古代必备必记诗词名句赏析(课内诗词经典名句及赏析)

古代必备必记诗词名句赏析

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诗歌是我国文学发展过程中产生最早的样式之一，我们应该去用心赏析每一句诗词名句。下面是由我为大家整理的古代必备必记诗词名句赏析，希望可以帮助到大家!

古代必备必记诗词名句赏析(一)

　1.到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》

　2.春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》

　3.折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》

　4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》

　5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》

　6.等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》

　7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》

　8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》

　9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》

　10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》

　11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

　12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》

　13.阳春二三月，草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》

　14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》

　15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》

　17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》

　18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》

　19.春风又绿江南岸，明月何时照我还?--宋.王安石《泊船瓜洲》

　20.江南可采莲，莲叶何田田!--汉乐府民歌《江南》

　21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头--宋.杨万53.里《小池》

　22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》

　23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》

　24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》

　25.天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》

古代必备必记诗词名句赏析(二)

　1.峥嵘赤云西，日脚下平地--唐.杜甫《羌村三首》

　2.夕阳无限好，只是近黄昏--唐.李商隐《乐原游》

　3.暮霭生深树，斜阳下小楼--唐.杜牧《题扬州禅智寺》

　4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 唐.白居易《暮江吟》

　5.明月几时有?把酒问青天--宋.苏轼《水调歌头》

　6.海上生明月，天涯共此时--唐.张九龄《望月怀远》

　7.明月却多情，随人处处行--宋.张先《菩萨蛮》

　8.明月照高楼，流光正徘徊--三国.魏.曹植《怨歌行》

　9.照之有余辉，揽之不盈手--晋.陆机《拟明月何皎皎》

　10.月出惊山鸟，时鸣春涧中--唐朝.王维《鸟鸣涧》

　11.月光如水水如天--唐.赵嘏《江楼感旧》

　12.人攀明月不可得，月行却与人相随--唐.李白《把酒问月》

　13.暮雨不来春不去，花满地月朦胧--宋.贺铸《江城子》

　14.山风吹空林，飒飒如有人--唐朝--岑参《暮秋山行》

　15.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声--唐.杜甫《春夜喜雨》

古代必备必记诗词名句赏析(三)

　1.雄鸡一唱天下白--唐. 李贺《致酒行》

　2.野旷天低树,江清月近人. --唐.孟浩然《宿建德江》

　3.野旷沙岸净,天高秋月明. --(南朝宋)谢灵运《初去郡》

　4.天苍苍,野茫茫，风吹草低见牛羊. --(北齐)北朝民歌《敕勒歌》

　5.一夫当关，万夫莫开--唐.李白《蜀道难》

　6.青山看不厌，流水趣何长.--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

　7.江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

　8.青山遮不住，毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

　9.会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》

　10. 江流天地外，山色有无中--唐.王维《汉江临泛》

　11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调令》

　12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》

　13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》

　14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》

　15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》

　16.余霞散成绮，澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》

　17.气蒸云梦泽，波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

　18.黄河之水天上来，奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》

　19.飞流直下三千尺，疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》

　20.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　21.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》

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课内诗词经典名句及赏析

1.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。唐?贺知章《咏柳》

　2.湖上小桃三百树，一齐弹泪过清明弹泪。清?郭《积雨》

　3.满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨南。唐?冯延巳《蝶恋花》

　4. 惨惨寒日没，北风卷蓬根唐?戎昱《塞下曲》

　5.大漠沙如雪，燕山月似钩唐?李贺《马诗二十三首》

　6.莫言塞北无春到，总有春来何处知。唐?李益《度破讷沙二首》

　7.穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒碛。唐?岑参《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》

　8.野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。唐?李颀《古从军行》

　9.沙平连白雪，蓬卷入黄云蓬：蓬草。唐?王维《送张判官赴河西》

　10.大漠孤烟直，长河落日圆大漠：广大无边的`沙漠。唐?王维《使至塞上》

　11.昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥鳜鱼。清?孙原湘《观钓者》

　12.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南蓝。唐?白居易《忆江南》

　13.江南可采莲，莲叶何田田田田：莲叶茂密的样子。汉?乐府古辞《江南》

　14.三万里河东入海，五千仞岳上摩天河。宋?陆游《秋夜将晓，出篱门迎凉有感》：

　15.三山半落青天外，二水中分白鹭洲三山。唐?李白《登金陵凤凰台》

　16.非必丝与竹，山水有清音丝竹。晋?左思《招隐二首》

　17.山不厌高，海不厌深。三国魏?曹操《短歌行》

　18.乾坤浮一气，今古浸双丸乾坤句。清?张照《观海》

　19.无边天作岸，有力浪攻山无边。清?赵翼《渡太湖登马迹山》

　20.千里嘉陵江水色，含烟带月碧于蓝。唐?李商隐《望喜驿别嘉陵江水二绝》

1 桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。(《氓》)

　首句以桑叶未落时的美丽起兴，又把这美丽比作女子年轻的容颜；后两句把女子沉醉于爱情比作鸠鸟贪食桑椹，形象地表现了这一行为的悲剧性与危险性。

　2 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。(《关雎》)

　以鸠鸟在河畔欢快地鸣叫起兴，引出君子对淑女的爱恋。

　3 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。(《关雎》)

　以采摘荇菜起兴。并把获得女子芳心、与心爱女子交好，比作采摘荇菜一样飘忽不定、难以捉摸。

　4 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。(《蒹葭》)

　用蒹葭之状起兴，营造了一种苍凉迷茫的氛围，引起下文对芳踪飘忽的伊人的追寻。

　5 昔我往矣。杨柳依依；今我来思。雨雪霏霏。(《采薇》)

