古诗文中有哪些艺术手法(古诗的意象选择有何讲究)

古诗文中有哪些艺术手法

网上有关“古诗文中有哪些艺术手法”话题很是火热，小编也是针对古诗的意象选择有何讲究寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

诗词是我国最古老的一种文学艺术，它是我国民族思想和民族情感最生动的表现载体之一，是我国民族文化艺苑中的一朵奇葩。《诗经》就是最早以诗的艺术形式而独树一帜的代表作。从西汉（公元前206年）至东汉（公元25-220年）逐步发展为楚辞、乐府、古绝和古风等艺术形式。又从唐代（公元618-907年）开始兴起和发展为格律诗。它以诗歌语言的音乐美、形式的对称美、内容的意境美，确定了在整部文学史中的地位。几千年来，直至今天仍在不断地孕育、变化和发展着，可谓久盛不衰、光彩夺目。

诗词需要运用巧妙的艺术手法来创作，以达到完美的艺术表现。纵观我国的古体诗和近体诗，它们所运用的艺术手法大致包括：叙事写景的描写手法、比喻比拟的修辞方法和烘托气氛的渲染手法。简单地说也就是赋、比、兴三种艺术手法。

赋，就是直叙或白描的手法。即朴素地描写创作的现实，借以表达作者的思想感情，也是诗词创作中最常用的抒情方法。比，就是比喻或比拟的手法。它是诗词创作中运用最广泛的形象思维的一种艺术手法。兴，就是通过客观景物的触发，引起联想或想象。想象的起点或契机就是兴。赋、比、兴三者之间不是对立的，也不是孤立的，在艺术创作实践过程中是互相渗透和互为兼用的。

一、典型化过程是抓住事物本质的捷径。

赋法是以直叙和白描为主要手段。要使白描和直叙能富有更强的感染力，那么必须选择最能反映现实、最有价值意义、最典型的事物加以描写，才能撑起情感的大厦，才能创造出引人入胜、耐人寻味的艺术境界。诗词可以反映丰富多彩的社会生活，但不可能把社会上所见所闻的一切都塞到诗词中。要有取有舍、或添或减，或藏或露。从文艺理论的角度说，就是典型化的过程。

在“典型化”的过程中，诗人们常用“以少总多”和“以小见大”之手法。刘勰《文心雕龙、物色》中说：“以少总多、情貌无遗”。盖任何景物，横侧看皆五光十色。任何情况，反复说皆千头万绪，非笔墨所能祥尽。如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”诗中仅仅抓住“小荷”和“蜻蜓”的动态描写，就突出了春初时节的一派生机。而“以小见大”则是以局部见全体，一斑观全豹，以有限见无限。通过典型的小景物和生活细节来表现重大的社会内容和象征重大的思想内容，也就达到“以小见大”之效果。如聂绀弩的七律《锄草》一诗中的“未见新苗高一尺，来锄杂草已三遭。” 作者抓住锄草的小事来描写，其实是反映了当时“破旧立新”的重大社会问题。从诗词创作的角度看产生了很好的艺术效果。如果说以少总多是典型化的重要手段，那么以小见大则是形象化的重要方式。

二、夸张描写切否失真和太近乎事实。

《文心雕龙?6?1奈饰》说：“自天地以降，豫人声貌，文辞所被，夸饰恒存。”夸张作为一种积极的修辞方法，是自古以来一直在运用的。

所谓夸张，就是为了表意的需要，有意识地将客观事物作扩大或缩小的描述，从而引起人们丰富的联想，有利突出事物特征。如聂绀弩的七律《挑水》中的“一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。”用夸张的手法，臆造出深刻的印象，使读者产生感情共鸣。但是夸张必须有一定的现实为依据，即要抓住当时当地的情况反映其真实的事物，但又不能太近于事实，否则，容易引起读者误解。这应该象文学创作中讲的，来自现实又高于现实。所以夸张不同于虚夸，夸张的目的在于使人感受主观的感情态度，使思想感情表现得更为深刻。范温《诗眼》说：“形似之意，益出于诗人之赋。”比如李白的“飞流直下三千尺，疑似银河落九天。”这都是对事物的数量和动态运用了夸张的手法。就更能表现出大自然这一壮观美丽的景象。

