赵长卿《临江仙·暮春》原文及翻译赏析(暮春的诗句)

赵长卿《临江仙·暮春》原文及翻译赏析

网上有关“赵长卿《临江仙·暮春》原文及翻译赏析”话题很是火热，小编也是针对暮春的诗句寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

临江仙·暮春原文：

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。见说江头春浪渺，慇勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。

临江仙·暮春翻译及注释

翻译 作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。

注释 1征鸿：即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗：「远心何所类，云边有征鸿。」 宋陈亮《好事近》词：「懒向碧云深处，问征鸿消息。」2故园：旧家园；故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗：「唯有寒潭菊，独似故园花。」3茫然：模糊不清的样子；无所知的样子。《庄子·盗蹠》：「目芒然无见。」4寒食：节名，在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟，烧山逼令出仕，之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。以后相沿成俗，谓之寒食。5中（zhong）酒：醉酒。晋张华《博物志》卷九：「人中酒不解，治之以汤，自渍即愈。」6见说：告知，说明。 晋张华《博物志》卷三：「牵牛人乃惊问曰：『何由至此？』此人见说来意，并问此是何处。」也有听说的意思。 唐李白《送友人入蜀》诗：「见说 蚕丛 路，崎岖不易行。」 7慇勤：热情。8萦牵：牵挂。南朝宋鲍照《和王丞》：「明涧予沿越，飞萝子萦牵。」 唐黄滔《壶公山》诗：「清吟思却隐，簪绂奈萦牵。」9短篷：指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一：「烟雨短篷 水口 ，人家乱石山前。」十南浦：虚指，暗用江淹《别赋》「送君南浦，伤如之何」。⑾断桥：实指，地处杭州西湖东北角，与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ，又名段家桥 ，今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗：「 断桥 荒藓涩，空院落华深。」

临江仙·暮春鉴赏

　上阕写念家。

　」过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。「两句把词人郁结在胸中的思乡之情，瞬间倾吐而出。「过尽征鸿来尽燕「用比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南 宋词 人心目中，鸿雁不仅是传统的捎信使者，更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。

　」故园消息茫然「作一顿挫，稍稍收束起句的迅发之势。词人把」望征鸣，看归燕「的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情抒写。这里两个「尽」字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想像其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此，可称绝妙。

　」一春憔悴有谁怜？「表达了惆怅自怜的感情。从章法上讲，它起著承上启下的作用。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕子则是春社时来到，秋社时飞去。这里说「一春憔悴有谁怜」，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，人也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中，没有一个理解他的人。一种飘零之感，羁旅之愁几欲渗透纸背。进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字，意蕴言中，韵流弦外。

　」怀家寒夜食，中酒落花天。「愈觉韵味浓醇，思致渺远。「寒食夜」系承以上三句而来。词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云「一春」；而词中所截取的生活横断面，恰恰这寒食节的夜晚。赵氏先茔所在地河南已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。这两句一实一虚，前一句叙事，后一句说景，化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。「中酒落花天」一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是「残春杜陵客，中酒落花前」，词人只换其中一字，以「天」代「前」，便发生了不同的艺术效果。其实「天」和「前」同属一个韵部，不换亦无妨。那么他为什么要换呢？一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词「夜」，此句末字也必须用表示时间的名词「天」；二是「天」字境界更为阔大，且能与起句「过尽征鸿来尽燕」相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。

　词的下阕一转，由思家转入归家。

　」见说江头春浪渺，慇勤欲送归船。「二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片「故园消息茫然」，表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献慇勤，要送他回家。江水有情，暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹「一春憔悴有谁怜」，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！

　「别来此处最萦牵」一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安，却又舍不得离开。这种感情在特定的时代，特定的条件下产生，极为矛盾、复杂。赵长卿作为宗室之一，处境较好，南下的亲朋友好友众多，临别之时他依依不舍，情不自禁地说了一声「别来此处最萦牵」。词人在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到 南宋 时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。

　「短篷南浦雨，疏柳断桥烟」以景作结，寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中，憔悴而惆怅自怜，又加重思乡之情，同时写出了一种飘零之感，羁旅之愁。客居他乡时间长了，客居之地又成了新的牵挂之地。表现了作者欲去又流连、不去更思归的难以割舍的复杂心情。