　“昔我往矣，杨柳依依”用乐景写哀，用春色的美丽反衬征人内心的离别之痛；今日回家“雨雪霏霏”之景更和昔日出征之景对照鲜明，反映战争带来的伤痛。

　6 扈江离与辟芷兮。纫秋兰以为佩。……朝搴眦之木兰兮，夕揽洲之宿莽。(屈原《离骚》)

　用“江离”、“辟芷”、“秋兰”、“木兰”、“宿莽”等香草，比喻高尚的品德；用采摘佩戴这些香草的行为，比喻诗人加强自身的修养。

　7 足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月踏。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。(《孔雀东南飞》)

　用赋的手法，极力铺陈渲染了兰芝辞行之前梳妆的场面，表现她的美丽与自尊。

　8 胡马依北风。越鸟巢南枝。(《行行重行行》)

　以鸟兽依恋故园的画面比喻游子对家人的依恋，也暗含思妇对游子的思念。

　9 山不厌高。海不厌深。周公吐哺，天下归心。(曹操《短歌行》)

　“山不厌高。海不厌深”比喻诗人如高山大海般宽广的胸怀，表现了诗人求贤若渴的心情；以“周公吐哺”的典故自我期许，表现诗人礼贤下士、一统天下的远大抱负。

　10 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。(陶渊明《归园田居》)

　以笼中鸟依恋旧林、池中鱼思念故渊自比，生动地表现了自己对田园生活的向往。

　11 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈。时此欲倒东南倾。(李白《梦游天姥吟留别》)

　用五岳、赤城、天台这些高大的事物，从侧面衬托出天姥山的高峻巍峨。

　12 但见悲鸟号枯木，雄飞呼雌绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。(李白《蜀道难》)

　对“悲鸟”、“子规”等意象的描绘，渲染孤身攀登蜀道的凄凉氛围，为主旋律的再次响起做铺垫。

　13 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。(李白《将进酒》)

　用黄河东流不回比喻韶华易逝，以黄河水流的壮阔永恒反衬自己生命的渺小短暂。

　14 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。(李白《峨眉山月歌》)

　写残缺的“山中月”、破碎的“水中影”，寓情于景，抒发自己对故人的眷恋之情和想见而不得的遗憾。

　15 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情?(李白《春夜各城闻笛》)

　作者在客居洛阳的夜里，听到具有惜别怀远之意的“折柳”曲，触景生情，引发了浓烈的思乡之情。

　16 长安一片月。万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。(李白《子夜吴歌》)

　“长安月”、“捣衣声”、“秋风”三者交织成立体的秋夜图，使主人公触景生情，引发怀念远在玉关的征人的深情。

　17 今夜鄜州月，闺中只独看。(杜甫《月夜》)

　诗人不写自己身困长安、生死未卜的处境，也不说自己如何思念妻子，而是神驰千里，虚笔推想妻子望月思人忧心忡忡，伉俪深情感人肺腑。

　18 何时倚虚幌，双照泪痕干?(杜甫《月夜》)

　“双照”既感伤“今夜”的“独看”，又回忆往昔的“同看”，更虚笔预想未来的'团聚，“何时”流露出热切期望。

　19 感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)

　因国破而悲怆感伤，移情于景，设置了花似溅泪、鸟若惊心的哀伤画面。

　20 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)

　描写庭院草色碧绿、黄鹂隔叶啼鸣的欢快场景，“自”、“空”中透出悲情，以乐景写哀，反衬诗人内心的感伤及武侯身后的寂寞。

　21 江碧鸟逾白，山青花欲燃。(杜甫《绝句》)

　描绘江碧鸟白、山青花红的美好春光，以乐景写哀，反衬思归不得的伤感。

　22 细草微风岸，危樯独夜舟。(杜甫《旅夜书怀》)

　描写微风吹拂的江岸细草和孤独停泊的月夜小舟，寓情于景，暗喻诗人渺小无助的境况，传达孤苦寂寞的情怀。

　23 星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》)

　描写辽阔的平野、浩荡的江流、灿烂的星月这些雄浑阔大的景象，以乐景写哀，反衬诗人飘泊无依的孤苦形象和颠簸劳累的凄怆心情。

　24 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。(杜甫《登高》)

　用急风、高天、哀猿、清渚、白沙、回鸟等意象渲染悲凉的气氛，寓情于景，并用哀猿、回鸟自比，寄予了孤苦无依、徘徊无助的伤感之情。

　25 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》)

　描绘“落木萧萧”、“长江滚滚”等肃杀而壮阔的画面，用乐景写哀，以自然的宏大永恒，反衬诗人韶光已逝却壮志未酬的悲苦之情。

　26 片云天共远。永夜月同孤。(杜甫《江汉》)

　选取“片云”、“孤月”两个意象自比，“片云”和自己一样漂泊，“夜月”和自己一样孤独，寓情于景，抒发了诗人漂泊他乡孤苦无助的悲凉之情。

　27 落日心犹壮，秋风病欲苏。(杜甫《江汉》)

　设取暗淡夕阳、瑟瑟秋风等暗喻暮年悲苦的意象，以哀景写乐，反衬诗人处境艰难而壮心不已的情怀。

　28 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。(杜甫《登岳阳楼》)

　写洞庭湖将广袤的吴楚大地一裂为二，日月星辰仿佛漂浮其上。用乐景写哀，以洞庭湖磅礴壮丽的景象，反衬诗人漂泊无依、颠连无告的凄凉之情。

　29 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?(张若虚《春江花月夜》)

　江天无尘、明月孤寂的景象，使诗人触景生情，引发了人生短暂、江月永恒的遐思冥想。

　30 明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)

　先描写月照松间、泉流石上的画面。渲染一幅有声有色、有动有静的幽雅的山间月夜图；“浣女”、“渔舟”的出场，更以人物的喧闹反衬山林的宁静。

　31 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。(王昌龄《从军行》)

　幽怨呜咽的笛声，触发征人的思乡之愁；虚笔推想妻子的“金闺万里愁”，夫妻的感情更显浓厚。

　32 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄《从军行》)

