怀念前任的古诗句(带增字的古诗词)

怀念前任的古诗句

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怀念前任的古诗句如下：

1、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》。

赏析：这首诗以婉约的风格表达了人生中短暂的时光如同梦幻，而其中的情感却是真实而难忘的。作者通过描绘落日下野田上的黄蝶和古槐树丛中的荻花，展现了美丽的自然景色，从而增添了诗词的意境和情感。

诗中出现的关河象征着人生中的困难和挑战，而销魂则表达了这些困难给人带来的痛苦和折磨。

2、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》。

赏析：小小的心田里积聚着千丝万缕的相思意，辽阔的天地间竟没有一个地方可以安排这些愁绪。此句浓墨重笔，如水银泻地，词人把相思之情，一一展现在读者眼前，可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。

3、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》。

赏析：这两句诗的意思是：在天上，愿作比翼鸟并宿双飞，在地下，愿作连理枝缠绕不解。这是诗中叙述的唐玄宗与杨贵妃在长生殿中表示永远相爱的心中誓言。后人常引用这两句诗来表示爱情坚贞，至死不渝。

4、忆得旧时携手处，如今水远山长。罗巾浥泪别残妆。旧欢新梦里，闲处却思量。——辛弃疾《临江仙》。

赏析：这首诗是宋代辛弃疾创作的《临江仙·手拈黄花无意绪》。诗人通过描绘一幅幽静的江湖景象，表达了内心的情感和思绪。

整首诗以细腻的描写和凄美的情感展示了辛弃疾对逝去时光的追忆和对现实境遇的思考，通过寥寥数语中蕴含了丰富的情感和哲理，给人以深思和共鸣之感。

5、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》。

赏析：我从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂得什么是相思，却深受着相思的折磨。此句语言真挚自然，纯乎天籁，写的是少女的恋情，表现相思之情无比深刻和真诚。

带增字的古诗词

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

(孟浩然：《春晓》)

2．谁言寸草心，报得三春晖。

(孟郊：《游子吟》)

3．红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

(王维：《相思》)

4．好雨知时节，当春乃发生。

(杜甫：《春夜喜雨》)

5．野火烧不尽，春风吹又生。

(白居易：(赋得古原草送别))

6．春种一粒粟，秋收万颗子。

(李绅：《悯农》)

7．国破山河在，城春草木深。

(杜甫：《春望》)

8.落红不是无情物，化作春泥更护花。

(龚自珍：(己亥杂诗))

9.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

(贺知章：《咏柳》)

10.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

(叶绍翁：《游园不值》)

11.阳春布德泽，万物生光辉。

（汉乐府：《长歌行》）

12.黄师塔前江水东,春光懒困倚微风

(杜甫：《江畔独步寻花》)

13.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

14.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

(白居易：《忆江南》)

15.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩翃<>)

16.春蚕到丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

（李商隐：〈无题〉）

17. 随意春芳歇，王孙自可留。

(王维《山居秋暝》)

18. 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故.

(陆游:)

19.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

(贺知章：《咏柳》)

20.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

（韦应物：《滁州西涧》）

21.月出惊山鸟，时鸣春涧中。

（王维） 1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

(孟浩然：《春晓》)

2．谁言寸草心，报得三春晖。

(孟郊：《游子吟》)

3．红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

(王维：《相思》)

4．好雨知时节，当春乃发生。

(杜甫：《春夜喜雨》)

5．野火烧不尽，春风吹又生。

(白居易：(赋得古原草送别))

6．春种一粒粟，秋收万颗子。

(李绅：《悯农》)

7．国破山河在，城春草木深。

(杜甫：《春望》)

8.落红不是无情物，化作春泥更护花。

(龚自珍：(己亥杂诗))

9.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

(贺知章：《咏柳》)

10.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

(叶绍翁：《游园不值》)

11.阳春布德泽，万物生光辉。

（汉乐府：《长歌行》）

12.黄师塔前江水东,春光懒困倚微风

(杜甫：《江畔独步寻花》)

13.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

14.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

(白居易：《忆江南》)

15.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩翃<>)

16.春蚕到丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

（李商隐：〈无题〉）

17. 随意春芳歇，王孙自可留。

(王维《山居秋暝》)

18. 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故.