　全词伤春更是伤己，寄寓了诗人漂泊之感，思乡之愁，自怜（惆怅）之意，牵挂之情。

临江仙·暮春创作背景

　「靖康」之变后， 北宋 亡于金人，宗室纷纷南迁，定居临安（今浙江杭州）一带。有的人苟安一隅，整天歌舞升平，醉生梦死。然而也有一些人不忘故国，时时通过他们的诗词抒发怀念故国的感情，表达收复失地的愿望。在这样的背景下词人怀着悲愁与壮志写下了这首抒怀词。 诗词作品： 临江仙·暮春 诗词作者： 宋代 赵长卿 诗词归类： 宋词三百首、羁旅、写鸟、思乡

暮春的诗句

苏轼《望江南暮春》，寥寥几笔，暗写了一个重要的暮春节日

”春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。“ 宋代苏轼的《望江南·暮春》

39岁，对于成年人来讲，这是一个有压力的年龄。无论古代还是现代，对于逢九都有一种黯然之感，所谓30而立，四十而不惑，站在39岁的年龄口，退无退路，进一步就是中年。

苏轼34岁那年上书给皇帝抨击王安石的新政，苏轼有傲娇的一面，在你们让我接受处罚之前，我自己先请求调出京城，远离这个斗争窝子。当然他有没有试探皇帝的意思呢？其实已经不重要了。很快如他所愿，把他调往杭州做通判，不久又调往蝗灾旱灾肆虐的密州。

在密州这个艰苦的地方，苏轼和老百姓一起斗蝗抗旱，倒也十分的充实。但是他还年轻，就在朝堂斗争中以这样的方式离开，心中多少有不平之气。次年密州工作局面稳定后，他命人修缮了城墙北方的城楼，弟弟苏辙提名”超然”。这座小小的县城就有一座可以眺望北方的高台。

这个“超然”是弟弟安慰勉励他，用《老子》“虽有荣观，燕处超然”的意思，是让苏轼心情开朗。但实际30多岁的弟弟给30多岁的哥哥送这两个字，明显不是他们能够超然，只是愿望着超然，是一种对现实无可奈何的妥协和寄托。30多岁就用超然命名，那不是自然是压抑。如果要起名字，有亭翼然，才符合啊！

但显然这个“超然”二字是时事命运妥协的结果，四平八稳，很多人找不出茬。

但真实的苏轼又不是老朽。以他39岁如此官场华年，去登超然台，怎么也不会是神仙。他压抑他无奈，写出了两首登超然台的名词。

”春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。 诗酒趁年华。“ 苏轼《望江南·春未老》

经过半年的施工，超然台以崭新的面貌，有着弟弟大气手气的题名的楼台竣工。此时正是他39岁，密州春暮，寒食节和清明节。站在这地方看着辛苦治理的密州，从一个蝗灾旱灾频发，民不聊生的小县城，变成了人间花海，那种真实的成就感还是让他喜悦。

“半壕春水一城花，烟雨暗千家。”这是风调雨顺的得意。苏轼在这里如同潘安白居易一样因地制宜，种满了经济果树梨花，此时正是梨花飘雪的美丽日子。这句话有他的得意，政绩，欣慰，甚至年轻人的豪气。

此时正是清明，苏轼家乡在四川，但是长年做京官，现在又外放在山东，家肯定回不去。但是这超然台的落成，让他有欢喜，就在这里烹茶作诗，不辜负自己的年华吧。

“诗酒趁年华”写出了心中那种尚有青春的豪迈。

不久之后，他又来到超然亭。

孔子说“暮春三月，春服既成，冠者四五人，童子七八人。”说的是春秋时代的上巳节。

苏轼在这首《超然亭春暮》里，没有直接写上巳节，直接化用孔子的句子，却别有一种成熟和笃定的晚春之美。

“春已老，春服几时成。”

这个春已老，比春暮两字来得震撼。因为苏轼根本就没有忘记自己的年龄，39岁，这是青春之暮。春天用以祭祀和游玩的春衣并没有做好。这是暗示他无缘和帝京的朋友无拘无束快乐的游春。苏轼不缺春天的衣裳，何以感慨春服未成？这起自论语的典故，实际还有另一种意思，就是我离真正穿着春服游玩的那种开心还远着，我没有那个放下一切的曾点的闲情。

“ 曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻，酣咏乐升平。”

有人说这是眼前景，实际这是他心中景。他说自己春服未成，却转笔写下动人的上巳节的曲水流觞和罗衣歌舞。那是在真正太平之后的光景。实际苏轼正是不满意王安石改革造成的动荡，他才被外放到外地做官。而密州他看到的是灾荒，密州之外呢？天下富庶安定，对于苏轼来讲，他认为遥远得很。他对朝政有着忧患，对自己也有着39岁的焦虑。说是超然亭，一句春服远未成，就泄露了他的心。