　选取“青海”、“雪山”、“孤城”等意象，描绘一幅悲壮而迷蒙暗淡的景象，寓情于景，蕴含着征人戍边的艰苦、孤寂和重任在肩的使命感。

　33 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。(王昌龄《闺怨》)

　闺中**见到暗含惜别怀远之意的陌头杨柳。触景生情，勾起了对在远方征战的丈夫的思念与对当初鼓励丈夫求取功名的追悔。

　34 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)

　以源远流长的黄河和高达万仞的山峰为孤城铺设背景，衬托边城的偏远孤寂，渲染边塞雄浑苍凉的氛围。

　35 枫叶荻花秋瑟瑟 别时茫茫江浸月(白居易《琵琶行》)

　选取“枫叶”、“荻花”、“江月”等意象，描绘一幅暗淡、萧瑟的秋夜图，寓情于景，抒发了诗人即将与朋友分离的凄凉、愁苦之情。

　36 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。(白居易《琵琶行》)

　通过对听众寂静无言和江心秋月的描写，烘托琵琶曲的艺术魅力，留给读者涵泳回味的空间。

　37 黄埃散漫风萧索 旌旗无光日色薄(白居易《长恨歌》)

　以“黄埃”“风”、“日色”等意象，描绘灰暗、萧瑟的画面，寓情于景，表达唐玄宗对杨贵妃离世的痛惜。

　38 行宫见月伤心色。夜雨闻铃肠断声。(白居易《长恨歌》)

　基于对贵妃离世的痛惜之情，移情于景，设置月色、铃声也仿佛为此“伤心”、“断肠”的哀伤画面。

　39 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。(白居易《长恨歌》)

　唐玄宗回返长安，’再次见到“如面芙蓉”、“如眉柳”的美景，不禁触景生情泪流满面，勾起了物是人非、佳人不再的感伤之情。

　40 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。(刘禹锡《石头城》)

　以山“在”、潮“回”的不变，反衬六朝古都繁华逝去已为“空城：’的沧桑巨变，清冷寥落的画面中，蕴含着昔盛今衰的深沉感慨。

　41 朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。(刘禹锡《乌衣巷》)

　选取当年车水马龙的乌雀桥和豪门聚居的乌衣巷，描绘其如今却野草遍布、夕阳斜照的荒凉画面，现在的荒凉与曾经的繁盛形成鲜明的反差，寓情于景，传达出沧海桑田、盛袭无常的深沉感慨。

　42 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。(李贺《李凭箜篌引》)

　描绘箜篌的音响效果，侧面烘托了乐曲的魅力和李凭琴艺的高超；“老”、“瘦”更反衬出箜篌的魔力之大。

　43 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)

　“清明”的特殊时节和“雨纷纷”的凄清环境，使行人触景生情，引发远行思乡的伤感情怀。

　44 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。(杜牧《秋夕》)

　写“银烛秋光冷画屏”、“天阶夜色凉如水”的凄清环境和“扑流萤”、“坐看星”的无聊举动，寓情于景，营造了一种寂寞冷清的氛围，抒发了女主人公的寂寞、哀怨之情。

　45 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。(杜牧《赠别》)

　诗人基于对歌女的依依不舍之情，移情于景，设置了蜡烛若也惜别垂泪的哀伤画面。

　46 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)

　“丝”与“思”谐音双关，喻浓烈的相思如春蚕吐丝到死方止，又把蜡烛燃烧时流下的油喻为相思之“泪”，表现了缠绵炽热的相思、生死与共的执著。

　47 锦瑟无端五十弦，一弦一住思华年。(李商隐《锦瑟》)

　看到锦瑟的五十弦，听到哀婉的锦瑟声，触景生情，引发了诗人对似水年华、美好时光的追忆。

　48 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)

　“月明”、“珠泪”写高旷皓净而又凄寒孤寂的境界，“日暖”、“玉烟”写温馨美好而文难以触及的图景，渲染了凄美圣洁的意境，寓情于景。抒发诗人的无限追怀与感伤。

　49 春花秋月何时了?(李煜《虞美人》)

　“春花秋月”本是良辰美景，词人却盼着它早点结束，以乐景写哀，反衬亡国之痛。

　50 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

　词人昨夜登上小楼，感受到“东风”带来春天的信息，触景生情，引发不堪回首的亡国之悲。

　51 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。(李煜《相见欢》)

　描写残月、梧桐、深院等意象，渲染染秋夜的凄清氛围，寓情于景，抒发了词人心中的孤独寂寞。

　5 ，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。(范仲淹《渔家傲》)

　描写“雁、边声、千嶂、长烟、落日、孤城”等充满边地特征的意象，渲染壮阔、荒凉、萧瑟的氛围，寓情于景，表现了戍边将士生活的艰苦和不尽的乡愁。

　53 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。(柳永《雨霖铃》)

　描绘凄切的蝉鸣、送别的长亭、初歇的骤雨等意象，渲染了一幅凄清、冷落的黄昏送别图，寓情于景，抒发词人浓重的离愁别绪。

　54 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(柳永《雨霖铃》)

　虚笔设想一别千里之外的景象。“烟波”、“暮霭”、“楚天阔”渲染沉郁寥阔的意境。抒发浓重无边的离愁。

　55 今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。(柳永《雨霖铃》)

　虚笔设想酒醒之后的场景，“杨柳”、“晓风”、“残月”等饱含离愁的意象，渲染凄清冷落的氛围，抒发别后的孤独寂寞。

　56 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。(柳永《蝶恋花》)

　词人倚楼远望，见到“细风”、“草色”、“烟光”、“残照”等冷落萧瑟的景象，不禁触景生情，愁从中来。

　57 想佳人妆楼颐望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。(柳永《八声甘州》)