(陆游:)

19.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

(贺知章：《咏柳》)

20.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

（韦应物：《滁州西涧》）

21.月出惊山鸟，时鸣春涧中。

（王维）

补充：

春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。

迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。

《诗经·小雅·出车》

时在中春，阳和方起

阳和：春天的暖气

《史记·秦始皇本纪》

穆穆清风至，吹我罗衣裾。青袍似春草，草长条风舒。

穆穆：和。穆穆清风至：和煦的春天飘起。条风：立春时的东北风，又作调风。草长条风舒：春草清风中舒展旖旎。

汉·乐府民歌《古诗穆穆清风至》

兰若生春阳，涉冬犹盛滋。

兰、若：都是香草名。古人所谓“兰”，属菊类，与今天所说的兰花不同。若：杜若，属草科。涉：经历。二句意：兰若虽长在阳春温暖的时季，经历寒冬仍然滋盛。

汉·乐府民歌《古诗兰若生春阳》

阳春布德泽，万物生光辉

阳春：温暖的春天。德泽：恩泽，恩惠，这里指阳光雨露滋润。温暖的春天施舍恩泽，滋润万物，使万物生长茂盛。汉·乐府古辞《长歌行》

阳春白日风在香

晋·乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。

晋·乐府民歌《子夜四时歌·春歌》

阳春二三月，草与水同色

晋·乐府古辞《盂珠》

春晚绿野秀，岩高白云屯

秀：秀丽。屯：驻，聚集。

南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》

池塘生春草，园柳变鸣禽

变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。

南朝宋·谢灵运《登池上楼》

江南无所有，聊寄一枝春

南北朝·陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”

折花：此处指折枝梅花。梅花冬末即开花，一树独先天下春，故为春之信使。驿使：古代传递书信、文件的使者。陇头人：陇山人。聊：聊且，姑且。

一枝春句：寄梅送春，梅花代表着江南春天的来临。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸

覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。

南朝梁·谢眺《晚登三山还望京邑》

寄语洛城风日道，明年春色倍还人

洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。

唐·杜审言《春日京中有怀》

云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹

海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。

唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

不知细对谁裁出，二月春风似剪刀

唐·贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”

二月湖水清，家家春鸟鸣

唐·盂浩然《春中喜王九相寻》

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息

唐·李白《早春寄王汉阳》

寒雪梅中尽，春风柳上归

唐·李白《宫中行乐词八首》

东风随春归，发我枝上花

唐·李白《落日忆山中》

东风洒雨露，会人天地春

唐·李白《送祁昂滴巴中》

春草如有情，山中尚含绿

唐·李白《金门答苏秀才》

飞雪伴春还，善庭晓自闲

唐·刘昚虚《积雪为小山》

道由白云尽，春与青溪长

意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。

唐·刘昚虚《阙题》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼

唐·李华《春行即兴》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆

前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，

唐·杜甫《春运》

林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长

燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。

唐·杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条

萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。

唐·杜甫《腊日》

江汉春风起，冰霜昨夜除

唐·杜甫《远怀舍弟颖观等》

春城而色动微寒

唐·杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

朝来新火起新烟，湖色春光净客船

朝：早晨。

唐·杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花

唐·杜甫《绝句漫兴九首》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒

汀：水岸平地。

唐·戴叔伦《苏溪亭》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀

半；多数。未匀：参差不齐。

唐·杨巨源《城东早春》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱

唐·张籍《春别曲》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花

两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。

唐·韩愈《春雪》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。

唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲

芳菲：美盛的花草。

唐·韩愈《晚春》

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回

唐·韩愈《感春五首》

寒随一夜去，春还五更来

唐·史青《应诏赋得除夜》

不觉春风换柳条

唐·韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园

唐·赵嘏《喜张沨及第》

春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅

若个：哪个？

唐·东方虬《春雪》

马踏春泥半是花

唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱

唐·刘方平《夜月》

落花满春光，疏柳映新塘

唐·储光羲《答王十三维》

野渡花争发，春塘水乱流

野渡：野外渡口。

唐·李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝

唐·杨凌《句》

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝

唐·温庭范《题望苑驿》

桃花春水渌，水上鸳鸯浴

渌：清澈。

五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》

一庭春色恼人来，满地落花红几片

五代后蜀·魏承班《玉楼春》

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸

宋·钱惟演《木兰花》

残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归

冰笋：冰棱。意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。

宋·张来《春日》

老树着花无丑枝

宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。”