三、以赋作比中动静结合手法的运用。

在运用赋法的过程中，如何使诗人笔下的静物，描写得活泼跳脱，富有生机，主要是客体与主体的互动感。具休说也就是化静为动和以动写静的修辞方法。具体运用中可采用拟人和拟物等手法。如宋林逋《山园小梅》中“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”的诗句就很巧妙地以拟人手法，把霜风中的禽鸟“偷眼”和“断魂”的粉蝶刻划得十分生动。李白的“众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬山亭。”则是以静物拟人化而表现为动，使不动为能动，使动者如有情。又比如宋朝林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”又如王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”的诗句则将用动态中的“蝉噪”、“鸟鸣”来衬托出“林逾静”和“山更幽”。从而创造出一种“静”的境界。这种手法是利用引起人们的特殊感受的声音来写出静境。

这种手法也是经常配合使用的。如王维的“人闲桂花落，夜静青山空，月出惊山鸟，时鸣深涧中。”的诗，是在细微体察和选择在各种静境中最有典型意义的声音和动作来加以描写的。诗就是借景言情，一切写景都是为了写情。化静为动也好，以动写静也好，都是为了达到“妙合无垠”的艺术境界。

四、运用正反对比是突出主题的重要手法。

宋朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”实际上比的方式是千变万化的，以物比人，以人比物，以物比意，以物比事，以事比意，等等皆是。

所谓正反对比，是比喻中比较常见的手法。它指的是以两种对立的事物或情理互相对照，使诗词中要表达的某一方面的特征更加明显，更为突出，这也是美学上的一种法则。在修辞学上叫对照法和映衬法。在正反对比中，具体的有描述对比，比喻对比，旁衬对比和推理对比。比如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。如白居易《轻肥》诗的尾句“食饱心自苦，酒酣气益振，是岁江南早，衢州人食人。”把两种完全相反的景象形成鲜明的对照，使读者达到震憾。

五、几种耐人寻味的比喻方式。

所谓比喻必须具备两个特点：（1）表现的对象和作比的事物之间必须在整体上，本质上各不相同。（2）表现的对象和作比的事物形式的各种因素或内容的各种因素存在一定的“相似点”。

介绍几种耐人寻味的比喻方式：（一）博喻。博喻就是以多种比喻综合运用，借以加强表现对象的形象性。（二）曲喻。曲喻必须加以联想才能深化比喻，也就是想象的比喻。应以作比的事物，表现对象之间有一定相似点才构成比喻。（三）映喻。映喻则在“相似点”之上增加一层双关的意思，比中有比，喻外引喻，也能使比喻不同异常。古人称之为“映带体”。（四）迷喻。迷喻是衬托对比，不是单纯地指明相似点，而是进一步利用作比的形象来衬托气氛说明道理，古人称之“迷比”。如明?6?1于谦《夏日忆西湖》中“玉腕罗裙双荡浆,鸳鸯飞近采莲船。”以“鸳鸯”来烘托一种亲娓的气氛和意境。（五）直喻。直喻是将此物直比彼物。达到明快、一目了然的效果。如宋?6?1苏轼的《饮湖上初晴后雨》中的“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”即用拟人法单刀直入地把西湖比作西施。形象生动而又贴切。

六、婉转曲达是抒发思想情感的重要手段。

所谓“曲”，也就是谢朓所说的“圆”在技法上的体现。即宛转曲达之手法。这种手法，古人也称为“隐”。所谓“隐”，不是一目了然的正面“直说”，而是旁敲侧击，委曲宛转地衬托或暗示本意。这是诗词创作中的语言特征，可以创造出诗的意境。用艺术形象表现思想感情，这种表现常常是话中有话，音外有音，意在言外的。也就是诗人的思想感情与其所描写的客观事物的和谐统一。达到情景交融，或寓情于景，或借景抒情，或寓理于境，或借境达意。如清?6?1蒋士铨《杭州》中句“一肩书剑残冬路,犹检寒衣索税钱。”用“检寒衣”来衬托清贫，又以“索税钱”隐射赋税重压下的社会环境。正如清代李重华《贞一斋诗说》所说：“诗至入妙，在言下未尝毕露，其情则已跃然者”。又如南宋诗人林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休，暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”的诗就是用含蓄婉转的手法，达到痛斥南宋小朝廷贪图享乐，不思收复失地的立场。