　不写自己思念佳人，而虚写悬想佳人思念自己却不知我“正恁凝愁”，巧妙表现词人伤离别的悲凉情怀。

　58 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。(苏轼《念奴娇》)

　用比喻夸张的手法，描绘赤壁景观：山崖高插云霄，浪涛搏击江岸，卷起千万堆澎湃的浪花，渲染了一幅有声有色的壮阔景象。

　59 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。(苏轼《江城子》)

　虚笔推想与亡故十年的妻子再相逢的情景，“尘满面，鬓如霜”的白描之笔，写出十年来宦海浮沉，词人饱经忧患身心衰老，即使与妻子相见也会不相识的感慨。

　60 五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。(周邦彦《苏幕遮》)

　“五月渔郎相忆否”，不写自己思念家乡朋友，而虚笔推想渔郎是否想念自己。“小楫轻舟，入芙蓉浦”虚构回家的梦景，传神地写出了思乡之情。

　61 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。(岳飞《小重山》)

　描写寒蛩鸣叫、帘外明月等凄清、寂静的意象和词人“惊梦”、“独行”的举动，寓情于景与事中，抒写词人内心的孤寂、愁苦。

　62 红藕香残玉簟秋。(李清照《一剪梅》)

　描写花落香残的景色和枕席生凉的触觉，透露着秋意的冷落、萧条，寓情于景，蕴含词人独处的落寞。

　63 花自飘零水自流。(李清照《一剪梅》)

　描写自落之花与独逝之水的萧瑟景色，喻指夫妻聚少离多、华年流逝，寓情于景，传达了女词人的凄消落寞之感，两个“自”更流露出一丝无奈。

　64 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(李清照《声声慢》)，

　三组叠词层层递进，由词人“寻寻觅觅”的举动，写到环境“冷冷清清”的悲凉，再到内心“凄凄惨惨戚戚”的巨大伤痛，直抒词人在遭受重创巨痛后的愁苦之情。无一“愁”字，却声声泣泪，字字含愁。

　65 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?(李清照《声声慢》)

　以菊花盛开之乐景，反衬词人身心憔悴无心采摘的郁闷愁苦之情。

　66 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。(陆游《书愤》)

　以“楼船”、“夜雪”、“瓜洲渡”、“铁马”、“秋风”、“大散关”这些带军事色彩的意象，渲染宏大的境界，寓情于景，表现南宋军民的抗金斗志。

　67 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。(辛弃疾《永遇乐》)

　用孙权在京口建功立业的典故，“英雄”、“风流”表达对英雄人物的仰慕与缅怀，“无觅”、“雨打风吹”写孙权功业的余韵现已无存，表达对英雄的热切呼唤、对宋室昏聩的讽刺。

　68 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓!(辛弃疾《永遇乐》)

　用佛狸祠的典故。写出对民众安于异族统治的隐忧，抒发对南宋朝廷不图恢复中原的强烈愤懑。

　69 淮左名都，竹西佳处 过春风十里，尽荠麦青青(姜夔《扬州慢》)

　“淮左名都”、“竹西佳处”、“春风十里”虚写扬州过去的繁盛，乐景写哀；“荠麦青青”实写现在的荒凉，虚实对比，寄寓昔盛今衰、繁华不再的黍离之悲。

　70 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。(姜夔《扬州慢》)

　描写二十四桥仍然矗立、月影在水中荡漾的凄清画面，寓情于景，抒发物是人非、繁华已逝的感慨。



古代诗词名句鉴赏

　　1不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。唐贺知章《咏柳》

　2湖上小桃三百树，一齐弹泪过清明弹泪。清郭《积雨》

　3满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨南。唐冯延巳《蝶恋花》

　4 惨惨寒日没，北风卷蓬根唐戎昱《塞下曲》

　5大漠沙如雪，燕山月似钩唐李贺《马诗二十三首》

　6莫言塞北无春到，总有春来何处知。唐李益《度破讷沙二首》

　7穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒碛。唐岑参《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》

　8野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。唐李颀《古从军行》

　9沙平连白雪，蓬卷入黄云蓬：蓬草。唐王维《送张判官赴河西》

　10大漠孤烟直，长河落日圆大漠：广大无边的`沙漠。唐王维《使至塞上》

　11昨夜江南春雨足，桃花瘦了鳜鱼肥鳜鱼。清孙原湘《观钓者》

　12日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南蓝。唐白居易《忆江南》

　13江南可采莲，莲叶何田田田田：莲叶茂密的样子。汉乐府古辞《江南》

　14三万里河东入海，五千仞岳上摩天河。宋陆游《秋夜将晓，出篱门迎凉有感》：

　15三山半落青天外，二水中分白鹭洲三山。唐李白《登金陵凤凰台》

　16非必丝与竹，山水有清音丝竹。晋左思《招隐二首》

　17山不厌高，海不厌深。三国魏曹操《短歌行》

　18乾坤浮一气，今古浸双丸乾坤句。清张照《观海》

　19无边天作岸，有力浪攻山无边。清赵翼《渡太湖登马迹山》

　20千里嘉陵江水色，含烟带月碧于蓝。唐李商隐《望喜驿别嘉陵江水二绝》

唐宋诗词名句鉴赏的名句赏析

李白　（一）我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》以新奇的想象，用拟人的手法，以月作使者，穿越时空追随友人，表达了对友人遭贬的无限同情和关切，也抒发了对官场倾轧的憎恶。

（二）闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。《行路难》借用吕尚和伊尹的典故以自比，希望被明主发现，在政治上大干一番事业，体现了坚定乐观的信念。

（三）抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。《宣州谢朓楼饯别校书叔云》写诗人面对黑暗现实激起满心的烦愁苦闷，似水难断。前句的比喻新奇、自然，富有生气，为千古名句。

