〔美国〕罗宾森《幽暗的远山》诗词原文及赏析(阴暗的诗句是什么)

〔美国〕罗宾森《幽暗的远山》诗词原文及赏析

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幽暗的远山

〔美国〕罗宾森

幽暗的远山映着西天的黄昏，

落日在那里盘旋翻舞，

好像黄金的号角齐鸣

抚慰地底下战士的遗骨：

你们已远离战旗飞扬的征途

那只是阳光的军团在前进，

消失吧——就当它最后的日子

在消失，而一切战争已结束。

（赵毅衡译，选自《美国现代诗选》）

赏析

罗宾森（1869—1935），美国现代诗开创者之一。他的诗形式上遵从传统格律，但内容有现代新意。

“太阳”“山”历来是诗的传统意象，象征自然不可征服的力量。写“朝阳”“山”的明亮色调，表示诗人乐观、具有征服的胜利感。而写“落日”及“山”的幽暗，则表示诗人悲观、失败的倾向。这首诗的主调可以用“悲壮”一词概括，“黄昏”“落日”“幽暗的远山”，这是一幅辽阔的悲壮场面。第三句“黄金的号角齐鸣”，激昂雄壮，和前两句构成张力，形成“悲壮”的旋律。“战士”，夺取胜利的人，象征进取、征服。而“遗骨”则是失败——以死亡为结束的失败。这首诗的本质是表现生命的进取征服的失败。生命的姿态是壮烈的，而结果是悲哀的。

第二节“阳光的军团在前进”，“你们已远离战旗飞扬的征途”，失败者失败了，而生命的大军依然昂扬地前进，这更使死者无限怅憾。但他只能接受自己的失败的命运——最后的失败，并安慰自己“消失吧——就当它最后的日子/在消失，而一切战争已结束。”

（西木）

阴暗的诗句是什么

长相思·花深深

宋陈东甫

花深深。柳阴阴。度柳穿花觅信音。君心负妾心。

怨鸣琴。恨孤衾。钿誓钗盟何处寻？当初谁料今！

题解

这是一首描写弃妇的怨词。“花深深。柳阴阴。”起笔用联绵辞深深、阴阴，将春花杨柳之繁盛写出。初读时，可能会以为这真是描绘大自然之春光。其实不然。“度柳穿花觅信音。”原来，花柳皆为喻象，喻指两情欢娱的世界。此句，写女主人公寻觅其情人的经历。觅字下得贴当，与花深深柳阴阴相呼应，则浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子终于明白：“君心负妾心。”情人已背信弃义。由此可以想见女子肝肠之寸断。“怨鸣琴。恨孤衾。”这两句写尽女子被弃后的凄凉幽怨之味。无穷永昼，唯有寄孤愤于鸣琴。漫漫长夜，终是辗转反侧于孤衾。琴、衾，是当日情好欢乐之见证，竟成为一场悲剧之象征，触物伤心，如此日月，人何以堪？词句极短，而酸楚无限。“钿誓钗盟何处寻。”寻字，与上片之觅字，道尽女子的失落感与不甘心，皆见性情语。追怀当日山盟海誓，信誓旦旦，只因为相信“但教心似金钿坚”，此时全已幻灭。寻寻觅觅惝怳迷离，遂托出女子全部痴情。“当初谁料今。”上句是旧情之回澜，结句则是返转回来，从痴迷而悔悟。弃妇心澜汹涌，千回百折，终难平息，是在意内言外。

词意

繁花浓密。杨柳幽暗。

走过柳林穿越花丛去寻觅你的消息。

您的心实在是辜负了我的心啊。

深深地埋怨那琴声无法调和。

深深地遗憾一个人孤枕难眠。

当年那钿坚钗合的誓言现在要到哪里寻找？

想当初你侬我侬情深意切的时候谁能料到今天的结局！

注释

1、深深：浓密的样子。

（1）深沉的样子。《庄子·大宗师》：“古之真人，其寝不梦，其觉无忧，其食不甘，其息深深。”