比较成功的方法大致有三种：（1）借物达意。从侧面借物表现本意。如现代诗人谢觉哉《花港观鱼有感》中“鱼国群鳞乐有余,观鱼才觉我非鱼。虞诈两忘欣共处,鱼犹如此况人乎？”借鱼来抒发自己对社会的感慨。（2）言用勿体。前辈们谓作诗当言用，勿言体，则意深矣。所谓“用”，就是本意和主体所产生的作用。写出了作用，也就从侧面将本意和主体表现出来了，这也是宛转曲达的一种表现方式。如清?6?1袁枚《钓台》中“为念故人重,转觉天子轻。”直奔主题，从侧面抒发了对严子陵的敬重，比“天子”还要重。（3）直中含曲。在古曲诗词中，有这种表现手法，描写直景，直抒胸臆，读起来却宛转有致，含蓄有味。这种方式称之为直中含曲意。即“心思已曲”。苏东坡评陶渊明的 “采菊东篱下，悠然见南山”，是采菊之次，偶然见山，初不用意，而境与意会，故可喜也。正如王国维所说的：“故能写真景物，真感情者，谓之有境界。”

七、巧妙运用兴法是深化意境的“诀窍”。

艺术构思是离不开想象的。想象也可以说是“最杰出的艺术本领”。要使诗词的主题得到升华，善于联想是至关重要的。诗的意境，可谓是诗的灵魂。古人说：“诗以意为主，以气为辅，词藻章句为兵也”。说的就是这个道理。那么兴法就是其创作的一门“诀窍”。刘勰《文心雕龙.神思》中说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载，悄然动容，视通万里。”这里是说的艺术构思，即着手进行创作之前，定题、选材、布局、作法等一系列思维活动，进行这种艺术思维，不限于其闻目睹，可以直通古今，可以跨越四维。

在兴法的运用中，具体可用以赋托兴，用比托兴手法，达到以虚化实，以无形为有形，起到虚实相生，情景交融，渲染气氛，烘托情感的作用。这也称之谓“感情构化”之手法。辛弃疾的诗句“明夜扁舟去，和月载离愁”，以及李清照的“载不动许多愁”都是通过以虚化实，化无形为有形，来构成诗中的“图画”。以达到深化意境之目的。

八、妙用动词是练就“诗眼”的主要手法。

一首好的诗词，就要达到情景交融，即寓情于景或借景抒情、寓理于境或借境达理，使之产生情和景、意和境高度结合的艺术境界。王国维说：“故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”在营造意境中，如何巧妙地运用好动词是很重要的。

只要在诗句中把动词用得好、用的活，那么诗词展现的动态美和传神美就能跃然纸上。

凡是历代好的诗词中的例子比比皆是。比如宋?6?1徐俯的《春游湖》“春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”诗句中的“撑”字，就用得很妙。一个“撑”字就活脱脱地把一片柳阴给烘托出来，小舟动了，柳阴活了！又如晋?6?1谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春色，园柳变鸣禽”诗句，以“生”、“变”、“鸣”三个动词，竟把生机盎然的春景勾画出来了。景、物、色、形全俱备，引人入胜。蜀国人魏野的《陕州平陆县诗》中写道：“寒食花藏县,重阳菊绕湾。一声离岸橹,数点别州山。”诗中的“藏”、“绕”、“离”、“别”四个动词的联用，被宋沈括评为最惊喜的佳句。

再看宋?6?1周密《探芳讯?6?1西泠春感》词中的最后一句“最消魂，一片斜阳恋柳。”一个“恋”字，点出了作者对“春”的思念和深情，衬托了“消魂”的内在心绪，深化了全词的主题。

特别是一首诗，只有寥寥几句。所以，必须要简洁、明了，又有深厚的意蕴，那么，就要做到炼句、炼字。在诗词创作中也叫练“诗眼”。而巧妙地运用好动词，往往能达到很好的艺术效果。许多“诗眼”也就是在动词中“炼”出来的。

古诗的意象选择有何讲究

1、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

2、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

3、妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

4、感君缠绵意，系在红罗襦。

5、君知妾有夫，赠妾双明珠。

6、前世不求美人伴，但求今生孤影单。

7、清秋伊人本尝鲜，去去留留不可占!