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老

翠色：嫩绿的草色。和烟老：随着暮霭变成深绿。

宋·梅尧臣《苏幕遮》

春色恼人眼不得，月移花影上栏杆

宋·王安石《春夜》

恼人天气又春阴

宋·晏殊《浣溪沙》

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎

料峭：形容春天的寒意。

宋·苏轼《定风波》

春江水暖鸭先知

宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”

春风自恨无情水，吹得东流竟日西

竟日：整日。

宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》

春路雨添花，花动一山春色

意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花，花儿在春风中摇动，满山弥漫着春色。

宋·秦观《好事近》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天

宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

卖花担上，买得一枝春欲放

宋·李清照《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。”

暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动

柳眼：柳叶。梅腮：指梅花。

宋·李清照懈恋花》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头

杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。

宋·陆游《马上作》

一春常是雨和风，风雨晴时春已空

宋·陆游《豆叶黄》

昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦

宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》

细听春山杜宇啼，一声声是送行诗

杜宇：杜鹃。

宋·辛弃疾《浣溪沙》

春事到清明，十分花柳

春事：春景。十分花柳：花柳最盛之时。

宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》：“春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。”

春阴垂野草青青，时有幽花一树明

春阴：春天的阴云。幽花：清幽的花。明：绚丽。

宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”

春在乱花深处鸟声中

宋·陈亮《南歌子》

过春风十里，尽荠麦青青

荠麦：芥菜，麦子，泛指田间作物。

宋·姜夔《扬州慢》

燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧

宋·姜夔《淡黄柳》

万紫千红总是春

宋·朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”

春风如醇酒，著物物不知

著物：春风润泽万物。

宋·程致道《过红梅阁一首》

春到人间草木知

宋·张栻《立春偶成》：“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。”