（2）浓密的样子。唐张说《赠别杨炯箴》：“杳杳深谷，深深乔木。”唐崔橹《华清宫》诗之一：“草遮回磴绝鸣鸾，云树深深碧殿寒。”林学衡《春日游三贝子花园》诗：“过雨杏林红稍稍，藏春兰径绿深深。”

（3）牢牢地；严实地。唐薛逢《君不见》诗：“人生倏忽一梦中，何必深深固权位？”

（4）沉静的样子。

2、阴阴：幽暗的样子。

（1）幽暗的样子。唐李端《送马尊师》诗：“南入商山松路深，石床溪水昼阴阴。”宋苏轼《李氏园》诗：“阴阴日光淡，黯黯秋气蓄。”

（2）深邃的样子。南朝齐谢朓《直中书省》诗：“紫殿肃阴阴，彤庭赫弘敞。”

（3）犹隐隐。微痛的样子。《素问·咳论》：“脾咳之状，咳则右胁下痛，阴阴引肩背，甚则不可以动，动则咳剧。”王冰注：“脾气主右，故右胠下阴阴然深慢痛也。”元孟汉卿《魔合罗》第二折：“一会家阴阴的腹痛似锥挑。”

荫蔽覆盖。

3、度柳穿花：也说“穿花度柳”。指在花柳之中穿越。《金刚经》中有偈语：“万绿丛中过，片叶不沾身。”

4、信音：音信；消息。宋周邦彦《解连环》词：“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。”元张寿卿《红梨花》第三折：“自从那夜嬷嬷将小娘子唤将回去，并无一个信音。”《警世通言·玉堂春落难逢夫》：“三更鼓做了这个梦，半夜搥床捣枕哭到天明，埋怨着我不接三官，今日特来问问三舅的信音。”

5、鸣琴：琴。

（1）琴。《韩非子·说林下》：“文子曰：‘吾尝好音，此人遗我鸣琴；吾好佩，此人遗我玉环。’”晋陆机《拟东城一何高》诗：“闲夜抚鸣琴，惠音清且悲。”唐柳宗元《李西川荐琴石》诗：“远师驺忌鼓鸣琴，去和《南风》惬舜心。”

（2）弹琴。唐高适《登子贱琴堂赋诗》之一：“宓子昔为政，鸣琴登此台。”唐黄滔《湘中赠张逸人》诗：“鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野迳赊。”宋周密《齐东野语·作邑启事》：“鸣琴堂上，将贻不治事之讥；投巫水中，必得擅杀人之罪。”

（3）《吕氏春秋·察贤》：“宓子贱治单父，弹鸣琴，身不下堂而单父治。”后因用“鸣琴”称颂地方官简政清刑，无为而治。唐郎士元《送长沙韦明府》诗：“遥知讼堂里，佳政在鸣琴。”明王錂《寻亲记·修筑》：“下官封丘县宰是也。才非雉锦，政忝鸣琴。”清陈梦雷《赠臬宪于公》诗：“制锦功偏著，鸣琴政自循。”

6、孤衾：一床被子。常喻独宿。南朝梁柳恽《捣衣》诗：“孤衾引思绪，独枕怆忧端。”宋苏轼《次韵定惠院寓居月夜偶出》：“至今归计负云山，未免孤衾眠客舍。”宋陆游《社前一夕未昏辄寝中夜乃得寐》诗：“祠事当行惧不任，未昏强卧拥孤衾。”明洪瀛《乌夜啼》诗：“乌啼无声霜月泣，一夜孤衾泪如织。”

7、钿誓钗盟：指情人之间发出“钿合金钗”的誓愿。钿盒和金钗，相传为唐玄宗与杨贵妃定情之信物。泛指情人之间的信物。典出唐白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。”

幽冥的诗句 幽冥的诗句是什么

阴暗的诗句有：我不愿向你透露那地狱的秘密和那用火焰写成的阴暗奇闻，渍水墙阴暗绿苔。

阴暗的诗句有：而是巨大而阴暗仿佛一座远山的暮色而猜想和记忆又接替那隐约的谈论如深不可测的一声回响，城上春阴暗晚空。拼音是：yīnàn。词性是：形容词。注音是：一ㄣㄢ_。结构是：阴(左右结构)暗(左右结构)。