（四）山随平野尽，江入大荒流。《渡荆门送别》由山地荆门来到旷野楚地，李白初见平原的欣喜之情跃然纸上。“随”字给人以空间感和流动感，写出了旷野的一望无际。

杜甫

（五）安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。《茅屋为秋风所破歌》由个人困境推及他人，体现诗人忧国忧民之情和博大的胸襟。

（六）会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》将群山和泰山对照，突出泰山的高大雄伟，抒发登山的决心和壮志，表现出一种高瞻远瞩的雄伟气魄。

（七）国破山河在，城春草木深。《春望》寄情于物，生动描绘了安史之乱之后，长安城一片凄风苦雨的衰败景象，表达了作者忧国的沉痛心情。

（八）正是江南好风景，落花时节又逢君。《江南逢李龟年》写景寓情，展示时代沧桑、人生巨变，隐寓凄凉之情。

白居易

（九）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。《忆江南》运用比喻，抓住色彩，描绘春天江南万紫千红的绚丽景色。

（十）几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。《钱塘湖春行》以对偶、拟人写出西湖早春生机蓬勃的景象，抒发了诗人的喜悦之情。

王维

（十一）大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》通过“直”“圆”二字，以简洁的线条配合，描绘出了雄奇苍茫的塞外风光，也流露出了作者的孤寂。

（十二）襄阳好风日，留醉与山翁。《汉江临眺》赞景用典，以襄阳守将山简自喻，流露出对襄阳风物的热爱之情，充满积极乐观的情绪。

杜牧

（十三）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。《赤壁》评史抒怀，一改传统看法，慨叹英雄成名需要机遇，流露抑郁之情，告诫统治者不要寄希望于侥幸。

（十四）商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。《泊秦淮》鞭挞沉溺酒色、醉生梦死的统治阶级，表现了作者对唐王朝将重蹈南朝亡国覆辙的隐忧。

李商隐

（十五）春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》运用比喻和谐音展示了恋人间生死相伴的真情，体现了对爱情的忠贞不渝。现多用来赞颂追求事业者的奉献精神。

（十六）何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》诗人想象将来与亲人欢聚的情景，表达渴望与亲人早日相见的真挚而深厚的感情。

刘禹锡

（十七）沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。《酬乐天扬州初逢席上见赠》运用比喻，借用自然景物的变化暗示社会的发展，蕴涵哲理。现多指新生事物必然战胜旧事物。

（十八）自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。《秋词》一改古人悲秋之调，盛赞秋天的美好。寄予作者虽遭改革的失败，仍不气馁的精神。

李贺

（十九）男儿何不带吴钩，收取关山五十州。《南园》以设问句式，昂扬的激情，尽抒投笔从戎、报效国家之情。

（二十）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。《雁门太守行》既写景又写事，渲染了兵临城下的紧张气氛和危机形势。

岑参

（二十一）忽如一夜春风来，千树万树梨花开。《白雪歌送武判官归京》以梨花喻冬雪，极富浪漫色彩，形象描绘出塞外大雪的壮美，让人感到茫茫大雪中的一片春意，表现了诗人的惊喜和好奇。

王勃

（二十二）海内存知己，天涯若比邻。《送杜少府之任蜀州》全诗主旨句，以说理来言情，体现了旷达爽朗的胸怀和积极向上的精神，也把前面的离别之伤感一扫而光。

孟浩然

（二十三）绿树村边合，青山郭外斜。《过故人庄》由近及远，抓住青绿之色写出山村风光的清幽恬静和盎然生气。

王昌龄

（二十四）秦时明月汉时关，万里长征人未还。《出塞》以互文的手法描绘了一幅雄浑悲凉的古代边关图。隐含对战争不息的谴责，对人民苦难的同情。

含江的诗句

1．至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)

2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

3．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。能不忆江南(白居易《忆江南》)

5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)

6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)

7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)

9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

10．正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)

含云的诗句

1明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

2众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

3只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

4野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

5月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

6千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)

7朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝城》）

8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

含别的诗句　1．与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

2．又送王孙去，萋萋满别情。(白居易《赋得古原草送别》)

3．春草明年绿，王孙归不归(王维《山中送别》)

4．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 。(王维《送元二使安西》)

5．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

6．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)

7．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)

8．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)

9．山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

10．长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

含亲情的诗句　1．慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步诗》)

3．爷娘闻女来，出郭相扶将； 阿姊闻妹来，当户理红妆； 小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。(《木兰辞》)

4．国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》)

5．戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》)

6．洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；(张籍《秋思》)

7．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》)

8．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。(自居易《邯郸冬至夜思家》)

9．稚子牵衣问归来何太迟 共谁争岁月；赢得鬓边丝(杜牧《归冢》)

含乡情的诗句　1．君自故乡来。应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未(王维《杂诗》)

2．少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来(《贺知章《回乡偶书》)

3．岭外音书断，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。《宋之文《渡汉江》)

4．客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》)

5．人春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。(薛道衡《人日思归》)

6．床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》

7．谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。(李白《春夜洛城闻笛》）

8．客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑干水，却望并州是故乡。(刘皂《旅次朔方》） 9．戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）