8、无奈许是情已去，缘分未至总虚化。

9、花开花落随自然，但愿来生再相伴。

10、昔日伊人为他妻，请君止语莫再提!

11、绿杨芳草抛人去，从此燕雀两分离。

12、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

13、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

14、斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风?

15、落花有意随流水，流水无心恋落花。

16、生平无福巢君屋，常慕别花插高台。

17、倚天照海花无数，流水山高心自知。

18、我离君天涯，君隔我海角。

19、朝朝暮暮非我愿，卿卿我我误功名。

20、姻缘自有天注定，我两今生虽无缘。

21、断是不能并肩行，何苦不为良知己

拒绝人表白的诗句

1．月——思乡,怀人

怀乡：例：举头望明月,低头思故乡.

露从今夜白,月是故乡明.

怀人：例：但愿人长久,千里共婵娟.

此时相望不相闻,愿逐月华流照君.

2．菊花——清高人格的写照

例：朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英.

秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.

宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中.

3．梅花——高洁人格的写照

例：零落成泥碾作尘,只有香如故.

不要人夸颜色好,只留清气满乾坤.

4．松——孤直傲岸,岁寒三友之一

例：岂不罹严寒,松柏有本性.

岁寒,然后知松柏之后凋也.

后来富贵已凋落,岁寒松柏犹依然.

5．莲——爱的象征

莲与怜谐音,所以可借以表达爱情.

例：采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子青如水.

　拒绝人表白的诗句有哪些?在古代诗词中不仅仅有很多表白的诗句，也有拒绝别人的诗句。下面我给大家带来拒绝人表白的诗句，欢迎大家阅读。

　拒绝人表白的诗句1

　1、 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

　2、 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

　3、 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

　4、 感君缠绵意，系在红罗襦。

　5、 君知妾有夫，赠妾双明珠。

　6、 前世不求美人伴，但求今生孤影单。

　7、 清秋伊人本尝鲜，去去留留不可占!

　8、 无奈许是情已去，缘分未至总虚化。

　9、 花开花落随自然，但愿来生再相伴。

　10、 昔日伊人为他妻，请君止语莫再提!

　11、 绿杨芳草抛人去，从此燕雀两分离。

　12、 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

　13、 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

　14、 斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风?

　15、 落花有意随流水，流水无心恋落花。

　16、 生平无福巢君屋，常慕别花插高台。

　17、 倚天照海花无数，流水山高心自知。

　18、 我离君天涯，君隔我海角。

　19、 朝朝暮暮非我愿，卿卿我我误功名。

　20、 姻缘自有天注定，我两今生虽无缘。

　21、 断是不能并肩行，何苦不为良知己。

　22、 赠君以慧剑，盼君斩相思。

　23、 君恨我生迟，我恨君生早。

　24、 君生我未生，我生君已老。

　25、 落花有意随流水，流水无情恋落花。

　26、 神女有心，襄王无梦。

　27、 使君自有妇，罗敷自有夫。

　28、 只可自愉悦，不堪持赠君。

　29、 感郎千金意，惭无倾城色。

　30、 闻君有两意，故来相决绝。

　31、 两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮?

　32、 天涯何处无芳草?莫去独恋一枝花。

　33、 我本将心照明月，奈何明月照沟渠。

　34、 莫愁前路无知己，天下谁人不识君

　35、 贫贱之交无相忘，糟糠之妻不下堂。

　36、 接叶有多种，开花无异色。

　37、 难得玉人心下事，男儿西北有神州。

　38、 禅心竟不起，还捧旧花归。

　39、 侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

　40、 此情可待成追忆，只是当时已惘然。

　拒绝人表白的.诗句2

　1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　2、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　3、君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