阴暗的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：

一、词语解释点此查看计划详细内容

阴暗yīn’àn。(1)缺乏光亮;光线不足;不明。

二、国语词典

昏暗不明。如：「在这个阴暗的角落里看书，对视力会有不良的影响。」

三、网络解释

阴暗阴暗，读音yīnàn，汉语词语，基本意思为缺乏光亮。

关于阴暗的近义词

黯淡昏昧阴霾幽暗阴森昏暗晦暗黑暗阴郁迷蒙

关于阴暗的反义词

明亮辉煌明后爽朗明朗晴朗

关于阴暗的诗词

《初夏雨中·绿树新阴暗井桐》《送春·渍水墙阴暗绿苔》《春阴·城上春阴暗晚空》

关于阴暗的单词

shadeshadowgloomygloom

关于阴暗的成语

光阴似箭调理阴阳燮理阴阳鲁鱼陶阴颠倒阴阳寸阴若岁暗气暗恼

关于阴暗的词语

鲁鱼陶阴调理阴阳阴魂不散燮理阴阳尺壁寸阴阴惨阳舒光阴似箭潜移阴夺石火光阴寸阴若岁

关于阴暗的造句

1、地下室光线阴暗，空气潮湿。

2、即使是太阳也有它阴暗的一面。

3、一位矮矮胖胖、大腹便便的人影从阴暗处奔了出来。

4、有些帝国主义分子嗜痂成癖，专门把鼻子伸向阴暗的角落。

5、被欺骗的灵魂在阴暗的日子里，舔着伤口咀嚼痛楚。

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《苏幕遮·碧云天》原文及赏析

导语：《苏幕遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词作，被选入《宋词三百首》以及中学语文教科书。这是一首描写羁旅乡愁的词。以下是我为大家精心整理的《苏幕遮·碧云天》原文及赏析，欢迎大家参考！

《苏幕遮·碧云天》原文

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

《苏幕遮·碧云天》翻译

碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。

默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。

《苏幕遮·碧云天》注释

⑴苏幕遮：词牌名。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句。

⑵波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色。正所谓“秋水共长天一色”。

⑶芳草无情，更在斜阳外：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。

⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"

⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。

《苏幕遮·碧云天》赏析

这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。

上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起手两句，即从打出落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天，黄花地”，同样极富画面美和诗意美。

“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廊而多彩的秋色图。

“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。

整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。

过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。

“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有这个，别无它计，言外之意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月高楼休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。

“酒入愁肠，化作相思泪。”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。“写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。

这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，他的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整个来说，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。

〔瑞典〕特兰斯特勒默《1966年——写于冰雪消融中》诗词原文及赏析

1966年——写于冰雪消融中

〔瑞典〕特兰斯特勒默

淙淙、淙淙的流水沉闷的声响古老的催眠。

小河淹没了教堂公墓，在面具的背后

闪烁。

我紧紧抓住桥的栏杆。

桥：一只驶过死亡的巨大的铁鸟。

（李笠译，选自《孤独的玫瑰》）

赏析

如题所示，这首诗描述的是对于一种冰雪消融的感觉：作者在一片冰雪消融的天地里，看见了小河淙淙、淙淙的潺潺流动，它那“沉闷的声响”，在作者听来，恰似“古老的催眠”——这一词语在西方自荷马以来常被人们用来指代死亡，也许正是因为这一词语所表征的特定内涵的媒介作用，接下来，作者的视角才转而投向了“教堂公墓”。作者在此向我们所提供的“小河淹没了教堂公墓”这一视觉图像，当然不是一种客观真实，而是一种心理真实。小河蜿蜒流去，流过“教堂公墓”，那一刻，作者距“教堂公墓”可能比较远，因而他才产生“小河淹没了教堂公墓”的艺术幻觉，“面具”在这里则象征着“教堂公墓”之前的墓碑。还需要指出的是，“小河”的声响既然已被作者写作“古老的催眠”，那么，“小河”本身在诗中便不能仅仅看成一般性的自然物象。实际上，它也预示着死亡的那种淹没一切、吞噬一切的恐怖力量，因而诗末一句便把“桥”比喻为“一只驶过死亡的巨大的铁鸟”，“我紧紧抓住桥的栏杆”的行为冲动，则充分袒露了抒情主人公对于死亡的恐惧，从而也在反面表明了他对生命和生活的极度珍爱。