“微雨过，何处不春耕。”

苏轼是真正亲近土地和农民的。那些游玩都是次要的，对于农民来讲，耕作劳苦却是现实。

“ 百舌无言桃李尽，拓林深处鹁鸪鸣。 ”

这是春深春暮的寂寞。我读出了深深的寂寞。既是田园美景，也是一种无言的寂寞。

是怨恨朝堂上钳制谏官口舌，打击百鸟百花吗。

“ 春色属芜菁。”

春天到了暮春，青色集中在一望无际的蔓菁菜上。这就是最真实的农村，最真实的土地。

但是许多人和我一样，读出到是寂寞。是说他将无可奈何如同芜菁一样沉默在这片土地上，还是说他即将走向人生的中年，有无可奈何的成熟和寂寞？

苏轼说这样的暮春，他的春服未成，是一种理想永远达不到了吧。

这首诗真的可以做各种解读，明丽，积极，沧桑，沉重，寂寞，看你愿意站在什么角度。

39岁的苏轼，没有写”春已暮“，直接说，”春已老，春服几时成“，看过的人，都不会忘怀。

他的这个上巳节并没有太多的快乐飞扬，只是对着满地芜菁的深绿，沉默。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。。

关于暮春的诗句如下：

1、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐·白居易《忆江南·江南好》

翻译：日出时，江中的滚浪比火还红艳，春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染。

2、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》

翻译：几处早出的黄莺争着飞向向阳的树，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。

3、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——南唐·李煜《虞美人·春花秋月何时了》

翻译：问我能有多少哀愁，就好像一江春水浩浩荡荡地向东流走了。

4、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之涣《凉州词》

翻译：何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊。

5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——北宋·苏轼《惠崇春江晚景》

翻译：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

6、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——唐·刘方平《春怨》

翻译：庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

7、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——北宋·王安石《泊船瓜洲》

翻译：春风又吹绿了长江两岸，明月什么时候才能照着我回到家乡。

8、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁《游园不值》

翻译：一扇柴门，虽然关住了游人，却关不住满园春色，一只红色的杏花，早已探出墙来。

9、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

翻译：我如同一艘沉船，新贵们好比千帆竞渡，飞驰而过，又如一棵病树，眼前都是万木争春，生机盎然。

10、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐·孟浩然《春晓》

翻译：春日酣梦不知不觉到了早晨，到处都是鸟儿明快的啼叫声。



临江仙（仙吕调）原文_翻译及赏析

鸣珂碎撼都门晓，旌幛拥下天人。马摇金辔破香尘。壶浆盈路，欢动一城春。扬州曾是追游地，酒台花径仍存。凤箫依旧月中闻。荆王魂梦，应认岭头云。——宋代·柳永《临江仙（仙吕调）》 临江仙（仙吕调） 鸣珂碎撼都门晓，旌幛拥下天人。马摇金辔破香尘。壶浆盈路，欢动一城春。

扬州曾是追游地，酒台花径仍存。凤箫依旧月中闻。荆王魂梦，应认岭头云。柳永，（约987年—约1053年）北宋着名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

柳永

蕙心堪怨。也逐春风转。丹杏墙东当日见。幽会绿窗题遍。眼中前事分明。可怜如梦难凭。都把旧时薄幸，只消今日无情。——宋代·晏几道《清平乐》

清平乐

蕙心堪怨。也逐春风转。丹杏墙东当日见。幽会绿窗题遍。

眼中前事分明。可怜如梦难凭。都把旧时薄幸，只消今日无情。南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。——宋代·晏几道《满庭芳·南苑吹花》

满庭芳·南苑吹花

南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。

年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。 回忆 ， 怀人 ， 感伤饮酒双螺未学同心绾，已占歌名。月白风清。长倚昭华笛里声。知音敲尽朱颜改，寂寞时情。一曲离亭。借与青楼忍泪听。——宋代·晏几道《采桑子》

采桑子

双螺未学同心绾，已占歌名。月白风清。长倚昭华笛里声。

知音敲尽朱颜改，寂寞时情。一曲离亭。借与青楼忍泪听。

临江仙·西湖春泛原文_翻译及赏析

堤曲朱墙近远，山明碧瓦高低。好风二十四花期。骄总穿柳去，文艗挟春飞。 箫鼓晴雷殷殷，笑歌香雾霏霏，间情不受酒禁持。断肠无立处，斜日欲归时。——宋代·赵溍《临江仙·西湖春泛》 临江仙·西湖春泛 堤曲朱墙近远，山明碧瓦高低。好风二十四花期。骄总穿柳去，文艗挟春飞。