唐诗宋词的名句,作者及出处　王昌龄《出塞》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼

李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧

李白《蜀道难》 一夫当关，万夫莫开。

李白《上九邕》 丈夫未可轻少年 （邕yong：1、邕江，水名，在广西。2、广西南宁的别称。）

白居易《放言 五首之三》 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。

白居易《长恨歌》 杨家有女初长成，养在深闺人未识。

白居易《琵琶行》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

高适《别董大》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？

王勃《送杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻。

王维《渭城曲》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

王维《九月九日忆山东兄弟》 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

王维《观猎》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

虞世南《蝉》 居高声自远，非是籍秋风。

陆龟蒙《别离》 丈夫非无泪，不洒离别间。

李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

李煜《虞美人 春花秋月何时了》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

苏轼《水调歌头》 明月几时有？把酒问青天。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

马致远《天净沙 秋思》 夕阳西下，断肠人在天涯。

施耐庵《水浒传》 有缘千里来相会，无缘对面不相逢。

张养浩《潼关怀古》 兴，百姓苦。亡，百姓苦。 高明《琵琶行》 十年窗下无人问，一举成名天下知。 （一举成名天下知，十年窗下无人问。）

冯梦龙《警世通言》 踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。

魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回头已百年身。

苏轼《醉睡者》 有道难行不如醉，有口难言不如睡。

李白《梦游天姥吟留别》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

李白《将进酒》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我才必有用，千金散尽还复来。

李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 （脁tiao：古书上指农历月底月亮在西方出现）

李白《南陵别儿童入京》 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 （蒿hao：蓬蒿：飞蓬和蒿子，借指草野。）

李白《把酒问月》 今人不见古时月，今月曾经照古人。

张若虚《春江花月夜》 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。

刘希夷《代白头吟》 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

杜甫《江上值水如海势聊短述》 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！ （耽dan：沉溺；入迷：耽玩/耽于幻想。)

贾岛《题诗后》 两句三年得，一吟双流泪。

贾岛《剑客》 十年磨一剑，霜刃未曾试。

宋真宗《励学篇》 书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。

叶绍翁《游园不值》 满园春色关不住，一支红杏出墙来。

刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

岳飞《满江红 怒发冲冠》 三十功名尘与土，八千里路云和月。

王国维《人间词话》三境界：1、 晏殊《蝶恋花 榄剪愁烟兰泣露》 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 2、 柳永《蝶恋花》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 3、 辛弃疾《青玉案》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 正所谓： 苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 人生如梦，一樽还酹江月。 （酹lei：把酒浇在地上，表示祭奠。）

苏轼《江城子》 尘满面，鬓如霜，相顾无言，唯有泪千行。

欧阳修《玉楼春 尊前拟把归期说》 人生自是有情痴，此恨不关风和月。

李白《题峰顶寺》 夜宿峰顶寺，举手扪星辰。（扪men:按；摸：扪心） 不敢高声语，恐惊天上人。

杨大元《登楼诗》 危楼高千尺，手可摘星辰。 不敢高声语，怕惊天上人

默写古代诗歌四首各诗的主题及名句赏析

一、《观沧海》

日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

答：本句是虚写，即作者的主观感受。作者借助奇特的想象来表现大海吞吐日、月、星辰的壮观景象，是一种极其开阔博大的意境，表达了作者建功立业，统一天下的远大抱负。

二、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

答：这两句是抒情。作者用拟人手法，要把自己的愁心寄给明月，让愁心与明月一起伴随王昌龄赴远方。明月寄愁，饱含了作者深切的同情和关切。

三、《次北固山下》

海日生残夜，江春入旧年

答：本句运用拟人的写法，“日生残夜”“春入旧年”都表示时序的更替，表现了新事物必将取代旧事物的自然理趣，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。

四、《天净沙 秋思》

夕阳西下，断肠人在天涯

答：本句是全曲的主旨句，“夕阳西下”点名了特定的时间，也照应了前文的“昏”字，属于写景铺垫，“断肠人在天涯”，直抒天涯游子之悲，卒章显志。

苏轼诗词名句赏析

苏轼是北宋着名文学家、书画家、诗人，豪放派词人代表。苏轼的诗词名句不计其数。下面我们就来欣赏一些苏轼的经典诗词名句：

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

出处宋·苏轼《赠刘景文》

鉴赏“最是橙黄橘绿时”是指秋天。这两句诗的语译是：你可要记住，一年当中最美好可爱的景色，正是那橙子已黄、橘子尚绿的时候。“一年好景君须记”常用来嘱咐他人要特别记住某一段意义不寻常的日子，或是景色最美好的时光。

原诗荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

一点浩然气，千里快哉风。

出处宋·苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

鉴赏胸中保有一股浩然之气，迎着千里的雄风，心怀是多么的豪放、快意。后人常引用“一点浩然气，千里快哉风”来形容志在千里的豪情壮志，很有一种“乘长风破万里浪”的雄伟气势。登高望远，迎风屹立，最容易引发人的豪情壮志，此时此刻大呼“一点浩然气，千里快哉风”确实可以把人心的豪情，畅快地表达出来。

原诗落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中”。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

人生如梦，一樽还酹江月。

出处宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

鉴赏人生就像梦幻一般，所谓英雄豪杰，所谓事业功名，在时间巨流的无情冲击下，必将“灰飞烟灭”。想起来还是拿起浊酒，尽情地喝上几杯，并且以此祭江上的明月。樽，是指酒杯。酹，是指酒祭。作者感叹年华易逝，人事无常，功名富贵本是一场空幻，内心不由感到沉痛而悲伤。最后豁然通达，就以此二句作结：“何必在乎人生如梦呢？还是喝酒吧！”此时作者心情已转为开朗、旷达，因此这两句词中便显露出一种意兴潇洒的豪情。

原诗大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。（“崩云”或作“穿空”，“裂岸”或作“拍岸”，“樯橹”或作“强虏”。）

人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥。

出处宋·苏轼《和子由渑池怀旧》

鉴赏人生在世，总是到处流浪漂泊，这像什么呢？就恰似那飞来飞去的鸿雁一样，偶然在雪地上停留片刻，也许会留下一些指爪的痕迹，但等到鸿雁飞去以后，又有谁会记得它是在东方还是在西方呢？恰似，或作应似。常年在外流浪的人，最喜欢吟“人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥”这两句诗了。

原诗人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

人生看得几清明

出处宋·苏轼《东栏梨花》

鉴赏作者看见梨花雪白可爱，触景伤情，不禁感叹人生在世，又能够看到几次如此雪白、可爱的梨花呢？后人常用“人生看得几清明”这句诗，来感叹人生短促、美景易逝，一辈子又能看到几次美好的风光呢？

