这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。从艺术表现力上说，词中一连串表现动态的词，如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，十分生动形象。全词表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历久弥珍的名篇。 （2）这首词写苏轼在密州作地方长官时，有一次去打猎的情景。 打猎，对于一个职业猎手，是家常便饭；而对于苏轼这样年已四十的地方官来说，就不能不算一次壮举了。词中就是从表达他出猎时的激动心情开始的。“老夫聊发少年狂”，老夫，是古代年长男性的自称，切合作者的年纪和口吻。“聊”，是姑且的意思。这句说，老夫今天要发一发小伙子那种“狂劲儿”了。“左牵黄，右擎[ qíng 举起] 苍”，左手牵着黄狗，右臂架着苍鹰。鹰和狗是用来追捕猎取对象的。“锦帽貂裘”，是戴着锦帽穿着貂皮袄，这次打猎是在冬天，所以穿着皮衣。千骑卷平冈”：成千的骑手跟随着他，浩浩荡荡，象疾风一般卷向平坦的山冈。这里显示了作为一州长官出猎时的声势和排场，确实是壮观啊！百姓几乎全城出动（即倾城），都想追随苏轼这个知州（相当于汉朝的太守），去看他打猎。而他也为百姓的热情所感动，暗下决心，为了答谢（报）人们的情意，他要学习三国时代匹马单枪搏斗猛虎的孙权（孙郎），亲手射杀猛虎，给大家看看。 在上片，作者实际上已经绘制成他的“太守出猎图”。写出了他的形貌，也写活了他的神情；渲染了热烈的气氛，更揭示出了他昂扬的精神状态。 转入下片，作者又进一步深化了所要表达的主题。他说，他刚刚喝足了酒（酒酣）因而更加气粗胆壮（即胸胆尚开张），鬓发有些花白，又有什么妨碍呢！看来好象是承接上片，表现他老当益壮的英雄气概。其实，这里所指，已不限于打猎。他在考虑更为重要的事情：“持节云中，何日遣冯唐？”皇帝什么时候才派冯唐到云中传达命令？这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。“云中”是汉朝的一个郡，在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。“节”，即符节，是传达皇帝命令的凭证。汉文帝曾派冯唐到云中郡，传旨赦免前云中太守魏尚受的处分，恢复他的官职。魏尚原来抗击匈奴侵扰有功，后来因小过失受到不公平的处罚。可见，作者是在以魏尚自比，希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。他这样希望，并不是无的放矢。因为，当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁，国家的安危引起了苏轼的严重关切。他渴望奔赴军事前线，来实现为国立功的政治抱负。最后三句：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。“天狼”指天狼星，在古代星象学上，被认为是主侵掠的。作者把它当作敌人的象征，又利用“狼”属于野兽，当在被射猎之列的联想，他表示，将要（会）紧握雕花的强弓，把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上，看准那西北方的敌人，狠狠地射去。 作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意表的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。

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