箫鼓晴雷殷殷，笑歌香雾霏霏，间情不受酒禁持。断肠无立处，斜日欲归时。 纪游 ， 春天 ， 西湖 ， 写景抒怀 译文及注释

译文

水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管面前美景欢乐一片，我却冷眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。

鉴赏

这是一首纪游抒怀词，写词人春泛西湖的所见所闻所感。全词分两个部分：上片与过片的前两句为前半部分，咏西湖春泛之全景，气氛欢快;末三句为后半部分，写自己泛舟欲归，情调黯然。临江仙：唐教坊曲名，后用为词调。原曲多用以咏水仙，故名。“堤曲朱墙近远，山明碧瓦高低。”曲：水流弯曲的地方。两句大意是：春天的西湖周围，山明水秀，风景怡人。在长堤的水流弯曲处，坐落着许多亭台楼榭，红墙碧瓦，远近高低纵横。起二句对仗工整，总写西湖的自然和人文环境，色彩鲜明，气韵横生。“好风二十四花期，骄骢穿柳去，文舟益挟春飞。”好风二十四花期：即二十四番花信风。古人将春天前后八个节气分属二十四种花，它们是：小寒梅花、山茶、水仙;大寒瑞香、兰花、山矾;立春迎春、樱春;雨水菜花、杏花、李花;惊蛰桃花、棣棠、蔷薇;春分海棠、梨花、木兰;清明桐花、麦花、柳花;谷雨牡丹、荼种、楝花。骢：原指毛色青白相杂的马，也泛指马。文罦：即画舫。罦，刻有罧首的船。三句大意是：在二十四番花信风轻吹的三四个月中，西湖边风景如画，游人如织。骑马的游客在柳树间穿行;湖中画船如云满载春色荡漾往来。“骄”字刻画出游客的盎然意兴，“文”字更为此画面增添了几许绮丽的色彩。“箫鼓晴雷殷殷，笑歌香雾霏霏。”殷殷：盛大的样子。霏霏：形容云气、雾气很盛的样子。两句大意是：西湖边上箫鼓齐鸣，乐声喧天，仿佛晴空响雷一般。笑声歌声不断，随着花香弥漫于湖上。此二句从听觉和嗅觉方面着笔，进一步刻画出西湖春天的热闹繁盛景象。“闲情不受酒禁持，断肠无立处，斜日欲归时。”禁持：是宋、元方言，摆布、纠缠的意思。三句大意是：心中甚感幽独落寞，即使喝得醉意醺醺也高兴不起来。满腹愁苦无处诉说，唯有在斜阳之下凄凉地归去。这一部分写词人将自己悄然置身于繁盛热闹的场面之外，大有辛弃疾《玉案》词中的主人公“东风夜放花千树”时“却在灯火阑珊处”的情味。从写作技巧上来说，这是一种对比的章法，临结一转，给人以无穷的回味余地。

赵溍（生卒年不详），字元溍，号冰壶，潭州（今湖南长沙）人。度宗咸淳七年（1271）为淮东统领兼知镇江府（《宋史》卷四六《度宗本纪》）。咸淳九年，迁沿江制置使、知建康府（《至正金陵新志》卷三）。端宗景炎元年（1276）为江西制置使（《宋季三朝政要》卷六）。《全宋词》录其诗二首。

赵溍

褒禅山亦谓之华山，唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也。距洞百余步，有碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识曰“花山”。今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众，所谓前洞也。由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游者不能穷也，谓之后洞。余与四人拥火以入，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。有怠而欲出者，曰：“不出，火且尽。”遂与之俱出。盖余所至，比好游者尚不能十一，然视其左右，来而记之者已少。盖其又深，则其至又加少矣。方是时，余之力尚足以入，火尚足以明也。既其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之，而不得极夫游之乐也。于是余有叹焉。古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？此余之所得也！余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！此所以学者不可以不深思而慎取之也。四人者：庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父。至和元年七月某日，临川王某记。——宋代·王安石《游褒禅山记》

游褒禅山记

宋代 ： 王安石

褒禅山亦谓之华山，唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也。距洞百余步，有碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识曰“花山”。今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。

其下平旷，有泉

展开阅读全文∨

褒禅山亦谓之华山，唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也。距洞百余步，有碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识曰“花山”。今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。