原诗梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一枝雪，人生看得几清明？

人生识字忧患始

出处宋·苏轼《石苍舒醉墨堂》

鉴赏人一旦识字，就是一生忧患的开始。苏轼的这种看法与西洋哲学家叔本华的知识痛苦观类似。“人生识字忧患始”这句诗是苏轼的名句，常被用来感叹对人生了解愈多，烦恼、愁苦也就愈多。所以他接着说：“姓名粗记可以休”意思是：人只要粗略记得姓名就可以了，当然这是苏轼一时激愤的话而已。

原诗人生识字忧患始，姓名粗记可以休。何用草书夸神速？开卷惝怳令人愁！我尝好之每自笑，君有此病何年瘳？自言其中有至乐，适意无异逍遥游。近者作堂名醉墨，如饮美酒销百忧。乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞。君于此艺亦云至，堆墙败笔如山丘。兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。我书意造本无法，点画信手烦推求。胡为议论独见假，只字片纸皆藏收。不减钟张君自足，下方罗赵我亦优。不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

出处宋·苏轼《水调歌头》丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

鉴赏人生在世，会遭遇到各种悲、欢、离、合，就好象天上的月亮也有阴、晴、圆、缺一样，这些事是自古以来就不曾圆满周全的。这首词流露出作者洞察人生活的洒脱情怀，也是作者对人生感到无奈的一种自我解嘲。这三句词通常用来感叹人生的无奈，与世事无常。人生在世，总难免会碰到不如意，或令人遗憾的际遇，既然知道没有绝对圆满的人生存在，又何必太过执着呢？

原诗明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆！人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全！但愿人长久，千里共婵娟。

人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

出处宋·苏轼（正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵）

鉴赏人可以像秋鸿般有信息，年年重回旧地；而那些早已过去的往事，却犹如春梦一般，未曾留下一丝痕迹。“事如春梦了无痕”通常用来感叹往事的飘渺，难以寻觅，留下的只是无尽的眷恋与萦怀，若用来代表失去的恋情，则在追忆、怀念中，还蕴蓄着一份苦痛遇见迷惘。

原诗东风未肯入东门，走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。已约年年为此会，故人不用赋招魂。

人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

出处苏轼《洗儿》

鉴赏苏轼一生聪明能干，才能卓越。由于他自持聪明过人，不肯逢迎权贵；他又擅长写作诗文，时常得罪显要，以至于一生困顿失意。这首“洗儿诗”，是苏轼藉对儿子的期盼，抒发自己满腔的激愤。表面是在嘲弄自己聪明一世，失意一生，实际却是在讽刺那些公卿大臣，全都是“愚且鲁”的无能之辈。

原诗人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

人间有味是清欢

出处苏轼《浣溪沙》（元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山）

鉴赏这首词是苏轼于元丰七年十二月二十四日，与泗州友人刘倩叔游南山的'作品。作者描写春日游玩山水，当他在山野中尝到可口的新嫩春菜时，不禁称赞说：人世间的食物，吃起来最有味的，便是那春日山野间的春菜了。后人常用“人间有味是清欢”来形容乡野生活的朴实，可爱，与山菜野味的清新、甜美。原诗中的“春盘”指的就是春菜。

原诗细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩，入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

出处宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

鉴赏大江的流水终日不停地向东奔流，那汹涌澎湃的浪潮，淘洗尽了千古以来无数的风流人物。大江东去，代表时间巨流的无情流逝，带走了千古的大好岁月，也带走了千古的英雄人物。大江：长江。风流人物：杰出人物。原词中的羽扇纶巾：指周瑜温文尔雅，儒将风度。故国神游：神游古代的战场。苏轼借此词感叹英雄人物的盛衰无常，气势雄浑，意境悲凉，千古称颂不朽。罗贯中三国演义的卷头词“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”就是由这里演变而来。苏轼在原词中把古战场描写得有声有色，塑造了雄姿英发的周瑜形象，可是结尾却很悲凉。这是苏轼感怀自己年近半百，功业未成的反映。

原诗大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。（“崩云”或作“穿空”，“裂岸”或作“拍岸”，“樯橹”或作“强虏”。）

小舟从此逝，江海寄馀生。

出处宋·苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

鉴赏驾着小船从此离去，就到江海中度过未来的岁月吧！人在失意或是对眼前生活感到厌烦时，总会盼望脱离旧环境，到一个新地方去享受一下自由逍遥的人生，这两句是描写作者对于一种逍遥岁月的向往，与“优游闲岁月，潇洒度时光”的意味有几分相似。

原诗夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

小诗有味似连珠

出处宋·苏轼《生日王郎以诗见庆次其韵并寄茶二十一片》

鉴赏这句诗上承：“高论无穷如锯屑”。意思是说：长篇大论，高妙无穷，就像锯木时的木屑，连绵不绝；短诗小篇，隽永有味，有如连串的宝珠，晶莹剔透。“高论无穷如锯屑”常用来赞美一个人立论精深高妙；“小诗有味似连珠”常用来赞美小诗的清新可爱。古时有种文体，叫做：连珠体，汉章帝时，命班固、贾逵、傅毅三人作文，文体要简洁清丽，不直接点明主旨，而以隐喻方式，使读者有所体会。因此行文连串如珠，清新而动人，便称为连珠。

原诗折杨新曲万人趋，独和先生于蒍于。但信椟藏终自售，岂知碗脱本无樵。朅从冰叟来游宦，肯伴臞仙亦号儒。棠棣并为天下士，芙蓉曾到海边郛。不嫌雾谷霾松柏，终恐虹梁荷栋桴。高论无穷如锯屑，小诗有味似连珠。感君生日遥称寿，祝我馀年老不枯。未辨报君青玉案，建溪新饼截云腴。