微雨洒芳尘，酝造可人春色

酝造：酿造。可人：喜人。

宋·石孝友《好事近》

东风轻扇春寒

轻扇：轻轻地吹动。

金·段克己《望月婆罗门引》

绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼

觉来：醒来。

元·胡祇遹《阳春曲·春景》

袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线

袅：飘浮不定。晴丝：虫类所吐的丝，春日常在空中飘游。

明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》

春到人间万物鲜

明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》

不须迎向东郊去，春在千门万户中

清·卢道悦《迎春》

春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵

清·洪异《长生殿·禊游》

李照清的诗词,给我国古典文学园地增添了什么的花朵

《奉和魏仆射秋日还乡有怀之作》苏颋

南宫夙拜罢，东道昼游初。

饮饯倾冠盖，传呼问里闾。

树悲悬剑所，溪想钓璜馀。

明发辉光至，增荣驷马车。

《悼亡》孟郊

山头明月夜增辉，增辉不照重泉下。

泉下双龙无再期，金蚕玉燕空销化。

朝云暮雨成古墟，萧萧野竹风吹亚。

《答豆卢次方》皎然

吾爱道交论，为高贵世名。

昔称柴桑令，今闻豆卢生。

彼生清淮气，独钟文中彩。

近作公宴诗，如逢何柳在。

吾用古人耳，采君四坐珍。

贤士胜朝晖，温温无冬春。

朝晖烁我肌，贤士清我神。

微尔与云鹄，幽怀何由申。

别来秋风至，独坐楚山碧。

高月当清冥，禅心正寂历。

增波徒相骇，人远情不隔。

有书遗琼什，以代貂襜褕。

风教凌越绝，声名掩吴趋。

悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。

《寄彭州高三十五使君适、虢州岑二十七长史参》杜甫

故人何寂寞，今我独凄凉。

老去才难尽，秋来兴甚长。

物情尤可见，辞客未能忘。

海内知名士，云端各异方。

高岑殊缓步，沈鲍得同行。

意惬关飞动，篇终接混茫。

举天悲富骆，近代惜卢王。

似尔官仍贵，前贤命可伤。

诸侯非弃掷，半刺已翱翔。

诗好几时见，书成无信将。

男儿行处是，客子斗身强。

羁旅推贤圣，沈绵抵咎殃。

三年犹疟疾，一鬼不销亡。

隔日搜脂髓，增寒抱雪霜。

徒然潜隙地，有靦屡鲜妆。

何太龙钟极，于今出处妨。

无钱居帝里，尽室在边疆。

刘表虽遗恨，庞公至死藏。

心微傍鱼鸟，肉瘦怯豺狼。

陇草萧萧白，洮云片片黄。

彭门剑阁外，虢略鼎湖旁。

荆玉簪头冷，巴笺染翰光。

乌麻蒸续晒，丹橘露应尝。

岂异神仙宅，俱兼山水乡。

竹斋烧药灶，花屿读书床。

更得清新否，遥知对属忙。

旧官宁改汉，淳俗本归唐。

济世宜公等，安贫亦士常。

蚩尤终戮辱，胡羯漫猖狂。

会待袄氛静，论文暂裹粮。

《和微之诗二十三首?和李势女》白居易

减一分太短，增一分太长。

不朱面若花，不粉肌如霜。

色为天下艳，心乃女中郎。

自言重不幸，家破身未亡。

人各有一死，此死职所当。

忍将先人体，与主为疣疮。

妾死主意快，从此两无妨。

愿信赤心语，速即白刃光。

南郡忽感激，却立舍锋铓。

抚背称阿姉，归我如归乡。

竟以恩信待，岂止猜妒忘。

由来几上肉，不足挥干将。

南郡死已久，骨枯墓苍苍。

愿于墓上头，立石镌此章。

劝诫天下妇，不令阴胜阳。

《新荷》李群玉

田田八九叶，散点绿池初。

嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。

浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。

增在春波底，芳心卷未舒。

《送千牛李将军赴阙五十韵》李商隐

照席琼枝秀，当年紫绶荣。

班资古直阁，勋伐旧西京。

在昔王纲紊，因谁国步清。

如无一战霸，安有大横庚。

内竖依凭切，凶门责望轻。

中台终恶直，上将更要盟。

丹陛祥烟灭，皇闱杀气横。

喧阗众狙怒，容易八蛮惊。

梼杌宽之久，防风戮不行。

素来矜异类，此去岂亲征。

舍鲁真非策，居邠未有名。

曾无力牧御，宁待雨师迎。

火箭侵乘石，云桥逼禁营。

何时绝刁斗，不夜见欃枪。

屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。

世情休念乱，物议笑轻生。

大卤思龙跃，苍梧失象耕。

灵衣沾愧汗，仪马困阴兵。

别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。

黄山遮舞态，黑水断歌声。

纵未移周鼎，何辞免赵坑。

空拳转斗地，数板不沈城。

且欲凭神算，无因计力争。

幽囚苏武节，弃市仲由缨。

下殿言终验，增埤事早萌。

蒸鸡殊减膳，屑麹异和羹。

否极时还泰，屯馀运果亨。

流离几南渡，仓卒得西平。

神鬼收昏黑，奸凶首满盈。

官非督护贵，师以丈人贞。

覆载还高下，寒暄急改更。

马前烹莽卓，坛上揖韩彭。

扈跸三才正，回军六合晴。

此时惟短剑，仍世尽双旌。

顾我由群从，逢君叹老成。

庆流归嫡长，贻厥在名卿。

隼击须当要，鹏抟莫问程。

趋朝排玉座，出位泣金茎。

幸藉梁园赋，叨蒙许氏评。

中郎推贵婿，定远重时英。

政已标三尚，人今伫一鸣。

长刀悬月魄，快马骇星精。

披豁惭深眷，睽离动素诚。

蕙留春晼晚，松待岁峥嵘。

异县期回雁，登时已饭鲭。

去程风刺刺，别夜漏丁丁。

庾信生多感，杨朱死有情。

弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。

会与秦楼凤，俱听汉苑莺。

洛川迷曲沼，烟月两心倾。

《相和歌辞?长信怨》王諲

飞燕倚身轻，争人巧笑名。

生君弃妾意，增妾怨君情。

日落昭阳殿，秋来长信城。

寥寥金殿里，歌吹夜无声。

《长信怨》王諲

飞燕倚身轻，争人巧笑名。

生君弃妾意，增妾怨君情。

日落昭阳壁，秋来长信城。

寥寥金殿里，歌吹夜无声。

《唐禅社首乐章?顺和》贺知章

至哉含柔德，万物资以生。

常顺称厚载，流谦通变盈。

圣心事能察，增广陈厥诚。

黄祇僾如在，泰折俟咸亨。

《喜雪献裴尚书》韩愈

宿云寒不卷，春雪堕如簁。

骋巧先投隙，潜光半入池。

喜深将策试，惊密仰檐窥。

自下何曾污，增高未觉危。

比心明可烛，拂面爱还吹。

妒舞时飘袖，欺梅并压枝。

地空迷界限，砌满接高卑。

浩荡乾坤合，霏微物象移。

为祥矜大熟，布泽荷平施。

已分年华晚，犹怜曙色随。

气严当酒换，洒急听窗知。

照曜临初日，玲珑滴晚澌。

聚庭看岳耸，扫路见云披。

阵势鱼丽远，书文鸟篆奇。

纵欢罗艳黠，列贺拥熊螭。

履敝行偏冷，门扃卧更羸。

悲嘶闻病马，浪走信娇儿。

灶静愁烟绝，丝繁念鬓衰。

拟盐吟旧句，授简慕前规。

捧赠同燕石，多惭失所宜。

《奉和圣制赐崔日知往潞州应制》张说

圣情留曩镇，佳气翊兴王。

增戟雄都府，高车转太常。

川横八练阔，山带五龙长。

连帅初恩命，天人旧纪纲。

饯涂飞御藻，阖境自生光。

明主征循吏，何年下凤凰。

《扈从回銮应制》萧华

粤在秦京日，议乎封禅难。

岂知陶唐主，道济苍生安。

惟彼烈祖事，增修实荣观。

声名朝万国，玉帛礼三坛。

纂圣德重光，建元功载刊。

仍开旧驰道，不记昔回銮。

羽卫摇晴日，弓戈生早寒。

犹思检玉处，却望白云端。

《老人星》赵蕃

大史占南极，秋分见寿星。

增辉延宝历，发曜起祥经。

灼烁依狼地，昭彰近帝庭。

高悬方杳杳，孤白乍荧荧。

应见光新吐，休征德自形。

既能符圣祚，从此表遐龄。

《猎犬行》苏拯

猎犬未成行，狐兔无奈何。

猎犬今盈群，狐兔依旧多。

自尔初跳跃，人言多拏躩。

常指天外狼，立可口中嚼。

骨长毛衣重，烧残烟草薄。

狡兔何曾擒，时把家鸡捉。

食尽者饭翻，增养者恶壮。

可嗟猎犬壮复壮，不堪兔绝良弓丧。

《大云寺茶诗》吕岩

玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。

兔毛瓯浅香云白，虾眼汤翻细浪俱。

断送睡魔离几席，增添清气入肌肤。

幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。

我国词坛是一个群芳竞艳，姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用。自唐五代以来，直至近代，婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新，形成了自己的特色。

首先是它具有“可 歌性”。婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”，这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的。一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。“杨柳岸，晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲，往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉，“语工而入律”。情调柔美，容易为人们所接受。唐五代词早就具有这一特点。欧阳炯在《花间集序》中说：“……绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”。两宋时期，婉约词空前繁荣，风靡全国。柳永的词，“凡有井水饮处”，即能歌之。可见当时传播之广。直至近代，婉约词依然具有“可歌性”。这是它的突出特点。

言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。五代词人韦压，善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》，抒情委婉。如明珠美玉，光艳照人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文里，只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。盖“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”（查礼《铜鼓堂词话》）。作家们把肺腑中的真情，悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。

爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》，写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。

多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。

“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。……”（秦观《江城子》）离歌一曲，动人心魄。柳永的名作《雨霖铃》，抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思