其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众，所谓前洞也。由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游者不能穷也，谓之后洞。余与四人拥火以入，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。有怠而欲出者，曰：“不出，火且尽。”遂与之俱出。盖余所至，比好游者尚不能十一，然视其左右，来而记之者已少。盖其又深，则其至又加少矣。方是时，余之力尚足以入，火尚足以明也。既其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之，而不得极夫游之乐也。

于是余有叹焉。古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？此余之所得也！

余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！此所以学者不可以不深思而慎取之也。

四人者：庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父。

高中文言文 ， 古文观止 ， 纪游 ， 写景感悟经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。好水好山看不足，马蹄催趁月明归。——宋代·岳飞《池州翠微亭》

池州翠微亭

经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。

好水好山看不足，马蹄催趁月明归。 古诗三百首 ， 纪游 ， 写景热爱瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，倚玉枕，拂金徽。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。——宋代·黄庭坚《水调歌头·游览》

水调歌头·游览

瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。

坐玉石，倚玉枕，拂金徽。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。 宋词三百首 ， 纪游 ， 想像抒怀

望江南·暮春原文_翻译及赏析

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。——宋代·苏轼《望江南·暮春》 望江南·暮春 春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。 自然 ， 春天 ， 游玩山水 译文及注释

译文

春已归去，春衣几时制成？小溪弯弯水缓浪低平，盏盏蕉叶杯儿水面稳稳行。舞雩坛上风轻轻，轻轻拂动轻柔纻罗衣襟；让我们尽情高歌欢舞，歌唱天下升平。

小雨才飘过，何处农家不催耕？喧春的百舌鸟儿已无语，绚丽的桃李也已开过芬芳尽。那催春的布谷鸟啊，也早已飞进深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已嘱托根硕叶肥的芜菁。

创作背景 此词作于宋神宗熙宁九年（1076）暮春三月，与《望江南·超然台作》同时而稍后。熙宁七年秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”。到了熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，有感作《望江南·超然台作》后又写下了此词。 赏析

这首词与名作《望江南·超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以“未”、“已”一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。

上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，展开叙写。起笔点明题意，并借用《论语》中的典故，写出了初试春服的心理，很像是现代影视中的“画外音”。接着用对仗分别写两个景点：在一弯曲水上，波浪微微涌动，流杯在水面上平稳地行进，——这里再现了曲水流觞的动态景物，像是在高处拍摄的鸟瞰式的镜头；在春游的亭台上，春风柔和，将人们轻便的春服轻轻飘起，——这是一个近镜头，同时伴随着人们的触觉感受（“软”）。出现在作者笔下的这两处景物，都扣住暮春的季节特点，并从侧面表现了作者春游的乐趣。“纻罗轻”与前文“春服几时成”暗相呼应，这是作品章法细密之处，也值得注意。歇拍一句是即景兴感，有歌颂升平之意，固然略嫌庸俗与陈腐，但第一，作者自熙宁七年冬移守密州，政绩斐然，社会稳定，因而在作品中感到欣慰，这恐怕是“酣咏乐升平”的实际意义指向；第二，此句重在一个“乐”字，明白地点出了作者此刻的情绪心理。所以还是差强人意的。

下阕空间背景转为郊野，写来另是一番景象。过片两句，写来到郊野后的第一印象：一场小雨过后，处处呈现出催耕的忙碌气象。作者虽未表露身份，却隐隐传达出作为地方长官的他对农事的关心。接着，他还是像摄影师那样把镜头对准了晚春的景物：百舌不再啼鸣，桃花、李花都已凋谢，只是从灌木林深处传来了水鹁鸪的叫声。这里所有的景物也都扣住了晚春的季节特点，并伴之以人的听觉感受。当作者一眼看到大片盛开的芜菁菜花时，情不自禁地感叹道：这时的春色应当是属于芜菁的！韩愈《感春三首》之三云：“黄黄芜菁花，桃李事已退。”刘禹锡《再游玄都观》诗亦云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”这篇东坡词歇拍一句可能从中化出，但更是当时情景的实录，是与镜头相配合的最强的“画外音”。纵观作者其人，喜怒哀乐固然时或有之，但总有一分“无往而不乐”的“超然”之趣，密州时期的作者更是如此。因此，“春色属芜菁”实在是作者对晚春风光，以至于对自然界的一个独特的发现，透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。着有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