　4、问世间情为何物，直叫人生死相许。问情人花开花落，是造化羽扇纶巾。

　5、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

　6、女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

　7、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。

　8、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

　9、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

　10、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁;不见白头相携老，只许与君共天明。

　拒绝人表白的诗句3

　1、我闻当今有李白，爱琴爱酒爱诗客，你等何须读典坟，一簇烟霞荣辱外，生儿古有孙征虏，一条寒玉走秋泉，世间无限丹青手。

　2、我用相思做玉杯，真情当洒意相随。爱心已醉何时醒，你似蝴蝶梦里飞。

　3、为情此醉千杯愁，何思佳人红尘游。对酒赏月容憔悴，我心残缺风更忧。许愿未成含泪去，下有黄泉奈何悠。承重千言沧桑迁，诺化酒香飘千秋。

　4、我爱他山石，想得还乡后。和玉翻为泣，你去何相逢。在处声无别，一百二十日，起视江月斜。

　5、给花回首只等闲，我梦缠绵永未眠。点春还需蝶鸟陪，时流无返丝裹蚕。间道孤影独徘徊，去留当年春未残。爱在寂寞断肠处，你戏芬芳情为难。

　6、我常梦中游蓬莱，喜看青鸟比翼开。欢风浮云脚下过，你踏七彩抛球来。

　7、我养的猫长大了茶树也结了茶，喜羊羊的结局被灰太狼吃掉啦。欢喜的当初变成了美满的结局，你还在远方寻找那不凋零的花，啊还有这首藏头诗是送给你的。

　8、一见钟情心许君，次第望君两双成。相见缘分百年修，遇此良人众不同。只愿此生结连理，剩余生命伴君行。下上黄泉苍天证，喜许今生永相随，欢情笑语柳枝绿。

　9、我爱攀岩登峭壁，喜爬青山过草地，欢快深入大丛林，你看远处有小溪。

　10、我愿此生永相恋，最是柔情共枕眠。爱意缠绵鸳鸯羡，你我牵手话经年。

　11、我还是像原来一样，喜怒哀乐写在脸上。欢是疯狗静若呆羊，你却不知此诗何意。

　12、不知清净痴情往，悔遇佳人已过迟。一阵清风秀发飘，生生世世永难忘。爱惜莲花藏粉艳，一朝花开人人识，人生恋恋品花开。

　13、我好学习求上进，喜出望外遇上你。欢欣鼓舞伴你行，你若视珠定珍惜。

　14、愿得长醉不复醒，与卿幽思度梦中。你我春景花前誓，共感月老牵红绳。一枝红梅露凝香，场存健雄降绛英。天长地久有时尽，涯路绵绵无绝终。相感情缠心几跳，依恋剪影梦幻生。