我们看多了由冰雪消融而联想到种子的萌芽、鸟儿的鸣啭之类的诗篇，再读这首诗，自然会感到耳目一新，伴随着读者的这一番奇思异想，我们也将进入诗中所描述的那种迷离惝恍的境界，从而体验到人之生存的软弱无力。

（李桂萍）

〔美国〕贾雷尔《旋转炮塔射手之死》诗词原文及赏析

旋转炮塔射手之死

〔美国〕贾雷尔

我从母亲的沉睡中落到这个状态，

在肚子里佝偻着，直到湿茸毛冻结，

离地六英尺，从生命之梦中解脱，

我醒来，看见这黑屋，这梦魇似的战斗机。

我死后，他们用水龙头把我从炮塔洗出去。

（赵毅衡译，选自《美国现代诗选》）

赏析

第二次世界大战期间，美国产生了一批“战争诗人”。他们视战争为盲目残忍的杀人机器，是全人类的罪恶。他们描写战争的残酷、恐怖，对人性的摧残。在战争——庞大的杀人机器中，胜利者和失败者、牺牲者和杀人者，都同样的愚昧、渺小、可怜。在这批诗人中，贾雷尔是其代表。

《旋转炮塔射手之死》是贾雷尔的代表作。诗人将极为特殊的具体形象——旋转炮塔和射手之死——与整场战争相联系，通过微小的一点而深刻地反映全部。诗虽然只有五行，只说到一架战斗机和一个射手之死，但却表现了整个战争的残酷。另外由于使用了极端的反比，使诗产生了震惊效果。母亲子宫与炮塔相对应；射手之死与新生的胎儿相对应。一方面是爱、保护、温暖、生、生的孕育；一方面是残忍、寒冷、伤害、死、生的屠杀。战争改变了世界，使前者也成为后者。射手，这个人类的无辜者被装进战争，他是屠杀者也是被杀者，他在死前的瞬息想到了母亲、母亲的子宫——人类的爱和温暖，但又同时感到他的现实——在屠杀的机器中被屠杀，走入残酷的死亡。最后一句尤为深刻，战争的牺牲者犹如垃圾一样被冲洗掉。

（西木）

陆游《卜算子咏梅》原文翻译及赏析

《卜算子·咏梅》是南宋词人陆游创作的一首词。这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。下面是我整理的陆游《卜算子咏梅》原文翻译及赏析，一起来看看吧。

原文：

卜算子咏梅

作者：陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

翻译：

驿亭之外的断桥边，梅花自开自落，无人理睬。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争芳斗艳，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

字词解释：

①卜算子·咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷一。《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。

②驿外：指荒僻之地驿：驿站，古代传递政府文书的人中途换马匹休息、住宿的地方。

③断桥：残破的桥。

④无主：无人过问

⑤着（zhuo）：同“着”，这里是遭受的意思。

⑥苦：尽力，竭力

⑦一任：任凭

⑧零落：凋谢

⑨碾：轧碎。

背景：

这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。

下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。

唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。赏析：

这首《卜算子》以“咏梅”为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然──有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”──而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更着”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更着风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，作者描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁。也让读者逐渐踏入作者的心境。

下阕托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。

最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的`摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了。“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

个人资料 ：

陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受秦桧排斥而仕途不畅。宋孝宗即位后，赐进士出身，历任福州宁德县主簿、敕令所删定官、隆兴府通判等职，因坚持抗金，屡遭主和派排斥。乾道七年（1171年），应四川宣抚使王炎之邀，投身军旅，任职于南郑幕府。次年，幕府解散，陆游奉诏入蜀，与范成大相知。宋光宗继位后，升为礼部郎中兼实录院检讨官，不久即因“嘲咏风月”罢官归居故里。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。书成后，陆游长期蛰居山阴，嘉定二年（1210年）与世长辞，留绝笔《示儿》。

陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。陆游亦有史才，他的《南唐书》，“简核有法”，史评色彩鲜明，具有很高的史料价值。

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