苏轼

昔在帝妫，臣唐之代，天纲浡潏，为凋为瘵；洪涛澜汗，万里无际；长波涾，迆涎八裔。于是乎禹也，乃铲临崖之阜陆，决陂潢而相沷。启龙门之岝，垦陵峦而崭凿。群山既略，百川潜渫。泱漭澹泞，腾波赴势。江河既导，万穴俱流，掎拔五岳，竭涸九州。沥滴渗*，荟蔚云雾，涓流泱瀼，莫不来注。于廓灵海，长为委输。其为广也，其为怪也，宜其为大也。尔其为状也，则乃浟湙潋滟，浮天无岸；浺瀜沆瀁，渺湠漫；波如连山，乍合乍散。嘘噏百川，洗涤淮汉；襄陵广舄，浩汗。若乃大明辔于金枢之穴，翔阳逸骇于扶桑之津。彯沙礐石，荡岛滨。于是鼓怒，溢浪扬浮，更相触搏，飞沫起涛。状如天轮，胶戾而激转；又似地轴，挺拔而争回。岑岺飞腾而反复，五岳鼓舞而相磓。濆沦而滀漯，郁沏迭而隆颓。盘盓激而成窟，滐而为魁。泊柏而迆飏，磊匒匌而相豗。惊浪雷奔，骇水迸集；开合解会，瀼瀼湿湿；葩华踧沑，泞潗。若乃霾曀潜销，莫振莫竦；轻尘不飞，纤萝不动；犹尚呀呷，余波独涌；澎濞灪，碨磊山垄。尔其枝岐潭瀹，渤荡成汜。乖蛮隔夷，回互万里。若乃偏荒速告，王命急宣，飞骏鼓楫，泛海凌山。于是候劲风，揭百尺，维长绡，挂帆席；望涛远决，冏然鸟逝，鹬如惊凫之失侣，倏如六龙之所掣；一越三千，不终朝而济所届。若其负秽临深，虚誓愆祈，则有海童邀路，马衔当蹊。天吴乍见而仿佛，蝄像暂晓而闪尸。群妖遘迕，眇冶夷。决帆摧橦，戕风起恶。廓如灵变，惚怳幽暮。气似天霄，叆靅云步。昱绝电，百色妖露。呵掩郁，矆睒无度。飞涝相磢，激势相沏。崩云屑雨，浤浤汩汩。踔湛，沸溃渝溢。瀖泋濩渭，荡云沃日。于是舟人渔子，徂南极东，或屑没于鼋鼍之穴，或挂罥于岑之峰。或掣掣泄泄于裸人之国，或泛泛悠悠于黑齿之邦。或乃萍流而浮转，或因归风以自反。徒识观怪之多骇，乃不悟所历之近远。尔其为大量也，则南澰朱崖，北洒天墟，东演析木，西薄青徐。经途瀴溟，万万有余。吐云霓，含鱼龙，隐鲲鳞，潜灵居。岂徒积太颠之宝贝，与随侯之明珠。将世之所收者常闻，所未名者若无。且希世之所闻，恶审其名？故可仿像其色，叆霼其形。尔其水府之内，极深之庭，则有崇岛巨鳌，峌孤亭。擘洪波，指太清。竭磐石，栖百灵。飏凯风而南逝，广莫至而北征。其垠则有天琛水怪，鲛人之室。瑕石诡晖，鳞甲异质。若乃云锦散文于沙汭之际，绫罗被光于螺蚌之节。繁采扬华，万色隐鲜。阳冰不冶，阴火潜然。熺炭重燔，吹烱九泉。朱绿烟，眇蝉蜎。珊瑚琥珀，群产接连。车渠马瑙，全积如山。鱼则横海之鲸，突扤孤游；戛岩，偃高涛，茹鳞甲，吞龙舟，噏波则洪涟踧蹜，吹涝则百川倒流。或乃蹭蹬穷波，陆死盐田，巨鳞插云，鬐鬣刺天，颅骨成岳，流膏为渊。若乃岩坻之隈，沙石之嵚；毛翼产鷇，剖卵成禽；凫雏离褷，鹤子淋渗。群飞侣浴，戏广浮深；翔雾连轩，泄泄**；翻动成雷，扰翰为林；更相叫啸，诡色殊音。若乃三光既清，天地融朗。不泛阳侯，乘绝往；觌安期于蓬莱，见乔山之帝像。群仙缥眇，餐玉清涯。履阜乡之留舄，被羽翮之襂纚。翔天沼，戏穷溟；甄有形于无欲，永悠悠以长生。且其为器也，包干之奥，括坤之区。惟神是宅，亦只是庐。何奇不有，何怪不储？芒芒积流，含形内虚。旷哉坎德，卑以自居；弘往纳来，以宗以都；品物类生，何有何无。——魏晋·木华《海赋》