　15、我慕倾心眷恋，喜恋莺燕呢喃。欢歌相伴唱晚，你舞飘逸欢颜。

　16、请君莫忘浪淘沙，和花烟树九重城。我今学得长生法，交锁天窗蝉翼纱。往岁白头仙尊在，巴陵唯剩独孤城。

　17、忘空一切无忘汝，不如醉酒解千愁。了却一生身外事，汝有一情为吾歌。

　18、我地少安住，等闲三伏后。你子下马来，爱养无家客。

　19、我今所得亦很多，想象佳人空住所，你我同行伴笑声。

　20、我来一听支公论，喜君颜貌未蹉跎，欢娱此事今寂寞，你等何须读典坟。

　21、愿君福德厚如山，我生雅志泉石间。如今自爱枫林晚，星湖好夜待君来。君有文采高八斗，如若文曲下凡来，月星齐照环宇间。

　22、我闻龙正直，想积高嵩顶。爱鹭欹危立，你尹贳将马。

　23、我定爱君至万年，今世有缘前世姻。生来欲做君伴侣，今生爱君永不移。世上难求真知己，爱情花语自心生。上天入地我跟随，你若不弃伴此生。

　24、一见钟情是你，生如夏花是你。一梦成真是你，世世倾心仍旧是你。

　25、我扶桌案闲作诗，喜与淡茶做故知。欢合只盼伊人现，你抚瑶琴伴我词。

　26、我邀明月诉衷情，喜思红颜乱了心。欢歌乐舞双飞翼，你做江山我做鹰。

　27、我心无端虑往昔，喜事双降本无欺。欢庆礼乐笙歌起，你随佳人扮舞姬。

　28、我有恳愤志，想君秦塞外。你子宾仙去，了心何言说。

　29、我念过去微尘埃，喜逢闲云野鹤在。欢欣鼓舞箫声起，你似玉砌若天成。和风徐徐暖心底，我念若是两情悦。在漫山以誓为约，一生不离也不弃，起舞方是一辈子。

　30、心随春风护姣娥，有缘相识今生过。灵魂己熔情己深，犀管执手写你我。

　31、相恋几世前缘，思念红尘万千。树发新芽来人间，下凡寻觅少年。苦等几世别残，相遇只盼今天，思君从此得圆满。

　32、世间花开又花落，世事无常莫疑情。红白莲花生一处，尘埃满面无人寻。

　33、我怀疑惑瀚海空，喜闻乐见多便捷。欢睹真知得推崇，你赏阳春未临冬。

　34、你似鸿雁随风飘，我化烟雨情缘了。何处萧瑟吹黄叶，时刻孤寂惆怅邀。才到初秋风始寒，能赏故知留空巢。相思无泪残心碎，见霜又来把情绕。

　35、我自依依望远游，喜君莫名觉轻愁，欢意足枕独思远，你影如风浮心头。



诗词里的表现手法有哪些？

诗词里常见的表现手法有这些：

1、渲染

渲染就是通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果的一种表现手法。

2、衬托

衬托是烘托的一种，指的是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。衬托手法又分两种:一种是正衬(陪衬)，一种是反衬。

3、烘托

烘托属侧面描写，原是国画的一种画法，后用于写作技法，指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。此种手法常与渲染手法结合起来使用。

4、动静结合

指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法。

5、化动为静

就是在诗中将动景化为静景来写。

6、虚实结合

是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达相同的情感。

7、以乐景写哀情

属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

8、抑扬

对人的反驳，常对要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。

9、比兴

所谓比，就是比喻，比拟。所谓兴，就是在诗的开头先言他物，以引出后面的正文。

10、白描与工笔

白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色彩渲染，启知于文学创作，指用最简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。工笔是指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。

11、意象组合

意象组合类似于**中的蒙太奇手法，诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要，将一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，给人以鲜明的形象感。

12、铺排

即《诗经》表现手法中的赋，它指的是对事物的特点不厌其烦地多角度地进行铺排陈述。

13、重章叠句

指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法。

14、以小见大

指写的是小题材反映的是大问题的一种写法。

15、曲笔

曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法。

表达方式，是指写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种，即：记叙（叙述）、议论、抒情、描写和说明。记叙文主要以记叙和描写为主，其中兼有说明、抒情和议论；说明文主要以说明为主，也有叙述、议论甚至描写；议论文以议论为主，兼有记叙、说明或是抒情

写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：对比、象征、托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。像《白杨礼赞》一文借赞美白杨树挺拔向上、不屈不挠的精神来赞美北方的农民，采用的是象征的写作方法。

修辞手法，也叫修辞方法，是指在写作过程中，对所使用的语言进行修饰、加工、润色，以提高语言表达效果的方法。包括：比喻、排比、拟人、对比、夸张、借代、反问、设问、对偶、反复等。

总之，表达方式是就文章的写作内容而言，写作方法（表现手法）是就文学作品写作的具体技法而言，而修辞手法是就语言修辞效果而言。因为角度不同，说法也就有一定差异，对此，应注意区分。

参考资料：

百度百科-表现手法

诗歌的艺术手法有哪些

　　诗歌中的艺术手法

　　1、表达方式：

　　诗词中主要运用叙述、描述、议论、 抒情四种表达方式,这其中描写、抒情是考查的重点描写方式有动静结合、虚实结合等的不同；抒情方式有（抒情方式 主要有直接抒情和间接抒情两种方式）直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融情景相生 情因景生 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等

　　2、结构形式：

　　诗歌的结构形式,常见的首尾照应,开门见山、层层深入,先总后分,先景后情、卒章显志,过渡、铺垫、伏笔等

　　3、修辞手法：

　　主要的修辞手法有："对偶""比喻""拟人""借代""夸张""排比""反复""象征"寄寓 寄托等,

　　4、写作技巧：

　　写作技巧包括：赋比兴、衬托、对比、渲染、卒章显志、画龙点睛、以小见大、欲扬先抑、联想想象、语序倒置等。

关于“古诗文中有哪些艺术手法”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！