我锦衾寒……。”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。

在长期的封建社会中，妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会。

他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去，音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。”《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“销魂。

当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。

……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了婉约词“状难状之景，达难达之情，而出之自然”的艺术效果。

婉约词也往往抒写感时伤世之情。作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”《相见欢》）、“流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙》），李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，抒写家国之事，身心之感，情致缠绵，哀婉含蓄。

词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难于明言之意。如陆游的《咏梅》词，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材，表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁。此词温润秀洁，风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄，辞语工丽而不*艳，最为人们所赞赏。

战争破坏了和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨，生离死别之情，不断在婉约词中反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山，回首乡关归路难”，将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情，表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦。

婉约词的又一特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境，展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美。

作家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来，创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）、“车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺，春意阑珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，（晏几道《鹧鸪天》）“醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。”晏几道《蝶恋花》）凡此，皆美妙动人，绚丽多彩。往往片时佳景，一语留住；万端情绪，一语吐出。一首词，可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》），作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》，贺铸因而被称为“贺梅子”。

还有李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）等等。

爱美是人之天性。美的艺术形式，是沟通人类感情的桥梁。创造美的意境，是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》），创造了凄凉而又幽美的意境。“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想象，把惜春之情、寻春之意，熔铸在一起，意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”全词绘出暮春景色，在美的意境中，蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。”

苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”。

人物的形象美和生活美，在这美的意境中再现出来，鲜明、真切，如在眼前。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”凄凉意境，令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象以造成意境美，使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令，清新婉丽，格高韵远，极富情味与美感。他的《长相思》“山一程，水一程，身向榆关那畔行，……”，在塞外风光的描绘中，透露出离愁别恨，一片乡思，于情景交融之中，展现出美的意境。

婉约词是按照美的法则来反映生活的。作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象，反映具有一定典型意义的社会生活，创作了大量的优秀作品，华彩纷呈，百卉竞妍，千姿百态，丰富多彩，为我国人民所喜爱，世代传诵，历久不衰。



昭昭云端月此意寄昭昭是思念前女友吗

是的，昭昭云端月此意寄昭昭是思念前女友的。这是一句诗句，出自唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》。这句诗的意思是，明亮的月光照在云朵上，把我的思念之情寄托给了你，表达了诗人对前女友的思念之情。

思念前任的诗句

思念前任的诗句如下:

1、有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。

2、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。

3、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

4、鱼沈雁香天涯路，始信人间别离苦。

5、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

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古诗按内容可分为：叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗八大类。

1、叙事诗

叙事诗是诗歌题材的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。

2、抒情诗

这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要来抒发诗人的思想感情来反映生活，因此不去详细叙述生活事件的过程，一般没有完整的故事情节，不具体描写人物和景物。抒情诗的特点是侧重直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。

3、送别诗

古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。

4、边塞诗

边塞诗又称出塞诗，是以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。

5、山水田园诗

山水田园诗，古代汉族诗歌之一。源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然宋代杨万里为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。

6、怀古诗

怀古诗是中国古代诗词中内容，思想较沉重的作品。主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事，且多用典故，手法委婉。

7、咏物诗

咏物诗是托物言志的诗歌，通过事物的咏叹体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。

8、悼亡诗

悼亡诗，古代汉族诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。

求一首思念前女友的诗。。。伤感点的 。。希望有朋友能帮忙 谢谢 ！！！

送你思念前女友的诗：

水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

　　1、酒人愁肠，化作相思泪。

　　2、红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳;东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。

　　3、情似游丝，人如飞絮。泪珠额定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

　　4、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　5、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

　　6、浅把涓涓酒，深凭送此身。

　　7、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。

　　8、东风恶欢情薄一怀愁绪几年离索哭。

　　9、三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

　　10、莫道佳人总是痴，惺惺怜俐没便宜。只因会尽人间事，惹得闲愁满肚皮。

　　11、酒美梅酸，恰称人怀抱。

　　12、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

　　13、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

　　14、思君令人老，岁月忽已晚。弃绢勿复道，努力加餐饭。

　　15、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪!人何处连天衰草，望断归来路。

　　16、弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧。

劝你还是不要过多的思恋过去，会伤身体的。要向前看，明天会更好。

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