海赋

魏晋 ： 木华

昔在帝妫，臣唐之代，天纲浡潏，为凋为瘵；洪涛澜汗，万里无际；长波涾，迆涎八裔。于是乎禹也，乃铲临崖之阜陆，决陂潢而相沷。启龙门之岝，垦陵峦而崭凿。群山既略，百川潜渫。泱漭澹泞，腾波赴势。江河既导，万穴俱流，掎拔五岳，竭涸九州。沥滴渗*，荟蔚云雾，涓流泱瀼，莫不来注。

展开阅读全文∨

昔在帝妫，臣唐之代，天纲浡潏，为凋为瘵；洪涛澜汗，万里无际；长波涾，迆涎八裔。于是乎禹也，乃铲临崖之阜陆，决陂潢而相沷。启龙门之岝，垦陵峦而崭凿。群山既略，百川潜渫。泱漭澹泞，腾波赴势。江河既导，万穴俱流，掎拔五岳，竭涸九州。沥滴渗*，荟蔚云雾，涓流泱瀼，莫不来注。

于廓灵海，长为委输。其为广也，其为怪也，宜其为大也。尔其为状也，则乃浟湙潋滟，浮天无岸；浺瀜沆瀁，渺湠漫；波如连山，乍合乍散。嘘噏百川，洗涤淮汉；襄陵广舄，浩汗。

若乃大明辔于金枢之穴，翔阳逸骇于扶桑之津。彯沙礐石，荡岛滨。于是鼓怒，溢浪扬浮，更相触搏，飞沫起涛。状如天轮，胶戾而激转；又似地轴，挺拔而争回。岑岺飞腾而反复，五岳鼓舞而相磓。濆沦而滀漯，郁沏迭而隆颓。盘盓激而成窟，滐而为魁。泊柏而迆飏，磊匒匌而相豗。惊浪雷奔，骇水迸集；开合解会，瀼瀼湿湿；葩华踧沑，泞潗。

若乃霾曀潜销，莫振莫竦；轻尘不飞，纤萝不动；犹尚呀呷，余波独涌；澎濞灪，碨磊山垄。尔其枝岐潭瀹，渤荡成汜。乖蛮隔夷，回互万里。

若乃偏荒速告，王命急宣，飞骏鼓楫，泛海凌山。于是候劲风，揭百尺，维长绡，挂帆席；望涛远决，冏然鸟逝，鹬如惊凫之失侣，倏如六龙之所掣；一越三千，不终朝而济所届。

若其负秽临深，虚誓愆祈，则有海童邀路，马衔当蹊。天吴乍见而仿佛，蝄像暂晓而闪尸。群妖遘迕，眇冶夷。决帆摧橦，戕风起恶。廓如灵变，惚怳幽暮。气似天霄，叆靅云步。昱绝电，百色妖露。呵掩郁，矆睒无度。飞涝相磢，激势相沏。崩云屑雨，浤浤汩汩。踔湛，沸溃渝溢。瀖泋濩渭，荡云沃日。

于是舟人渔子，徂南极东，或屑没于鼋鼍之穴，或挂罥于岑之峰。或掣掣泄泄于裸人之国，或泛泛悠悠于黑齿之邦。或乃萍流而浮转，或因归风以自反。徒识观怪之多骇，乃不悟所历之近远。

尔其为大量也，则南澰朱崖，北洒天墟，东演析木，西薄青徐。经途瀴溟，万万有余。吐云霓，含鱼龙，隐鲲鳞，潜灵居。岂徒积太颠之宝贝，与随侯之明珠。将世之所收者常闻，所未名者若无。且希世之所闻，恶审其名？故可仿像其色，叆霼其形。