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

出处宋·苏轼《有美堂暴雨》

鉴赏远方黑暗的天空吹来的狂风，把海水吹得竖立了起来；浙东的暴雨，也在狂风的吹袭下，越过江水向这边飞来。这两句诗是描写海上的狂风暴雨；换个角度看，也可当做是描写山川景致的壮丽。从这首诗中，不难发现作者奔腾豪放的气概。作者以“黑风”、“飞雨”等词句，把整首诗烘托得更加生动、突出，那狂风雨骤的海上奇观，仿佛就呈现在读者的眼前。

原诗游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

少年辛苦真食蓼，老景清闲如啖蔗。

出处宋·苏轼《定惠院寓居月夜出次韵》

鉴赏蓼：读作了，是一种野草，味道苦辣。少年时代，历尽苦难折磨，那种辛苦的滋味，就像是在吃蓼草一样，又苦又辣；老年以后，生活平静逍遥，那种清闲的感觉，就像是在吃甘蔗一样，有甜又香。这两句诗形容人生不同阶段的各种境遇。少年时代，奋勇冲破无数难关，吃了不少苦头；老来渐入坦途，一切称心如意。唯有在少年时代历经磨练，才会有老年以后的清闲舒适。现今常用“少年辛苦真食蓼，老景清闲如啖蔗”这两句诗，来勉励人要及时努力，有了辛勤耕耘，到后来才会有美好的收获。

原诗去年花落在徐州，对月酣歌美清夜。今年黄州见花发，小院闭门风露下。万事如花不可期，余年似酒哪禁泻。忆昔还乡溯巴峡，落帆樊口高桅亚。长江滚滚空自流，白发纷纷宁少借。竟无五亩继沮溺，空有千篇凌鲍谢。至今归计负云山，未免孤衾眠客舍。少年辛苦真食蓼，老景清闲如啖蔗。饥寒未至且安居，忧患已空犹梦怕。穿花踏月饮村酒，免使醉归官长骂。

水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。

出处宋·苏轼《腊日游孤山访惠勤惠恩二僧》

鉴赏溪水清澈，水底的石头就会清楚地显露出来，在水中游玩的鱼儿清晰可数，深林里寂静无人，只听鸟儿相互间轻快地招呼着。清幽无人的宁静世界中，自然流露出一种动人的画意与诗情，那股清逸、脱俗的韵味，真令人回味无穷。

原诗天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。道人之居在何许？宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐？道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。兹游淡薄欢有余，到家恍如梦蘧蘧。作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。

日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。

出处宋·苏轼《食荔枝》

鉴赏苏轼爱吃荔枝，“日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人”这是他吟咏荔枝的名句，说他每天大吃荔枝三百颗，那种鲜美、可口的味道，使他很想长久做个岭南人。荔枝属亚热带以南的植物，中国仅产于岭南一带；台湾南部也产荔枝，但在大陆北部则非常少见。后人引用“日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人”这两句诗，来表示荔枝鲜美好吃；也可说明岭南盛产荔枝。

原诗罗浮山下四时春，卢桥杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

出处宋·苏轼《永遇乐》（彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。）

鉴赏我这流浪天涯、身心疲倦的旅客啊！一心怀念故园，痴迷地望着山中那条通往家乡的归路，几乎把心眼都给望穿了。异乡羁旅、天涯漂泊的流浪客，痴痴地望着山中归路，思念故园亲友，情愿望断心眼。只是事与愿违，不禁感叹有家归不得，不知何时才能踏上归途。苏轼是宋代的大诗文家，他的作品多半情意真挚，感人至深，这或许与他坦率、旷达的性格有关。

原诗明月如霜，好风如水，清景无限。圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断，夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。

出处宋·苏轼《江城子·别徐州》

鉴赏天涯沦落，内心有无限的愁思悲绪；难得与故人相逢，却有要匆匆分手。异乡游子，他乡遇故友，本是人生的一大乐事，可是聚少离多，相逢太匆匆。漂泊天涯的游子，怀抱着满腔的离情别绪，心情十分哀凄，今日一别，何时相见？依依离愁，情何以堪？

原诗天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风馀几许？春纵在，与谁同？隋堤三月水溶溶，背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

出处宋·苏轼《题西林壁》

鉴赏原诗中的横看：正面看。岭：不很高的山，形状长而平。峰：山的顶端，形状尖而高。缘：因为，由于。西林：西林寺，在今江西省庐山上。原诗的意思是：正面望去高岭横空，侧面一看却成了峻拔的奇峰。从远近、高低不同的角度来看，更是千姿百态。雄伟的庐山啊！为什么认不清你的真面目？只因为自己身在深山之中。这首诗描写了庐山的秀丽多姿和作者自己从观望山景中所得到的启发，意在说明观察事物如果不是处在错综复杂的事物之外，就不能真正认识事物的本来面目。“只缘身在此山中”最能描写出“当局者迷”的情境；“不识庐山真面目”常用来比喻无法认清一个人真正的底细与才干。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”现今用来说明人们要全面、客观地认识和观察问题。

原诗横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

出处宋·苏轼《永遇乐》（彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。）

鉴赏古往今来，多少悲欢离合的无常世事，就像一场梦幻；可是又有谁曾经从这梦幻中觉醒过呢？只有那旧欢伴着新怨，不停地在流转罢了。感叹明知人生如梦，却没有觉醒的时候。人生有太多的无奈与矛盾，但人类却往往跳脱不出这层束缚，怎不令人扼腕叹息呢？

原诗明月如霜，好风如水，清景无限。圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断，夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

只有多情流水伴人行

出处宋·苏轼《南歌子·雨暗初疑夜》

鉴赏只有多情的流水，伴着我悠闲的行走。“只有多情流水伴人行”这句词，意境高妙，十分动人。就整首词读来，别有一股惆怅迷惘的意味。

原诗雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。

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