尔其水府之内，极深之庭，则有崇岛巨鳌，峌孤亭。擘洪波，指太清。竭磐石，栖百灵。飏凯风而南逝，广莫至而北征。其垠则有天琛水怪，鲛人之室。瑕石诡晖，鳞甲异质。

若乃云锦散文于沙汭之际，绫罗被光于螺蚌之节。繁采扬华，万色隐鲜。阳冰不冶，阴火潜然。熺炭重燔，吹烱九泉。朱绿烟，眇蝉蜎。珊瑚琥珀，群产接连。车渠马瑙，全积如山。鱼则横海之鲸，突扤孤游；戛岩，偃高涛，茹鳞甲，吞龙舟，噏波则洪涟踧蹜，吹涝则百川倒流。或乃蹭蹬穷波，陆死盐田，巨鳞插云，鬐鬣刺天，颅骨成岳，流膏为渊。若乃岩坻之隈，沙石之嵚；毛翼产鷇，剖卵成禽；凫雏离褷，鹤子淋渗。群飞侣浴，戏广浮深；翔雾连轩，泄泄**；翻动成雷，扰翰为林；更相叫啸，诡色殊音。

写海自然春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。——宋代·苏轼《望江南·暮春》

望江南·暮春

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。 自然 ， 春天 ， 游玩山水钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。时余为郡，一日屏骑从过之，松 然，顺指落花求韵，余为赋此。双龙对起，白甲苍髯烟雨里。疏影微香，下有幽人昼梦长。湖风清软，双鹊飞来争噪晚。翠飐红轻，时下凌霄百尺英。——宋代·苏轼《减字木兰花·双龙对起》

减字木兰花·双龙对起

宋代 ： 苏轼

钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。时余为郡，一日屏骑从过之，松 然，顺指落花求韵，余为赋此。

写景自然

临江仙（同王侯二公登裴公亭）原文_翻译及赏析

忽忆裴公台上去，远空秋气棱棱。万山一水秀还明。此时三楚客，何意续骚经。爱竹子猷参杖履，能诗侯喜同登。赓酬不尽古今情。清风生白尘，侧月照疏星。——宋代·吕胜己《临江仙（同王侯二公登裴公亭）》 临江仙（同王侯二公登裴公亭） 忽忆裴公台上去，远空秋气棱棱。万山一水秀还明。此时三楚客，何意续骚经。

爱竹子猷参杖履，能诗侯喜同登。赓酬不尽古今情。清风生白尘，侧月照疏星。[约公元一一七三年前后在世]字季克，建阳人。生卒年均不详，约宋孝宗乾道末前后在世。从张栻、朱熹讲学。工汉隶。父吕祉，绍兴七年(1147)于淮西兵变死后，敕葬于邵武，胜己因家焉。从朱熹讲学。仕为湖南干官，历江州通判，知杭州。淳熙八年辛丑(1181)，知沅州，坐事放罢。罢官后至长沙，有《满江红·辛丑年假守沅州蒙恩贬罢归次长沙道中作》词。官至朝请大夫。

吕胜己

道骨仙风，合笞凤、鞭鸾归去。底事为、三峨九顶，等闲留住。揽辔聊施经济手，凝旒屡出褒嘉语。算只今、人物更谁归，心如许。嗟我拙，才不武。惭我陋，文非古。纵策迟鞭钝，也难追步。虽喜故人逢异县，却嫌游子贪行路。但着公、西掖北门中，相期处。——宋代·京镗《满江红（次杨提刑韵）》

满江红（次杨提刑韵）

道骨仙风，合笞凤、鞭鸾归去。底事为、三峨九顶，等闲留住。揽辔聊施经济手，凝旒屡出褒嘉语。算只今、人物更谁归，心如许。

嗟我拙，才不武。惭我陋，文非古。纵策迟鞭钝，也难追步。虽喜故人逢异县，却嫌游子贪行路。但着公、西掖北门中，相期处。树影将圆，林梢不动。汗珠挹透纱衣重。荷风忽送雨飞来，晚凉习习生幽梦。珠箔高钩，瑶琴闲弄。移樽邀取婵娟共。今宵拼着醉眠呵，夜香闻早添金凤。——宋代·赵长卿《踏莎行（夜凉）》

踏莎行（夜凉）

树影将圆，林梢不动。汗珠挹透纱衣重。荷风忽送雨飞来，晚凉习习生幽梦。

珠箔高钩，瑶琴闲弄。移樽邀取婵娟共。今宵拼着醉眠呵，夜香闻早添金凤。千丈清溪百步雷。柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将白影来。穿窈窕，历崔嵬。东林试问几时栽。动摇意态虽多竹，点缀风流却少梅。——宋代·辛弃疾《鹧鸪天（元溪不见梅）》

鹧鸪天（元溪不见梅）

千丈清溪百步雷。柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将白影来。

穿窈窕，历崔嵬。东林试问几时栽。动摇意态虽多竹，点缀风流却少梅。

关于“赵长卿《临江仙·暮春》原文及翻译赏析”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！